周邦彦和北宋后期词坛

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1、周邦彦和北宋后期词坛第一节晏几道的词史回波第二节秦观开发词的言情功能第三节贺铸的武人豪情和幻美第四节周邦彦词的集大成性第一节晏几道的词史回波晏几道（1038—1110），临川（今属江西）人，字叔原、号小山，晏殊幼子。仁宗至和中为太常寺太祝，曾因事下狱，元丰以后在地方任微官，有《小山词》一卷。其词“虽未随众水俱前，而回波一转，却能另辟出一片碧波荡漾、花草缤纷之新天地。”（叶嘉莹）黄庭坚《小山词序》仕宦偃蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负

2、之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟。当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。彩袖：彩色衣袖，此指歌女。玉钟：珍贵的酒杯。拚：pan，甘愿，不顾惜。剩把：更把。釭：gang,灯。杜甫《羌村三首》：夜阑更秉烛，相对如梦寐。据晏几道的《小山词自序》：“始时沈十二廉叔，陈十君龙家，有莲、鸿、蘋、云，工以清讴娱客。每得一解，即草授诸儿，吾三人持酒听之，为之笑乐，已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。”《临

3、江仙》梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。小山词的艺术特色小山词的显著特色是表现了如梦如幻的艺术境界。淡语有味，浅语有致。总的来说，小山词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推到了极致。第二节秦观开发词的言情功能秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，号淮海居士、邗沟居士，高邮（今属江苏）人。神宗元丰八年（1085）进士，授蔡州教授。后召为秘书省校对黄本书籍，再迁秘书省正字，兼国史

4、编修官。绍圣元年（1094）坐党籍，贬监处州盐酒税，又削秩徙郴州，编管横州，除名，移雷州，放还，卒于藤州。有《淮海集》四十卷、《后集》六卷，《淮海居士长短句》。秦观的词风和婉雅丽，情韵兼胜，是非常纯正的词艺高手，被目为最能体现当行本色的“词手”。“苏子瞻词如诗，秦少游诗如词”（陈师道《后山词话》）。《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”被元好问讥讽为“女郎诗”。词的高明之处，在于超越形式上的不长久，追求精神上的长久。词借天上神侣相遇，来隐喻人间情侣的聚散，在世俗情爱与美丽神话的心理体验相错综之间

5、，升华出高洁独标的精神境界。《鹊桥仙》为咏七夕名篇纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。秦观以晏欧一派写小令的清通细腻的技巧，去改造柳永一流的慢词格局，非常有效地提高了慢词的文学性或文人性的含量，达到了情韵兼胜的审美效果。《满庭芳》：山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，

6、高城望断，灯火已黄昏。秦观的词将深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中，即周济所说的“将身世之感打并入艳情”，从而给传统的艳情词注入了新的情感内涵。少游词和婉醇正，语言清丽淡雅，周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽。李清照得其清，朝更加本色的方向发展。第三节贺铸的武人豪情和幻美贺铸（1052—1125），字方回，晚自号庆湖遗老，卫州共城（今河南辉县）人，祖籍越州山阴（今浙江绍兴）。宋太祖贺皇后族孙。初以祖荫授右殿班直。后以李清臣、苏轼荐，改入文阶，为承直郎。崇宁时通判泗州，改判太平州。致仕卜居苏、常，后复荐起，迁朝奉郎，后再致仕

7、。有《庆湖遗老集》，词集名《东山词》、《贺方回词》，清道光时汇辑为《东山寓声乐府》三卷，补遗一卷。贺铸为北宋词坛名家，黄庭坚《寄贺方回》诗云：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解道江南肠断句，只今惟有贺方回。”以贺铸足比秦观，认为在秦观去世后，贺铸就是当今词坛第一人。自北宋以来，历代论家对贺铸词的评价多较高，尤以陈廷焯为最，如《云韶集》卷三云：“词至方回，悲壮风流，抑扬顿挫，兼晏、欧、秦、柳之长，备苏、黄、辛、陆之体，一时尽掩古人。两宋词人除清真、白石两家外，莫敢与先生抗行。”贺铸词的风格贺铸的词有多种风格，如《六州歌头》等词写得雄风

8、郁勃，气盖词坛，具有强烈的震撼力和崇高感，拓展了词的壮美意境。此外，贺铸这一豪侠者却别有一番锦心秀口，柔情丽句。贺铸以深婉密丽之笔，写艳情绮思之词甚多。尤其是抒写无端而至的单相思、抒写无从把握、唯余惆怅的爱情的《青玉安·