打开自然写作的新面向

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1、打开自然写作的新面向自工业社会以来，世界各国围绕经济轴心，加紧对自然界进行掠夺与开发，资源、环境与生态问题日益突出。进入后工业社会，理论知识的高举和理性的回归引起人们对人与自然关系的反思，生态文学随之进入大众视野。“生态文学”一词最早源于西方，针对不同的书写，它也有不同的称呼，如“环境书写/文学”“自然书写/写作”等，目前国内外对于生态文学尚没有明确的分类与清晰的界定。笔者认为，其宽泛定义为：不基于人类中心主义理论原则而能够反映生态系统观的文学。纵观中国大陆的生态文学或自然写作作品，大多聚焦于非虚构散文，并借此逐步建立一种生态批评模式，如苇岸《大地上的事情》、张晓

2、风《动物园》等。而近年在图书市场日渐红火的博物学图书似乎也为自然写作开辟了一条新径，增添了一抹新绿。如果把目光转向海峡对岸的台湾，人们更能发现自然写作的多种面向与可能。一、写边缘以拓主流中国台湾的自然写作起源于20世纪70年代的环保文学。资本主义现代化都市的发展以及生态环境的污染与恶化，引起文学界的关注，环保在台湾、香港已变成一种文化政策，政策制定者已经意识到保护环境并不是经济的对立面，此时文化人就需要讲故事给政策制定者听。曹惠民教授在谈及台湾自然写作的代表性作家时，首先提到刘克襄。这位早前以诗人和散文家身份步入文坛的作家，自1988年始,在自然书写方面有了新的迈

3、进。对大自然的长期观察以及对鸟类的热切关注，使得刘克襄敏感地意识到动物小说这座蕴藏丰富的森林的存在。1991年，他的第一部动物小说《风鸟皮诺查》面世，获评为当年开卷十大最佳好书，一时洛阳纸贵。此后，他陆续有动物小说出版，从最初的鸟类，到海洋生物鲸鱼，再到野猫野狗，刘克襄的动物小说版图不断扩大,而观察地域也从生态保护区扩展至全台湾，甚至跨界到香港，视野逐步打开。动物小说作为自然写作的一个面向，总给人以边缘之感，又或者被归入儿童文学之类，其文学价值远远被低估。乔治•奥威尔的《动物庄园》成为传世经典，其中所描绘的动物主义革命发人深省，以童话寓言的形式给成人世界带来震撼与

4、警醒。由此可见，动物小说并非只能作为儿童读物而存在。不过，由于小说所蕴含的强烈政治隐喻，削弱了其自然的成分，使其或多或少蒙上人类中心主义的阴影，难免无法划入自然写作的范畴。2004年，中国大陆作家姜戎出版的长篇纪实体小说《狼图腾》，以内蒙古草原狼为描写主体,通过几十个串连的故事，重新定义“狼，，这一物种，还原了狼的大自然角色，既是全新的动物书写，同时也提供了反思人类历史的观察视角，因此也更接近自然写作的本质。刘克襄的动物小说同样如此。尽管小说带有虚构成分，但是刘克襄的动物小说有着深厚的生态知识背景，在避免过度想象的同时，最大程度地保留了自然的真实。在创作小说之前，

5、刘克襄具有长期观察鸟类的经验，其散文也多以鸟类生态为主题，曾出版《旅鸟的驿站一一淡水河下游四季鸟类观察》《台湾鸟类研究开拓史》等自然志书写作品，以致被戏称为“鸟作家二深入的观察不仅使刘克襄对小说中塑造的动物原型有着全面的认知，在对其形貌、动作、叫声等进行刻画时，准确捕捉物种特征，语言自然朴实但又生动流畅，而且使得刘克襄在小说创作中尽量摆脱人类中心原则，以动物的视角和观点去看待周遭的环境和世界，往往给人一种身临其境的真实感。二、立小传以述大史自然写作不同于气势恢宏的历史小说，其观察之细微、角度之新鲜都决定了其介入文坛的小格局姿态。然而，小格局是否就意味着内涵浅薄？鲁

6、迅先生的作品饱含批判性与思考性，但其笔下鲜少有大场面、大背景的书写，多着眼于各个阶层的人物个体，不仅有上层封建权贵，也有底层落魄人物。例如，鲁迅为姓名、籍贯都不甚清楚的阿Q作传，虽看似“名不正言不顺=实则从一个小伤口揭开封建社会这块大疮疤，更显意味深长。刘克襄动物小说的格局之“小J体现在其为小动物作传。其笔下的动物主角，不是众所周知的动物族群，如西藏的藏羚羊、内蒙古的草原狼，而是普通生物族群中的一只,对人类的日常生活似乎构不成任何影响。《风鸟皮诺查》讲述了一只名叫皮诺查的小型候鸟环颈❷a从北方迁徙南下，寻找滞留南方而没有顺利北返的族群英雄黑形。《座头鲸赫连么么》描

7、述了一头从海入江，沿河上溯寻找沼泽的老座头鲸赫连么么。《永远的信天翁》以鸟类学者的视角介绍了短尾信天翁的飞行、迁徙和繁殖情况，重点刻画了一只名叫大脚的雌性信天翁。《野狗之丘》则以日记的形式记录一群流浪狗的生活状态。作者以细腻的笔触为这些名不见经传的小动物记录一生，刻画传奇。小传虽小，却似仙人的茶壶，外表不足观，内里俨然别有洞天，自有一番广袤天地。刘克襄的动物小说，并不单纯讲故事，而是将文学、生态、历史共冶一炉，让三者产生最大的化学反应，同铸大史。写生态发展史书中凡是有所涉及的动物，作者皆在旁补充科普性说明，尽量兼顾多样物种，呈现生态大观。《风鸟皮诺查》中,在皮诺查

8、赶往南方的