当代戏曲改革应存桑弧蓬矢之志_由戏曲语言的通语化谈起_李江杰

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1、中央戏剧学院学报∀戏剧#2008年第4期总第130期当代戏曲改革应存桑弧蓬矢之志由戏曲语言的通语化谈起*李江杰内容摘要:戏曲艺术的发展进步是鉴于不断对传统的革新。通变乃是戏曲乃至一切文学艺术样式发展的规律。为了寻求更大的发展空间,戏曲艺术一方面在规范声腔格律和舞台表演样式,同时戏曲不断以当时社会的通用语纠正方语,克服戏曲表演的语言障碍,达到规范演出和寻求外域扩张的目的。一代有一代之文学,戏曲语言通语化乃是戏曲拥抱时代追求更大发展,跻身一代文学之关键步骤之一。关键词:当代戏曲改革语言通语化中图分类号:J82文

2、献标识码:A文章编号:10030549(2008)0400520652Abstract:ThedevelopmentoftraditionalChineseoperasgoesalongwiththereformagainsttradition.ToadaptitselftocircumstancesisadevelopmentruleinthetraditionalChineseoperaandindeedallformsofart.Inspiteofcontinuousstylizationoftuneand

3、action,traditionalChineseoperasalsokeptintroducingvocabularyandexpressionsincommonspeechestotaketheplaceofdialectsandovercomelanguagebarriers,soastogainalargespacefordevelopment.ThisisavitalstepfortraditionalChineseoperastokeepupwithtimeandgainapositionincontemporar

4、yaliterature.Keywords:contemporaryage,reformofTraditionalChineseOpera,dialect,commonspeech近年来,随着科技的进步,人们的娱乐方式日趋多元化,传统戏曲亦面临着被日益边缘化的危险。为了给戏曲艺术发展指一条出路,众多先哲时贤竞相献策,在诸多问题上展开激烈争论,诸如为戏曲松绑的打破管理体制!论,让戏曲抛弃写意的写实戏曲!论等等,往往是以偏概全、空谈阔论,没有针对问题的关键。是让传统戏曲漠视时代需求而保留传统面貌进入艺术博物馆呢,还是采取对传统艺术

5、进行大胆扬弃,寻求发展革新呢?笔者认为,戏曲改革就要有清初李*李江杰,南京大学文学院博士生。当代戏曲改革应存桑弧蓬矢之志渔所谓桑弧蓬矢!∃之志,即戏曲创作和表演不应只是拘于一隅,而应该具有挣脱地域局限的勇气,用当时社会的通用语规范戏曲语言,以寻求更广阔的发展空间。一、通变乃戏曲发展的内在动因任何艺术样式不可能在发展演变中一成不变。刘勰在∀文心雕龙%通变#篇指出文学创作必须遵循通!与变!的规律进行艺术创新,文律运周,日新其业。变则可久,通则不乏。趋时必果,乘机无怯。望今制奇,参古定法。!刘勰的观点虽然是针对文学创作,但是对于戏曲

6、艺术发展同样具有指导意义。戏曲艺术就是在通变!中不断摆脱原有的桎梏而获得新的发展活力,走向成熟和完善。正如元代胡祗认为乐音与政通,而伎乐亦随时所尚而变!。[1](P.59)即不同时代的人们有其特定的艺术需求,正如醯盐姜桂,巧者和之,味出于酸咸辛甘之外,日新而不袭故常,故食之者不厌&&拙者踵陈习旧,不能变新,使观听者恶闻而厌见!。[1](P.60)再好的艺术形式包括戏曲在内,如果缺乏革新的精神追求和与时代相合拍的理念,必然会被时代所不容。为增进文化传播和信息交流的顺畅,我国历代官方一直倡导对通语的普及,各地方言向通语的靠近则是不

7、争的事实,纵观我国古典戏曲的发展历史,戏曲艺术在不断地与时俱进中求生存。明代戏曲理论家王骥德在∀曲律%论腔调第十#53中,认为戏曲声腔作为戏曲艺术的重要组成部分在不断变化之中:世之腔调,每三十年一变,由元迄今,不知经几度变矣!!清代剧论家尤侗在∀倚声词话序#中则探讨戏曲的变化与发展是与时代所尚相一致:盖声音之韵,以时而迁:汉有铙歌横吹,而三百篇废矣;六朝有吴声楚调,而汉乐府废矣;唐有梨园教坊,而齐梁杂曲废矣。诗变为词,词变为曲,北曲之又变为南也。辟夏葛者已忘其冬裘,操吴舟者难强以越车,时则然矣。!一个剧种的独特魅力主要在其个

8、性化的声腔旋律,语言与之相比则居第二者,而剧中的方言由于具有鲜明的地域性表征,亦是局限其向外发展的无形桎梏。通常而言,戏曲欣赏中语言的地域性是影响其外向发展的主要障碍。于是带有地域性质的传统戏曲在发展中面临抉择,一种是随着自身特点和魅力难以被时代所认可而逐渐消失,被人们遗忘而

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