柳永与北宋前期词风的演变

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1、柳永与北宋前期词风的演变第一节对五代词的因革第二节开拓词境的尝试第三节柳永词的新变第一节对五代词的因革一，闲雅有情思的晏殊词二，因循中求变的欧阳修一，闲雅有情思的晏殊词晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川（今属江西）人。卒赠司空兼侍中，谥元献。《宋史》有传。著作已佚，词集名《珠玉词》。《珠玉词》大多是在富贵优游的生活中产生的，闲雅有情思。绝大部分是小令。“晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先，故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。”（冯煦《蒿庵论词》）总的来说，晏殊词的题材比较狭窄，基本没有超出唐以来文人词的范围。第一，写伤春感时、在寂

2、寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色。一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。—《浣溪沙》“晏无所不足于身世，其所以寄不足之情于词者，惟时光之易过与离别之难堪耳，此首泛述时光，却能回肠荡气……此等小词，流连感慨，不难于铺叙，而难于歇拍。必求其思致闲淡，写事逼真，则在此无可奈何情绪之际，有非新词与酒所能解者，必不得已，只付之徘徊怆感而已。今仅及徘徊，不必明说怆感，怆感自在意中，若必明说，转成笨伯，所谓意有尽而情有馀者，正指此等作法。”赵尊岳《<珠玉词>选评》：寂寞衰迟、年光已尽的感触反映

3、了一个雍容显达者的无名惆怅：“一向年光有限身，等闲离别易消魂”（《浣溪沙》）“当歌对酒莫沉吟，人生有限情无限”（《踏莎行》）“朝云聚散真无那，百岁相看能几个”（《玉楼春》）第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丽，意境深厚，情中有思，读之有低回反复之致。鹊踏枝槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。第三，晏殊还有一些活泼轻快的境界：破阵子燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是

4、今朝斗草赢，笑从双脸生。吴处厚《青箱杂记》载：晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：“装曲谱金字书，树记花名玉篆牌。”公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。”故公每吟富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象。若：‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’；‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。”故公自以此句语人曰：“穷儿家有这些景致也无？”晏殊的词虽写富贵气象却不落鄙俗，写艳情却不落轻佻，感伤之中还流露出一种闲雅的情调，或表现出一种旷达的怀抱，有的词还有一种深沉的理性与明晰的哲思。二，因循中求变的欧阳修欧阳修（1007—1072），字

5、永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。有《欧阳文忠公集》，词集名《醉翁琴趣外编》，一名《六一词》。内容主要还是恋情相思，离愁别恨。欧阳修对此作的革新体现在两个方面：一，扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。二，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。第二节开拓词境的尝试一，独辟蹊径的范仲淹词二，切近日常生活的张先词三，向诗风靠拢

6、的王安石词一，独辟蹊径的范仲淹词（989-1052），字希文，谥号文正，北宋伟大的思想家、政治家、军事家和文学家，庆历新正改革的主持者。范仲淹词流传不多，但都即景抒怀，表现了开阔深沉的意境。如《渔家傲》（塞下秋来风景异）沉郁苍凉的风格成为豪放词的滥觞。《渔家傲》（秋思）塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。通篇以秋思为主线，在“塞下秋来”的特定环境中，描绘出边塞风光和征人羁旅思乡之意，又显现出了希图报国的壮怀，创造出了沉雄激壮的风格，在词史上

7、具有突破意义，下开苏、辛豪放词之杰作。2，张先词：心中事、眼中泪、意中人张先（990—1078），字子野，湖州（今属浙江）人。仁宗天圣八年（1030）进士，任宿州掾，曾知吴江县，又为嘉禾判官，晏殊知永兴军，辟为通判。后出知渝州、安州，以尚书都郎官中致仕，居湖州、杭州间。有《张子野词》。。张先词的内容没有超越传统的相思恨别的范围，但是对词的发展方向却有贡献：一，大量用词来唱和酬答，扩大了词的实用功能。提高了词的文学地位。二，用题序，将日常生活引入词中。缘题赋词，词的题材逐渐贴近作者的日常生活。有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人

8、也。”公曰：“何不目之为张三影。”客不晓，公曰：“云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，坠风絮无影：此余平生所得意也。”——胡