微小說的傳播學分析

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1、微小說的傳播學分析摘要：微小說自誕生至今隻有一兩年的時間，是隨著微博的盛行而產生的一種新的網絡文學文體。微小說就其文本特征而言，與傳統小說比較起來，具有“短”、“簡略”、“碎片化”即時性”和文學“信息化”等五大顯著的文本特征；微小說的傳者和受者身份也發生瞭趨同性轉換，呈現出多層次的互動合作可能；微小說的傳播模式也呈現出開放性和集成性以及人際傳播和群體傳播的諸種特征。從傳播學的角度解讀微小說，可以發現微小說流行的內在原因、存在的意義。目前我們尚無法估計微小說是一種“短命文體”,還是小說的“革命文體”關鍵詞：微小說；文

2、本；傳播模式中圖分類號：G206文獻標識碼：A文章編號：1007-905X(2011)05-0117-05小說是語言的藝術。從說唱文學、舞臺劇，然後再到電影、電視劇，傳統小說作為一種成熟的文體隨著傳播技術手段的發展，不斷完善自身的發展，同時也影響著新的敘事藝術形態。互聯網、手機等新媒體形態作為新出現的傳播平臺，不僅為小說傳播提供瞭一個空前廣闊的舞臺，而且逐漸改變著傳統小說的一些本質特征和審美習慣。微小說就是一例微小說是伴隨著由社交網站和門戶網站發起的大賽而被推到歷史前臺的。國內已陸續舉辦過幾次微小說大賽，其中以20

3、10年40月27日新浪網的比賽最有代表性，引起微小說在網絡上暴發性的流行。微小說作為一種新的文學樣式，也已經引起瞭文學評論界的關註。2009年“月25日，人民文學出版社下屬的《中華文學選刊》召開瞭微博文學座談會，並於2010年設立瞭《微博精選》欄目；2011年4月15日我友網。又開始瞭新一輪的微小說征集行動微小說作為一種時下最流行的熱詞，引來很多爭議。曾創作瞭著名微博小說《喃喃自語的人們》的日本作傢過仁成認為，微博小說的流行可能隻是“一過性”的，隨著下一種新媒體的登場，無數的“喃喃自語”會像泡沫一樣消失得無影無蹤；

4、《中華文學選刊》主編王幹談道：“所謂的微博文學還是以微小說為主，它都是以段子的形式岀現，應該是一種新文體的初級階段。但是現在來講，它的便捷性以及參與性，都受到瞭人們的認可。”一、微小說文本的傳播學考量微小說是由網友自發創造出來的微博的一種新的應用。除瞭短小精悍、語言簡潔、結局岀乎人意料等特點外，還具有瞭140個字以內、隨時與讀者互動等特征。導演胡淑芬談道「我對微小說的理解，既然叫小說，得有基本的結構和情節的轉折吧，這是及格線。接下來，有想象力，有現實批判性，這都是可以加分的。如果你還有幽默感，有情懷，那就更好瞭。如

5、果這幾方面你都很優秀，字越少越好。”（一）微小說文本的要素一個初冬的深夜，空曠的垃圾場。明天是丢棄大型夢想的日子。每個人都會到這裡來，丟棄自己傷痕累累的夢想。今夜，一個男子來到這裡他成為棒球選手的夢想訣別。過瞭不一會兒一個老人出現瞭「這個看上去還能使。”老人一邊將那個夢想裝入大口袋，一邊朝著馴鹿的耳邊喃喃道「你們說，把這個夢想放在哪個孩子的枕邊呢？”從這篇日本Discover首屆Twitter微小說獲獎作品中，我們看到瞭場景、人物、情節、主旨等一應俱全，結尾也餘味深長。考察新浪網微小說大賽作品、春運微小說大賽作品等

6、數百篇文本，微小說具有如下七種文本要素：①微小說是在網上完成並以微博的形式發佈、傳播的；②微小說為方便轉發閱讀，字數要求在140字以內；③微小說需有立意；④微小說需有故事，更強調情感的引爆點；⑤一個微小說需要有1-3個包袱，並在結尾處抖開，佈局要精巧；⑥微小說作為微博的延伸產物，強調與讀者互動；⑦微小說具有多媒體文本自由轉換的可能性與傳統的小說文本相比，微小說具有一些獨特的特征:首先，微小說文本的互動性。寫作者可以直接把網上的互動過程作為文本內容，也可以參照其他網友的評論來調整創作；微小說文本在傳播的過程中，以加關

7、註、加評論的方式，引發話題討論，構成文本內容的延伸其次，微小說文本的文體跨界。小說是一種獨立的文學文體。微小說在形式上有的像是日記，有的像是新聞，有的像是民謠等，文體的跨界比較明顯。微小說以“文體跨界”的方式還原寫作於民間，其網絡精神實質是表述的自由和閱讀的自由。微小說如果將來有所發展，文體跨界需要總結規律，需要有穩定的體式再次，微小說文本可以即時地、靈活地實現多媒體文本的自由轉換。微小說不僅可以轉化為視頻，同時還可以做成有聲化版本。在新浪微小說大賽中，《時差》等作品被微博高手制作成瞭廣播劇；還有的網友將微小說作為

8、劇本原型，自制拍攝微視頻,將文字電影化；也有繪畫高手將微小說衍生成漫畫（二）微小說文本的五個比對1“長'與短’小說作為一種文學體裁，比之散文、詩歌，其顯著的特點就是容量大，可以詳盡細致地反映生活的方方面面，細膩生動地敘述故事、刻畫人物。一些真正有影響力的作傢往往是以長篇小說著稱的。隨著網絡的不斷發展，由最初的網絡借力於紙媒、傳統電子媒介的內容，到由網絡生發創