戏曲鼓师应具备的素质

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1、戏曲鼓师应具备的素质〔摘要〕“锣鼓半台戏”说明鼓师在戏曲伴奏中的重要作用，鼓师是戏曲音乐的中枢与灵魂。为适应当代戏曲发展的需要，鼓师应该具有较高的专业与人文素质。〔关键词〕戏曲鼓师基本功技巧素质武陵戏（常德汉剧）是一个具有六百多年历史的地方剧种，在本剧种中有句“俗话”称“锣鼓半台戏”，说明打击乐在这个独特剧种中的重要作用，其鼓师便是戏曲音乐的“灵魂”。近几年来，戏曲舞?一精彩纷呈，艺术水准不断提高，音乐创作融入现代音乐元素，音乐伴奏采用管弦或混合乐队，这就要求演奏员、特别是鼓师更要加强音乐理论和文学修养等方面的学习，提高综合素质，才能担当重任。我作为本剧种打击乐演奏员，参加

2、了四届湖南艺术节和全省首届民族器乐大赛并担任司鼓兼乐队指挥，我觉得鼓师应具有如下素质：一、扎实的基本功戏曲鼓师是戏曲演出过程中的创造者和指挥者，是戏曲演员和乐队之间的桥梁，处于核心位置。司鼓的基本功就是“手架子”要好。戏曲使用的“班鼓”是无固定音高的乐器，强调节奏与强弱的变化，要在一个三寸以内的圆饼上演奏，难度很高。鼓师必须熟练掌握单击、双击、滚奏等演奏手法，提高手指手腕的力度和灵活性，现代更应借鉴爵士鼓、小军鼓的演奏方法，加强左右跳动和一些复杂的混合节奏训练，以达到强弱快慢，左右配合，单击轮奏，抑扬顿挫，心到手到，运用自如的目的。怎样练基本功呢？我进入戏校，按理说年纪有点

3、偏大，但为了干好这一行，老师叮嘱我要刻苦训练才能练出过硬本领。在老师的指导下，我每天早上六点开始训练两小时左右，并在方寸不足1.5寸的鼓架上练。首先讲究坐姿端正，双手正确执鼓犍；二是左右手单击，加强力度训练；三是轮奏，使左右手力度均衡，并从慢到快，从强到弱，再从弱到强加速，而且加强耐力训练，提高手指、手腕的灵活性和手臂的持久性；四是双击，三连音，四连音等音型及左右手交叉练习；五是借用爵士鼓、小军鼓的教材练习，其中有很多混合节奏型很适合戏曲司鼓的基本功训练，而且训练也不枯燥；六是悬手训练，持击堂鼓的鼓犍，站立，面对墙壁，双脚离墙30cm左右，抬手臂，双手至头部，鼓犍在墙面对准

4、敲击点进行悬手训练，对使用堂鼓和班鼓都有实用价值；七是采用节拍器训练，强化鼓师的节奏感，只有通过强化训练才能练好基本功。二、丰富的传统知识武陵戏博大精深，有高腔、弹腔、昆腔和民间小调等声腔体系，既有本土的艺术特点，也有不同的音乐特征与表演程式。作为司鼓，一要全面掌握锣鼓经的套子，武陵戏打击乐分土、苏、京三种演奏形式,大小锣鼓经约150个左右（其中大部分不常用），分堂鼓和班鼓演奏，如起堂、点将、兴兵和激烈场面用堂鼓，一般叙事、优雅的故事演绎用班鼓，要熟记锣鼓经才能融会贯通在剧目演出中。二要掌握高腔，常德高腔可分三种类型，即基本类、苦平类、草平类，主要节拍为1/4、2/4o基本

5、类节奏明快活泼，苦平类旋律悠扬婉转，草平类节奏相对缓慢平和。三要掌握弹腔，武陵戏弹腔称南北路（京剧称西皮二黄），属皮黄声腔体系，主要包括南路、北路、反南路、反北路（子母调），南反北；而南路、北路是武陵戏最广泛最常用的唱腔；反南路是以南路唱腔为基本而派生的一种唱法，适用于悲痛情景演唱；南反北则是唱北路唱腔，京胡用南路的指法演奏，只在特定的时刻使用，是本剧种的特色之一；还有平板（四平调），草鞋板、汰腔和民间小调等。四要掌握昆腔，昆腔一般用啖呐、竹笛伴奏，也称“吹腔”，武陵戏有125个昆腔曲牌，主要用于《天官赐福》、《八仙庆寿》等吉祥戏与神仙戏，也用于发兵、书饮、行走、悲情的场景

6、。五要掌握表演程式、行当，武陵戏角色分生、旦、净、丑四大行，其中生行分老生、须生和小生；旦行分正旦、闺门旦、花旦、武旦、摇旦和老旦；净行分大花、二花、毛头和霸霸花脸。武陵戏有“八大块”之说，即各行当基本法有内、外之分。内'‘八大块”指喜、怒、哀、惊、疑、恐、疯、醉，表现人物内心情感；外“八大块”指头、眼、脸、口、胸、背、手、腿，指人物外部形体动作，也就是常说的“四功五法”。只有掌握一定的传统知识，才能把传统知识灵活运用在舞台上，只有敬畏传统，熟悉传统，才能创新。三、较高的音乐理论水平司鼓是戏曲演出的中枢。传统戏是锣鼓加三大件伴奏，表演、唱腔是程式化的套子，场景变换和情感表现

7、采用的是传统的曲牌。但现在的剧目以及音乐和唱腔都是新创，如：新剧目《紫苏传》《雨荷》釆用了管弦乐队，【合家欢】采用民乐编制伴奏，而且由司鼓来排练乐队，指挥乐队，这就要求鼓师系统学习音乐基本理论知识。武汉音乐学院晏成?纭⑼?忠良、钟峻程合编的《基本乐理教程》是一本很好的基础教材，重点介绍了音的长短，节奏与节拍、音的高低，音程，大小调体系，民族调式，中古调式，和弦，调的关系，近现代乐理，中国古代乐理知识，律学常识等，掌握了这些知识，才能更好地学习其它高层次的音乐理论。要学习配器法与和声学，配器的含义是指给声部分配乐器，