第三章 北宋前期词坛

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1、第三章北宋前期词坛从北宋建国（960）到仁宗朝（1023-1063）的一百年，一般被看做是北宋文学的前期。这一时期的词坛具有承前启后、革故鼎新的特点。新型的宋代社会充满着浓郁的享乐风气，这为词体的勃兴准备了优越的发展环境。虽然在词作内容与词体风格上，主要还是继承五代晚唐那种花间尊前的柔情传统，但在继承中也有新变，那就是羁旅行役、人生喟叹、登临怀古等新的歌词题材出现。即便是在一些写作男情女爱、伤春悲秋的传统题材里，也常常会注入词人的主体情感。某些歌词中又出现理性观照，在一定程度上表现出议论说理之风。对词体

2、功能的认识上，由“敢陈薄伎，聊佐清欢”（欧阳修《采桑子·西湖念语》）的写作态度，逐渐向“诗词一体”的方向过渡。这些变化，都为词坛巨擘苏轼的到来做了充分准备。就北宋词发展而言，可分为前后两个阶段：前期，以二晏、欧柳为代表。除柳永外，多秉承唐五代词之余緖，填词以小令为主，内容多男女艳情，词境开拓不大。但是，词的写作技巧却较唐五代有较大扩展。柳永的慢词创作，更是词体由唐五代入宋的一个飞跃。后期，以苏、周为代表，以词的诗化为突出特征。苏轼“以诗为词”冲破了“词为艳科”的旧观念和音律束缚，使词在思想内容、创作题材

3、和表现手法上都有了新的开拓，从而成长为一种独立的抒情诗体。北宋词的诗化，一是指创作题材、思想内容的社会化，二十指词的表现手法的诗化。苏轼后，秦观、贺铸、周邦彦也都不同程度的表现出诗化倾向，主要表现在用词的雅化和词人的主观色彩更为浓厚。第一节宋初词苑一、相对沉寂的宋初词坛建宋之初，在政局不稳的大环境下，国力急需奠基，承载歌词发展的良性环境尚未具备。加之最高统治者视小词为前代的祸国之因,中书、台谏对士大夫、社会风尚的加强监督、儒学的重建、词为艳科的传统观念等因素的综合作用，所以相对于晚唐五代词人与词作的繁荣

4、，宋初词坛有“顿衰于前日”的状况。从北宋建国的建隆元年（960）到真宗景德元年（1004）与辽国订立“澶渊之盟”的四十年间，有作品传世的词人不过十余人，词作仅存三十余首。据现存文献来看，掀开两宋词坛帷幕的人物是王禹偁。他主要以诗文名世，词作仅存一首，但却当仁不让地酿就了新的词坛风气。点绛唇雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市。一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事。此时凝睇。谁会凭栏意。该词为宋初最早出现的小令之一，大致作于李煜死后的第6年（984）。王禹偁时任长洲知县，词中不仅描写江南水乡的秀丽，同时

5、也借天边归鸿抒发自己虽有抱负而世无知音的感慨，格调沉郁，意境含蓄，取景开阔自然，风格清新旷远，已非五代佳人檀郎、花间尊前的秾丽面目，预示着北宋词的新风尚。王弈清《历代词话》卷四称赞此词“清丽可爱”，并指出王禹偁“岂止以诗擅名”。至真宗、仁宗时，令词得到更为充分地发展。如潘阆的《酒泉子》（十首）：酒泉子其四长忆西湖，尽日凭阑楼上望。三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋。笛声依约芦花里。白鸟成行忽惊起。别来闲整钓鱼竿。思入水云寒。《酒泉子》十首选景大都富有典型性，皆为回忆杭州西湖的旖旎风光。情调上以闲雅为主，笔法白描

6、，句式淡炼，大有山水画意。王奕清《古今词话》云：“潘逍遥狂逸不羁，往往有出尘之语。”苏轼曾将之书于屏风之上。寇准也留下了四首词作，均为伤时惜别之作，风格清丽缠绵。江南春波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂，“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。这和寇准政治家的形象有一定的距离，所以南宋胡仔在《苕溪渔隐丛话·后集》卷二十评此词云：“观此语

7、意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类。盖人之难知也如此！”又如：踏莎行·春暮春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。林逋爱梅，曾留下“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（《山园小梅》）的著名诗句，但亦填词，其为人传诵者如下：相思令吴山青。越山青。两岸青山相送迎。争忍离别情。君泪盈。妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。此词采用民歌中常见的复沓形式，以回旋往复、一唱三

8、叹的节奏和清新优美的语言，托为一个女子声口，抒写了她因爱情生活受到破坏，被迫与心上人江边诀别的悲怀。上述士大夫之词的共同特点是：①接受西蜀与南唐词风的影响，以清丽淡雅的辞句来写景抒情；②作者大都只是偶尔弄笔，虽时有佳作，却未造成整体声势。③体制上多为小令之作，结构上一般“前段布景，后半说情”。宋初四十年的身后，正是作为“一代之文学”的宋词的崛起。第二节晏殊和欧阳修一、晏殊晏殊（991-1055），字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。少有才名，