北宋后期词坛

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1、第二章北宋前期词风第一节晏殊1、恋情词《诉衷情》2、哲思词《浣溪沙》情中有思，在浓情中渗透哲理的情思，具有强烈的生命意识和时间意识3、感怀词《山亭柳》第二节欧阳修1、扩大了词的抒情功能，进一步用词抒发自我人生感受2、改变了词的审美趣味，使词向通俗化发展，与柳永词相呼应。A带有世俗气和生活气息《南歌子》B借鉴和吸取了民歌的一些创作方法《生查子》第三节范仲淹和张先㈠范仲淹柔情绮丽：《苏幕遮》苍凉豪迈：《渔家傲》爱国之情和故国之思柔和，表现了广袤萧瑟的塞外景象，艰难孤僻的边塞生活。㈡张先和王安石1、张先特色：a善于传神地表现歌姬的才艺和表演B善于通过对事物影的描写突出事物的动态美和朦胧美C善写

2、心中事、眼中泪、意中人1、王安石——词风向诗风靠拢《桂枝香·金陵怀古》第一节柳永北宋第一位专力写词的作家一、改名《鹤冲天》二、奉旨填词柳三变与艳词1、表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识2、表现被遗弃女子的痛苦心声3、表现下层妓女的不幸和他们从良的愿望三、宦游干谒《望海潮》四、艺术风格1、在音乐和体制上的完备，变旧声作新声2、审美情趣变雅为俗3、语言不用高雅绮丽，而是用现实生活中口语和俚语4、表现方法的变革A即事言情、情由事生，抒情中含有叙事性和隐约的情节性B白描写清景物不用假借替代，言情叙事直抒胸臆第五章苏轼第一节生平简介文与欧阳修并称：欧苏诗与黄庭坚并称：苏黄词与辛弃疾并称：苏辛开创湖州

3、画派和豪放词风第二节作品一、诗词一体观从理论中破除了诗尊词卑的观念，认为诗词同源本属一体，二者虽有外在形式的区别，但其艺术本质和表现功能是一致的。二、诗须“自成一家”主要针对不同于柳永的风味提出的，认为应追求壮美的风格和扩大的意境，词品应与人品一致，应多其词如见其人，词的风格应鲜明的体现出作家的气概风度和精神面貌。三、对词境的开拓扩大次词的功能是其对词体改革的主要方向，将传统表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统表现爱情之词括格为表现性情之词，使词像诗一样可以表现作者性情和抱负。1、婉约词《水龙吟》《江城子》《蝶恋花》2、豪放词1)抒发个人的豪情壮志1)哲理意蕴a人生短暂

4、《西江月世事一场大梦》b名利浮空《行香子》2)表达一种乐观超然的态度《定风波》3)描写大量的关河山驿进一步漳县自然的壮美，往往在自然景物中抒发对历史人物的反思，在雄奇壮阔的美景中融入深沉的历史感。《念奴娇赤壁怀古》一、以诗为词的创作手法1、题序内函，内容增加。2、用典故大量用典，用一种替代性浓缩性的叙事方式来表达曲折婉转的情感。二、旷达词《水调歌头》三、回文词第三章北宋中后期词坛苏门词人群:苏门四学士大声词人群:周邦彦，曹组，万俟咏第一节黄庭坚风格：善写心中事《念奴娇》节选老张平生，江南江北，最爱临风笛，孙郎微笑丛来声喷霜竹。第二节晏几道他写女性不再限于泛化，带有明确的思恋对象。{记得小

5、萍初见，小莲风韵出瑶池，说与小云多恨也低眉，赚得小鸿眉黛也低颦。}风格特色：1、体现出纯精神性的爱情追求。2、将辛酸遭遇打入艳情。3、创做如梦如幻的境界。4、语淡情深的语言风格。—善用平淡的语言常见的景物表现不同寻常的深情。总风格：艳而不俗、浅处揭深，从语言的精度和情感的深度把宋词的小令艺术推到极致。第三节贺铸贺鬼头、贺梅子英雄豪情与儿女柔情：英雄豪情《六州歌头》儿女柔情《鹧鸪天》（重过阊门万事非）《青玉案》（凌波不过横塘路）第四节秦观与黄庭坚并称(一)伤心人的伤心词《踏莎行》（雾失楼台）(二)情韵兼胜——北宋最能体现词本色的当行词手从内容上，情感真挚；从艺术上，语言优雅，意境深婉；从造

6、词炼字和音乐合拍，音律谐美，符合词体的本色和士大夫的审美趣味。(三)采小令以入慢词善以画入词与王维相似(四)将身世之感打入艳情(五)气度谦若，但和婉纯正，自成一家，体现出婉约词的特征。第4章南渡前后的词风前期；吟风弄月后期：民族屈辱山河的破碎和民众的苦难特征：加强了词的时代感和现实感第一节李清照“易安体“词风：前——清丽明快后——凄楚愁苦1、前期《点绛唇》（蹴罢秋千）2、中期：a婚恋——表达两地苦涩、幽怨，往往是别愁+思愁《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）b爱国情思—《渔家傲》浪漫主义名篇3、后期《声声慢》：感情历程的真实写照，也是时代苦难的象征《武陵春》（风住尘香花已尽）创作理论和艺术风格1

7、、“别是一家““别“词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它要做到协律可歌，否则词不过就是参差不齐的诗而已，失掉了词自身文体特色，只有保持这种特有的本体特征，词才不会被诗代替，才能最终确立其独特的文学地位。2、艺术风格1善于选取日常生活中的起居环境、行为细节来展现自我内心世界。2、a无论口语、书面语，一经提炼，别开生面，风韵天然。b善于用平常简练的生活化语言，表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。3、艺术