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时间:2019-08-07
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1、重视笔画教学,提高写字教学质量 [内容提要]通过解读《书谱》中语句来认识笔画教学的重要性,运用多种手段提高笔画教学的有效性,如取法乎上、形象比拟、儿歌教学、课件动画、示范讲解、比较反馈、仿练结合、多样评改等。提示要点,避免进入笔画教学的误区。[关键词]笔画教学写字教学质量[正文]一、笔画教学的重要性笔画教学是汉字书写教育的基础中的基础。为什么这么说呢,就像造房子必须有了一砖一瓦、柱子横梁才可以搭建,而笔画正是组成字的基础材料。而笔法教学又是笔画教学的核心内容。在历代书论家中,孙过庭的笔画及笔法的认识更是到了深入骨髓的地步。下面撷取其中几段来说明笔画教学的重要性。1
2、.一字之规,终篇之准孙过庭《书谱》有云:一点乃一字之规,一字乃终篇之准。意思是说,一个字的起笔成为这个字的规范,开篇第一字是整个篇章的准则。可见,笔画在字的书写中是何等重要。首笔的位置、长短、重轻以及所表现出来的意蕴、风格等都将决定这个字的结构、风格。2.违而不犯,和而不同孙过庭《书谱》又云:违而不犯,和而不同。意思是说笔画各有伸展又不相互侵犯,彼此和谐又不完全一致。说明笔画在字的结构安排中的独特性和重要性。比如说左右并列的“林”字,其中包含着“左右谦让、笔画变化、间距匀称、穿插紧凑、四面伸展”等结构原理。左右两个“木”字不尽相同,左边的“木”短横左长右短,撇放点
3、收,右边的“木”短横左短又长,撇收捺放,左右两部分中间的笔画相互穿插但又不侵犯,和谐共处。此例足以说明笔画的变化、伸展、收缩在结构教学中的重要性。3.顾盼生姿,相映成趣5笔画之顾盼生姿,相映成趣,在《书谱》中有以下描述:观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之资,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形;或重若崩云,或轻如蝉翼;导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天涯,落落乎犹众星之列河汉;同自然之妙,有非力运之能成;信可谓智巧兼优,心手双畅,翰不虚动,下必有由。一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。可见笔画之精妙可以如此出神入化,甚至达到“惊天地
4、,泣鬼神”的境界。古往今来的书法家无不把“积其点画,乃成其字”、“傍窥尺犊,俯习寸阴”作为自己研习书法的妙方。4.主宾有别,俯仰相宜《书谱》云:数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖。意思是说,若把数种笔画摆在一起,它们的形状多不相同;好几个点排列一块,体态也应各有区别。的确,一个字的书写相当于一部电影的拍摄,众多笔画就是剧中人物,个性鲜明,身份独特,主角、配角各入其戏。所有的演员都为剧情的发展服务,而所有的配角都为衬托出主角而生存。例如“葵”字,从结构上看是一个上中下结构的字,中间部分最宽。从笔画看,横撇和捺舒展修长,像双臂一样平稳张开,托起上部的草字头,覆盖下
5、部的“天”,无疑是整个字里面的“主角”,即“主笔”。而其他部位为了衬托“主笔”,纷纷缩身变小,例如“天”字原本撇捺舒展,而今“撇”收“捺”变“点”(即“反捺”),就是避免了一字里面出现两个同样的撇和同样的捺画。印证了《书谱》提倡的美学原理——为和谐而变化。二、如何进行笔画教学既然知道了笔画教学的重要性,那么该如何进行笔画教学呢?本人在多年的写字课堂教学实践中总结了以下方法:1.取法乎上,美在经典笔画教学的首要任务是选贴,即选一本适合学的好范本。关于选贴,以经典为要。明•丰坊《书诀》:“古语云,‘取法乎上,仅得其中;取法乎中,斯为下矣。’”说的就是在师承、选贴上要选
6、用那些传统的经典作品。这些经典某种意义上说上古的经典作品。经常有大师会说:今人不可学,时风不可跟。不是说今人一无是处,也并非时风确实不好,但一定程度上说明了今人的东西还未得到历史的“沉淀”和经典的“洗礼”,而那些经过历史长河洗练的传世名作无疑更经得起推敲。经典的另一层含义是书法繁荣的最高峰,同一时期的最高峰,同一书体的最高峰,同一书家的最佳作品。比如,中国三千年的书法是大家都公认魏晋是第一高峰,魏晋的的最高峰无疑是王羲之,那么王羲之的作品相对来说就是经典。而王羲之的经典无疑是他的被称为“天下第一行书”的《兰亭序》。而书体的演变过程中,李斯的《峄山碑》往往被公认为篆
7、书的经典,《张迁》、《礼器》被认为汉隶的经典,欧、颜、柳、赵四体则被认为楷书的经典。学经典的好处在于不走弯路,直接与顶级大师对话,让大师的风范在学书者眼中先入为主,使之有比较高的眼光和品位,避免恶俗。5对于小学写字教学,往往像《书谱》所说的“初学分布,但求平正”,选用的范本多为楷书,而楷书有往往以发展到鼎盛时期的唐楷为模本。唐楷中,虞世南、褚遂良、欧阳询、薛稷、颜真卿、柳公权都被称作是大家。他们的作品就是最好的范本。在唐朝,因为佛教、道教的盛行,写经成了举国上下的一件大事,所以留下了大量的写经作品,其中最有名的是钟绍京的《灵飞经》,清包世臣在《艺舟双楫•右下笔潭》
8、中称其:“
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