《作为语言的》PPT课件

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1、第四章作为语言的摄影机第四章作为语言的摄影机一影像作为语言：象征与隐喻二角度与视点三透镜与焦距四胶片、光线与明暗五色彩一影像作为语言：象征与隐喻电影摄影机的作用作为一部机械装置，它的本质在于记录一切可视影像它是视听语言的表达方式，利用实现的人和物作为符号语言来表达电影的信息记录：不仅仅是对真实世界的还原或复制，还包括了对人为的干预与主观的介入降到最低，以及创造一个“真实”的环境克拉考尔电影摄影的本性：克拉考尔从电影是“物质现实的还原”这一基本命题出发，阐明电影的全部功能是记录和提示我们周围的世界，而不是讲述虚构的故事。

2、他的结论是，只有拿着摄影机到现实生活中去发现和拍摄那些有典型性的偶然世界，才能拍出符合电影本性的影片。克拉考尔被认为是西方写实主义电影理论的重要代表人物，但他对传统的故事影片所持的排斥态度引起了很多争议。象征和隐喻与艺术之间的关系象征和隐喻是人类思维发展的结果，也是艺术最重要的表现形式符号的创造：象征和隐喻的运用作为抽象程度很到的语言表达方式，象征和隐喻是其最重要的表现形式。任何艺术都离不开象征和隐喻象征就是根据事物之间的某种联系，借助某人某物的具体形象（象征体），以表现某种抽象的概念、思想和情感。比如，屈原用香草美玉

3、比喻品行高洁，陶渊明使得菊花与酒成为隐逸之风的象征。象征与比喻相较更具整体性和抽象性。有些象征类似于比喻，但比喻更注重具体“形似”，象征更注重整体“神似”。隐喻，本体和喻体之间的关系纯粹是形象上的相似。和明喻的唯一区别就是没有“像、如”这样的喻词。比如，试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝。影视艺术中的象征与隐喻爱森斯坦普多罗夫金安东尼奥尼爱森斯坦的象征与隐喻基本原则：蒙太

4、奇（通过镜头的组截产生的意义来达到文学语言的理性）——象征和隐喻文学式的表现方式，使人晦涩难懂喻体的选择：任意性，带有主观和人为性喻体与被喻体之间的关系：明确、单一，但理解时需要相应的文化背景镜头之间的关系：修辞性或隐喻性对象征和隐喻的理解：认知性感知与叙事的关系：对立的影片特点：叙事结构松散，情节缺乏连贯性对影像的感知方式有两种，一种是感官性感知，一种是认知性感知。感官性感知是指观察者通过运用感知器官就能获取信息的方式，如看到、听到、接触到、摸到等方式。认知性感知是指观察者通过自己的认知活动来获取信息的方式，如思考、

5、想像、联想等。认知性感知往往会受到个人的知识、文化背景和已有的感知经验的影响。普多罗夫金的象征与隐喻基本的原则：蒙太奇喻体的选择：来自于场景和叙事本身影片特点：叙事结构严谨，情节深思熟虑安东尼奥尼的象征与隐喻基本原则：空间的调度喻体的选择：来自于场景镜头之间的关系：非修辞性喻体与被喻体之间的关系：多义性、潜隐性对象征和隐喻的理解：感官感知与认知性感知相结合与叙事的关系：紧密结合安东尼奥尼的精神更符合艺术的精神。中国电影中的象征与隐喻中国古典艺术中象征和隐喻是常用的表现手法在早期电影中电影更多的是叙事功能费穆《小城之春》

6、的象征和隐喻则是通过场景来表现的《黄土地》电影摄影机成为了语言的表达工具电影电视语言的本质就是象征和隐喻影像是视听语言的重要组成部分影像在影视作品中不仅仅是自然的存在，还具有表现性的意义。影像的表现性意义通过象征和隐喻来实现。观众通过调动自己的感官性认知和认知性认知来理解电影。思考：目前，中国商业电影中艺术化的精神背离！返回二角度与视点角度的概念角度对观众感知的影响角度在电影创作中的作用视点的概念：客观视点、主观视点视点在影视创作中的作用返回角度定义：摄影机与被拍摄对象的水平夹角与垂直夹角的综合。角度是创作者态度的表达

7、方式，它决定了我们如何看待画面中的人物。角度的分类水平夹角垂直夹角正面侧面背面平视仰视俯视镜头正对着被摄主体的正面拍摄镜头与被摄主体正面成90°左右的夹角与正面相反镜头与被摄对象在同一水平高度镜头高度低于被摄对象镜头高于被摄对象介绍人或物的全貌，是表现面部表情最有效的角度，也被称为“表情角度”适合表现运动、动作、人与人的交谈，也称为“运动、动作角度”适合表现人物与背景的关系，含蓄的引发观众的想象，是一种用来制造悬念的角度典型的行为摄影角度，表达平等、平静、客观与公正的态度被摄对象显得高大，有从上往下倾轧的态势，表达景仰

8、、崇敬的态度被摄物体显得低矮、渺小、受压迫，表达蔑视、贬义的态度闪灵求求你，表扬我乱世佳人平视仰视俯视角度是摄影创作的重要手段之一，其作用在于画面的造型手段体现人物位置关系和叙事信息塑造人物形象，表达人物和场景情感态度角度是一种重要的画面造型手段小津安二郎的低机位风格：《东京物语》角度体现人物位置关系和叙事信息一般性的叙事手段：场