浅谈音乐创造过程的表现

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1、浅谈音乐创造过程的表现［摘要］从美学的角度讲，悄感是美感屮一个不可缺少的因素，简单的说：美是人格悄趣的返照,而音乐作为一种艺术，其创造过程，既是一种表现时代精神和思想的艺术实践，也是艺术家借以表达自我和他人内心的精神活动，无论是境界丰富技巧圆熟的古典音乐，还是丰富多彩的流行音乐，其创造过程，都可被视为一•种音乐审美经验支配的创造性活动，乂是一种把内心体验改造成音响结构的创造性想象活动。音乐家可以通过这种精神创造过程丰富人们的审美视野，提高文化和艺术修养，感受不同文化门类Z间的艺术表现形式。体验到音乐美

2、感的同时也为他人提供了审美对象。笔者将从精神创造，开阔审美视野，以及音乐作为表演艺术的特点对音乐创造过程进行阐述。［关键词］音乐创造：艺术审美；表演艺术；音乐情感音乐作为一种艺术创造，具冇极强的审美功能，可以开阔审美主体的审美视野。前人对音乐的研究，决大多数是从物理层面上进行研究，如音高，音色，音量。而涉及到音乐的人文含义和哲学意义的却不多。本文以“论音乐创造过程的表现”为题。既考虑到物理层面上的特征，乂从“意境”出发，用联系的观点探讨了音乐与其它门类艺术的相互联系。特别的探讨了音乐与文字以及文学的联

3、系。从韵的角度提出了文字与音乐在抒情方而的粹神契合。以及歌词所呈现的意境探讨了音乐多元的艺术性。探讨了“韵”在音乐中的特殊功能，一是音响方面的作用：“冇韵则响”，二是意境方而的功能：“有韵则远”。从阳探讨了一直被人们忽视的“韵”在音乐中的双重作用。一、音乐创造过程是一种精神创造1•咅乐创造是对现实艺术再现的精神创造艺术家体验生活吋深入社会，而创造作品吋又一定程度上超越社会作更艺术的创造，音乐创作也是如此，音乐创作者着手创作时，其内心的思想活动不再是“社会存在”，不再带有任何物质的行为，作曲家用心灵揉捏

4、着现实中的万千，并通过心灵进行纯粹的音乐创作与构建。科拉洛夫说过，梢神创作的目标是“对现实世界的艺术的评价以及对未来作站楮神实践影响规划的制定”，其目的是建造精神艺术的模型。作Illi家在动手写出一部音乐作品之前，首先必须确定和构建音乐的原始模型及具作品要表达的主体旨归，从而建立某种音乐框架，主题自然只是这种框架的一部分，一整部音乐作詁的基本轮廓往往包含其屮，这种创造是用心灵为音乐打好“腹稿”，真正的作曲家不能依赖于外界音素去构建音乐模型——音乐作品的映像，不论作曲家如何创作，但其本质是一致的，用内心

5、（精神）去完成整个创造过程，在内心构建了作品的主题旨归后，便可以为一部作品去设计框架或完整的音响结构。在一部音乐作品出世之前，只有作1111家的内心可以窥见，这是一种精神活动与创造，作曲家的作品被演奏家奏出之后，这种精神创造变为可视的音符之后，人们才可以瞧见这种“精神他造”的成果。2.精神创追源于直觉想象和经验技巧间的平衡任何一部咅乐作品的完成，都必须遵循着一定的“精神创作”的规律，这种规律体现在：直觉(intuition)和逻辑(logic),想象力(imagination)和技巧(skil1)之间

6、的平衡。一部伟大的音乐作品，在这种精神创作上必须表现出平衡，若作品仅仅依赖于直觉脱口而出，这叫于流嚣，也是一种不艺术的手段，反Z如果作曲家缺乏最棊本的直觉，使一部音乐作品只剩下“经验与技巧”，也就缺乏了好的音乐作品应该冇的一份圆润与饱满，所以音乐创造过程，即不能是纯粹的想象过程，也不可过于依赖内心的复杂的经验而忽视直觉和灵感,音乐创作的过程是-•种梢神创造过程,创造性想象是必不可少的，逻辑思维以及经验技巧应是一种被动的无意识的行为，这就是说，这种精神创造过程不能遵循固有的模式与章法，1佃应该是作曲家在

7、精神创造后写出的音乐作品，所呈现出的境界中能够很自然的体现并流銅出这些经验同技巧。另一方面音乐创作可以说是一-种包含痛苦•快久•两方面的精神生产活动，耍把音乐创作作为一种口我实现的创造性精神活动。把音乐当成音乐家修身养性的一种重耍方式，同时也是音乐创造者牛命屮不可或缺的一个组成部分。因此在音乐创作过程小，音乐家的心灵白由显得无比重要，这是音乐创作取得成功的关键，音乐家只有在抛开物质欲求示，通过自由的想象，并充分展不个体对音乐的理解和感悟，张扬出个性，这样才能创作出有独特个性和魅力的作品。二、音乐创造的

8、过程可以开阔审美视野1.从联系的观点看音乐对开阔审美视野的作用王国维在《人间词话》屮开篇就提III："词以境界为最上”，其实，音乐创造过程亦有一定的境界，这种过程可以开阔审美对象的审美视野，因为音乐作为一门艺术，但并非孤立的音响运动形式,其本体蕴藏着无比丰富的文化内涵以及广阔的哲学背景。用哲学小联系的观点看：事物是普遍联系的，音乐作为一种艺术，其以声音表达为主是其个性，但音乐同其它门类艺术诸如；舞蹈、戏剧、美术、文学等又相互依存和相互借鉴，而且与其它学科