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时间:2019-10-24
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1、浅谈小学美术教学的误区课程改革在全国试行以来,中小学教育教学领域空前活跃,课改的理念深植人心。但是改革也不是一蹴而就的,这只蝴蝶还没有完全破茧而出,出脱得色彩斑爛,旧的观念和“摸着石头过河”式的经验不足,由于存在片面的理解,教学屮也难免会出现一些新问题,下面就美术教学屮存在的这些问题进行一些探讨。一、不临摩,不范画。临摩教学确实有自身的局限性,学生在临摩时不必进行构图的审美选择,认识不到真实的空间和形体,没有直接观察和直接验证的经验,更没有以自然为师模仿表现绘画语言的艺术实践。由于传统美术教学中,较多地使用临摹教
2、学的方法,封锁了学生的视觉感官,限制了学生的手和脑的发展。一二年级学生处在“图示期”,他们的绘画表现为天真、大胆、稚拙的特点,这个时期的美术启蒙教学用成人化的临摹或模仿教学,封闭了儿童画的自由与创造性的表现活动,抑制了儿童模仿木能和创造才能的启蒙与发展。但到了三四年级以后,学生进入“写实萌芽期”,如果不把握好这一重要时机,疏于技法的传授,绘画技能的缺失,使部分五六年级的学生还画“蝌蚪人”,这样学生只能长期处于低幼化的图式期水平,造成高年级学生低幼化现象,绘画能力发展的严重滞后,严重影响了他们表达的自信,以至于羞于
3、表达,带来的是部分学生对绘画失去兴趣,差生增多。如何既能体现学生的主体地位,让学生敢丁进行自主独特地表现,画出有个性富有童趣的画,乂能发挥教师的主导作用,使学生的绘画技能在原有的基础上得到发展呢?临摹和示范作为传授技能技巧的一种教学手段,起着学承古人、教习后人的重要作用,可以学习前人在实践中总结出來的艺术表现的形式手法,在感性认识的基础上,发展理性认识,提高中高年级学生美术学习兴趣与信心,进行临摹教学还是必要的。临摩可以让学生课下去做,课堂临摩份额要少,偶尔穿插在教学中,改革临摹教学方法不能“死摹”,要用“研究性
4、”的临摹,摆脱它对创造才能的束缚作用。在引导学生进行记忆画与想象画创作时,教师除了组织讨论,语言引导以外,适度做一些有针对性的示范,以娴熟的技艺,引发学生的尊崇,从而达到“亲其师,信其道”的作用;能让学生看到绘画过程,了解运笔方法等技艺,感受从图片、实物提炼、表现的过程;提供一些绘画素材,但不要太完整,以免学生照搬,产生依赖,给学生一个“支点”。在小学中高年级学生进入视觉萌芽期后,选择写生、临摩教学和回忆画、想象画创作教学互相配合的教学发展途径,只要运用适度,就能够有效地避免临摹和模仿的局限性,并且能够让学生获得
5、持久的学习信心,从而让创造才能和美术技能连续顺利地发展,让写实能力和创造才能并行不悖、同时发展,这应是一个最佳的美术教学途径。二、过分综合削弱学科本位,课程走向综合化,是本次课程改革的目标之一。但人们对事物的认识往往陷入非此即彼的误区,在实践中很容易对这些理念的理解产生偏差。课程综合化不应该是各分科课程的简单组合,更不应该是不顾教育实际为综合而综合。过分地追求学科综合,丧失学科特性,或者说无视本课程教学目标任务,随意拓展主题,造成教学内容的不系统,各学科知识之间重复或空白,破坏了原有的缜密的知识网络结构,也势必影
6、响学生的知识结构。美术课上成自然课,品德课或课文课,成为一种四不像。也因为过分综合,面面俱到,内容安排就会过多过“胖”,其结果是各个教学环节都得不到落实。虽然曾经在“要学科特性还要学科融合”的讨论中,我明确地表示:学科融合的倾向有利于学生的发展,当然要学科融合。但学科的高度融合对师资、各种教学资源有较高的要求,在当前的条件下,还很难达到。因此还是应该在保证本学科特性的前题下,有机地融入相关学科知识,尽量使呈现给学生的知识是完整的,促进学科之间的和谐。如何平衡两者之间的度,需要我们真正从学生发展出发,反复实践,细心
7、掂量,在综合的范围和学科的强度上,找到完美的结合点。使学科分化与综合化的辩证统一。三、图片资料过多范图代替了实物。由于网络信息非常丰富,为教师查找图片带来了极犬的方便,于是教师就不想费力去找实物,而是用大量的图片资料去代替,这样视觉直观性信息大大减少,学生很难获得如质感、份量感,光泽度等方面的感受,感官刺激大大减少,使认知过程浅薄而不完整。图片资料的大量展示,造成先入为主,现成的图片资料占据了学生的头脑,又由于记忆和创造的形象具有模糊性,学生的思维产生了依赖。不利于学生创造想象的发挥、已有生活经验的的激发,以及良
8、好观察习惯的养成,也不利于儿童绘画创作的个性展示和独特性。图片资料的人量展示,又形成了新形式的满堂灌。因为图片多,对每一幅图感知的时间短,注意力会较多地分配到变化多样的课件效果上,忽略对知识的掌握,图片多,容量大,节奏就易过于紧凑,学生的承受能力有限,思维节拍跟不上,学生难以消化、理解、领悟,多媒体主宰了课堂。学生成了多媒体的观众。计算机和网络使我们的教学手段带来了可喜的
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