李清照南宋前期的词坛

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1、李清照诗词文成就皆高，有《漱玉词》。今李清照集是辑佚，杂有伪作。较好的有王仲闻《李清照集校注》（人民文学出版社1979年版）。第一节李清照“别是一家”的词论是李清照提出的著名词学观点，它的提出标志着词在理论上已经确立了独特的地位。所谓“别是一家”，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，她反对以诗为词、以文为词，主张词要合乐能唱，要典雅有情致。（词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。否则，词就成了“句读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特

2、性。）词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，那么，李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。第一节李清照一、生平“词坛正宗”《漱玉词》二、创作前期：描写闲适、恬静的闺情与伤离念远，离愁别恨的个人情怀。如梦令暮春昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！清代文人王士祯说：“如‘绿肥红瘦’……人工天巧，可称绝唱。”南宋陈郁《藏一话腴》称此词为“天下称之”的佳作。醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑销

3、金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。后期：描写个人离乱遭遇以及对故国的思念。乌江生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！这首词在艺术上的成就也是突出的：首先，这首词在表现手法上运用了铺叙的手法，全词以空间变换为序进行铺叙。

4、其次，这首词在语言上大量运用了双声叠韵词，如开始的三句和结尾处的“点点滴滴”。运用这种语言能使声调与情调达到统一，形象、真切、生动地表达出作者遭受煎熬的感情。声声慢（寻寻觅觅）一、以抒情见长，情景交融。词以抒情开篇，以抒情结尾，中间以大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又都染上了词人的感情色彩。写景的目的是为了抒写秋情。所抒之情并不隐约委婉，而是激动悲怆，笔力纵姿。二、词层层铺叙，线索分明。词纯用赋体，感情随形象的描绘逐渐加深，最后终于形成总爆发。从结构上看，用了总分总的结构。起笔以十四个叠字总写心头的各种凄楚之感，极言内心悲伤，恍然若

5、失，总领下文。这开头的十四个叠字在艺术上可称壮举。这十四个叠字声情并茂，一气呵成，然而说诉之情仍有层次可分。“寻寻觅觅”四字，写剧烈的情感所引起的反常动作，心中的凄苦暗含其中。“冷冷清清”四字，虚含三义，一是周围环境的肃杀，一是自己人际环境的冷落，一是以上两种环境在心中造成的空落落的感受。“凄凄惨惨戚戚”六字纯写自己的心理，亦是由轻转重，由浅如深。这十四个叠字，将心理、神态与环境感受融合为一。其节奏由缓而促，由疏而密，短促、轻细、顿挫、声情相助，极好的创造了凄凉的意境，极好的表现了词人欲说还休、欲言又止然而又欲罢不能的内心痛苦。三

6、、叠字用的多，用的好。开头十四个叠字有统领贯穿全篇的作用。不但表现了作者感情活动的发展层次：恍然若失——寻寻觅觅——环境凄清——心境凄惨；而且使后面逐次出现的景物更具强烈的感情色彩。结尾“点点滴滴”四个叠字，与开头无重复之感。“乍暖”两句，是气候寒暖不定，烘托心情不能平静；“三杯”两句，是秋风凄厉，酒难御寒；“雁过”三句，是雁过伤心，因归雁触动了思乡、思夫和亡国之情；“满地”三句，是身心憔悴，无心摘花；“守着”两句是日长难耐；“梧桐”两句是雨打梧桐，心烦意乱。永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵

7、佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。注释①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。②合璧：象璧玉一样合成一块。③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。④次第：接着，转眼。⑤中州：这里指北宋汴京。⑥三五：指元宵节。⑦铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。⑧捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。⑨簇带：妆扮之意。上片：今日元宵节艳丽春色，心情的惨淡孤寂。下片：“中州盛日”汴京元宵节的盛况及词人的

8、欢乐，展现今日的处境和凄楚心情。艺术：对比鲜明；以乐景写哀情；语言：精练工整与自然流畅有机结合。[南宋]刘辰翁：“诵易安〈永遇乐〉，为之涕下。”风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不