建筑デザインと歴史

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1、建築デザインと歴史Ⅰ「古典主義建築」Ⅱ「キリスト教建築」-22-Ⅰ「古典主義建築」①定義古典主義建築は広義におけて定義すれば、古代ギリシア建築・古代ローマ建築の構成要素を基本にして、そこから設計を始める態度を意味している。最も分かりやすい要素は、「オーダー」である。古代の神殿では、柱の直径を寸法単位として、基礎から棟までの各部材のプロポーションが決められていた。したがって、古典主義建築にはオーダーによる構成法が採用されている。狭義における古典主義建築は純粋的な「古代ギリシア、ローマ建築とイタリアのルネサンス建築とオー

2、ダー建築」の形を用いて建てたの建築である。主にフランス古典主義建築を中心している。普通に言っている古典主義建築は狭義における古典主義建築である。具体的には古代ローマの建築家ウィトルヴィウスなどの古典文献研究をもとに、比例感覚に配慮した構成を生み出しすことからルネサンス建築はスタートしている。つまり、「広義の古典主義建築」とは非合理な文化的・社会的状況への反動として生まれ、古典への回帰（オーダーの適用など）により解放を模索した設計態度を持つ建築の総称であり、「狭義の古典主義建築」とは古代ローマに理想を求めたルネサンス期

3、の古典主義建築を指す。-22-②代表建築物――メゾンの邸館，1642‐46年メゾンの邸館について設計者――フランソワ・ド・マンサール時代背景：17～18世紀にかけての反中世的精神運動をその原動力としている。西欧中世ではキリスト教と教会により精神性は支配されており、個性や合理性、また現世的利益を求める事は反社会的な行為とされていた。作品解説：サン・ドニの西方16㎞にあり，ルイ十三世の大臣ルネ・ド・ロンゲイュの邸館として建てられた。長方形の主屋の両端にパヴィルヨンを付した形式で，パヴィルヨンには，さらに1階建の楕円形ホー

4、ルのある突出部があり，上はテラスとなっている。-22-建物各部の処理は，それぞれの部分で異なっていて，プロワより複雑であるが，巧みなピラスターの用い方で統一され，特に隅角部に角柱のようにピラスターを配して，鋭くまとめあげるところは，マンサール独自の用法である。中央の玄関ホールの天井は大きなコーヴ繰形を持ち，その四隅に驚の彫刻を置き，右手の壮麗な階段室を上昇すると，上階中央と左手にまたがって大ホールがあり，やはり大きなコーヴを付けて天井がある。玄関ホールや階段室のパネルやピラスターの彫りは，浅く柔らかで，石の生地そのま

5、まを出し，彩色やめっきを全て施さない。40年代のマンサールの様式は，プロワ時代よりも，平面や構造ではより自由になり，装飾ではより古典主義的になったと考えられ，メゾンの邸館は，こうしたマンサールの成熟期のスタイルを代表する傑作で，ことに内部が創建時のまま保存されている点で貴重な遺構である。なおメゾンは，19世紀の所有者であった銀行家の名をとって，メゾン・ラフィットとも呼ばれてきた。内部写真-22-メゾンの邸館の庭園のシンメトリーの美しさ全体的の写真-22-Ⅱ「キリスト教建築」A.C.476西ローマ帝国の滅ぼしに従って、

6、西ヨーロッパが外族に侵略され、すでにいわゆる「暗黒時代」になった。A.C.800までに、カール大帝の帝国を建立され、西ヨーロッパが徐々に恢復し始め、かつてそこに、いわゆる「カロリング朝ルネサンス」が現れった。しかし、このルネサンスは、ただ、外族に侵略されの「暗黒時代」におけるだけのだ、ギリシアの文化と比較して、そのレベルに及ばない、ローマと比べるのがもちろんのことだ、だから、所謂「カロリング朝ルネサンス」は高々、幼稚園レベルのヨーロッパから小学生だけのレベルにあげるだけだ。それにもかかわらず、このルネッサンスは初期の

7、中世の野蛮な状態を超えるの良いスタートが見られている。暗黒な無知の時代が経過したことが歴史にとって重大な意味を表し、その時代が経過して後に、「ゲルマン君主制と古典-キリスト教文化密接に連携し」となった。この最初的なルネサンスを転がすのはカール大帝の帝国の支配者だけど　最もヨーロッパの文化を消減されない人はキリスト教会の人たちであり、キリスト教は広範な無知の中世紀ヨーロッパの時に古典文化の火種を保存したこそ（保存するのは歪曲な方法に基づいていても）、外族の侵略の支配者に文明化させることが可能になる。-22-ローマ帝国の

8、崩壊の後、西ヨーロッパは何世紀暗黒な無知の状態に落ち込んで、これは、キリスト教の咎ではなく、外族の侵略の結果であるから。しかし、外族を文明世界につれていて、ヨーロッパ文化の湮滅になることを避けたことが　全て　キリスト教の歴史的な功績である。中世紀、侵入したの外族たちはローマの文明制度を北森の野蛮な習俗に変えさせるところに文明的なキリスト教が神の