柳永与北宋前期词坛

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1、第四章柳永与北宋前期词坛第一节宋初诗人之词第二节晏殊、宋祁、张先等词人一、晏殊：（一）生平（二）词作思想与艺术（三）词作释例（四）晏殊研究参考资料二、宋祁三、张先词作情况、天仙子、张先研究四、范仲淹词作情况、渔家傲等词作、研究情况第三节柳永一、生平二、词作成就三、研究情况词这一新兴文学体裁，经过晚唐五代以来许多文人的努力，在题材和语言风格上，大体形成了一定的格局。其间李煜虽有所突破，但只是一个特例，总的看来变化不大。到了北宋初期，词继续受到文人士大夫包括最高统治者的喜爱，据说宋太宗“酷爱宫词中十小调子，……命近臣十人各探一词撰一词”（《续湘山野录》）。

2、不过词的地位并未因此而提高，它仍然只是文人在樽前花间一觞一咏之际的娱乐性创作，而不是正面向社会表现自己人格、情操、抱负的文学形式，艺术上也没有什么突破。北宋初的词作者不过10人，词作仅存33首，其中如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等写有零星词作，但尚未形成一种独特的时代风貌，缺乏开拓性和独创性。直到11世纪上半叶柳永等词人登上词坛，宋词才开始步入迅速发展的轨道。第一节宋初诗人之词北宋初的词作者大都是诗人，如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等都写有少量词作，而词的风格，往往和各人的诗歌风格有些近似。如钱惟演的词，也像西昆体诗一样辞采华丽，注重于外表的雕

3、饰，如《玉楼春》以“锦箨参差朱槛曲，露濯文犀和粉绿。未容浓翠伴桃红，已许纤枝留凤宿”写新竹，真是金碧辉煌，却实在毫无意趣。寇准《踏莎行》：春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。结构精致，视线从春天的远景拉回到画堂的中景，再拉到妆台的近景，然后又从倚楼人的极目长眺拓开去，构成一个回环往复的变化，写出女子相思中的惆怅苦闷。在这批作者中，王禹偁可说是胸襟比较开阔的一个，他的《点绛唇》虽说篇幅小，境界却颇为远大，是北宋初期词中的佳作：雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村

4、渔市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！写登高临远，视界广大，以此衬托出末句所要表达的人生感慨。林逋的小词《相思令》，语言朴素，多少保存了民间曲子的生活气息：吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离情！君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。这一时期，宋词的创作尚未进入兴盛阶段。但有一点仍可以注意到，即晚唐五代词中那种对男女之情的热烈大胆、有时很直露的表现，在北宋初期词中已经看不到了，这终究还是反映了时代文化的变迁。第二节晏殊、宋祁、张先等词人北宋庆历以后，词的创作在内容、技巧、体制各方面都出现了飞跃的发展，同时也涌现

5、出一批卓有成就的作者，其中晏殊、宋祁、张先、范仲淹、欧阳修、柳永尤为出色。一、晏殊（一）生平晏殊（991—1055）字同叔，临川（今属江西）人，少年时即以神童应召，赐同进士出身，后一直官运亨通，做到宰相。他在政治上没有什么突出成就，对文学却格外关心。据叶梦得《避暑录话》说，他“惟喜宾客，未尝一日不燕饮”，而且每宴饮都有“歌乐相佐”。晏殊有一首《木兰花》，“春葱指甲轻拢拈，五彩条垂双袖卷”，就是写一个歌女在宴席上弹琵琶唱小曲的情景。而参与宴饮的文人，也常常作词让歌女演唱。因此，他那里其实就是一个与填词有关的文艺沙龙。有《珠玉词》。（二）词作思想与艺术晏殊

6、词的题材比较狭窄，基本上没有超出唐以来文人词的范围。写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色。晏殊的词意蕴单薄、感情柔弱。但是，他的语言技巧却很高，而且有自己独特的风格境界。刘攽《中山诗话》说晏殊“尤喜江南冯延巳歌辞，其所自作，亦不减延巳。”他虽然也喜欢用些华丽的辞汇，但并不是错金镂玉式的堆砌，而是常常同清淡自然的语言结合起来，有时更以白描为主，加以精巧的铸炼，因此总体面貌显得清丽疏淡。在抒情表现方面，他很善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中

7、的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。这样，文人词距民间曲辞俚俗、生动、风趣的特点便越来越远了。（三）词作释例《浣溪沙》其一青杏园林煮酒香，佳人初试薄罗裳。柳丝无力燕飞忙。乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。为谁消瘦减容光。其二一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。沈祥龙《论词随笔》：词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗句。……晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，非诗句也，然不工诗句，亦不能为绝妙好词。杨慎《词品》：“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。王士禛《花草蒙拾》：或问诗词、

8、词曲分界，予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，定非香奁诗；“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家