歌词中的修辞学

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1、现代歌词中的修辞一．前言作为90后的我们，从小，流行音乐就成为了我们生活中不可或缺的一部分。我们听音乐，聆听一种情愫，我们唱音乐，歌唱一种感受。音乐带给我们有对生活的感悟，有对前途的信心，也有胸中的高远志向以及难言的感伤。随着流行音乐逐渐成为人们精神文明的一部分时，歌词作为音乐中的文学艺术，为大家所耳闻乐道。二．摘要歌词与诗词相同，它的容量比较小。而优秀的歌词需在这小的容量中需要表达出真实的情感，让人产生回味无穷的感受。修辞格与意象在歌词中的运用是的歌词满足了这些条件。修辞格中最常出现的是隐喻、象征、借代、拟人、用典、对偶、双关等；而意象多采用同一

2、基调，来反映一首歌词的大致情感。意象要求作词者联想丰富，将多个意象放在一首歌词中而不产生生疏的矛盾。修辞格与意象是我将要讨论的两大要点。关键字：修辞格多样意无穷方文山东风破青花瓷三．正文（一）谈音乐中的修辞1.修辞格音乐是唱出来的“诗词”，自古有《诗经》，后有乐府，后又有宋词以及元曲，它们无一不是中国古代文学的经典。而这些经典之作，经过歌姬等的传唱，一时风靡整个时代。而修辞学在这些经典之作中占据中举足轻重的地位。音乐经过几个世纪的发展，最终成为了如今的现代流行音乐。现代歌词的创作多种多样，几乎能用于文学中的修辞格，都能用于歌词的创作中。最常见的体例

3、有隐喻、象征、借代、拟人、用典、对偶、双关等，而华语歌坛音乐文学的创作才子方文山谈及他所创作的“中国风”歌词时，就提出了十六种体例，包含感伤、譬喻、类迭、转化、排比、夸饰、转品、倒装、摹写、引用、析字、映衬、设问、示现、顶真、对偶。【1】此外，歌曲发展的内在原因让词作者把眼光投放到古诗词的隐括中：歌曲用于传唱的特点要求歌词语言凝练、简短而便于记忆。古诗词语言凝练，言有尽而意无穷，有利于在有限空间里传达无限情感【2】，因此歌曲中多引用古代典故，以及诗词。歌曲的歌词对古典意象的借用，就是现代歌词对古典成分的吸收，使古典与现代很好地交融，既拓展了歌词的创

4、作发现空间，又丰硕了歌词的内在意韵修辞格在歌词的运用，效的拉近了传统与现代的距离，加深了现代流行音乐歌词的传统文化内涵，提高了创作者和欣赏者的文化品味。2．歌词中的意象意象这个概念在习惯上主要有两种用法。一是指“意中之象”，即作者在艺术构思当中，出现于心中而尚未形之于笔墨的形象，它属于作者意识中的“象”，还没有物化为可视可闻的感性形象。意象主要有以下五种作用：一、化抽象概念为具体形象，使“意”的表达更加鲜明生动；二、烘托氛围，比兴兼备，增添情感的气势和色彩；三、“立象尽意”，传达那些“只可意会，难以言传”的隐情；四、“不著一字，尽得风流”，用意象传

5、达“言外之旨”；歌词与诗词相同的都是运用简单的语言表达丰富的内容或是感情，因此，意象的选用是关键之处，许多优秀的歌词都是运用了大量的意象来表达表述的情感或是内容。意象的选用需要注意之间的联系，一味的追求意象来表达情感而导致意象内容之间的不一致，会使得内容生疏。意象使得歌词更具有咀嚼的味道，在一定程度上提升了歌词的品味，词有尽而易无穷。　　（二）方文山笔下的歌词说起歌，不由的想起周杰伦。说起歌词，也不由的想起为周杰伦写歌词的方文山。1.《东风破》歌词的古韵，曲风的复古，编曲以古乐器琵琶、二胡配合，把听者的灵魂送到了马致远的《秋思》里面。一盏离愁，一壶

6、漂泊，寥寥几字，浓重的忧伤和苦涩的离愁。瘦的思念，偷不到的时间，诉说的孤独和荒凉却是在无尽地延伸，冲击着古今时空中每一个幽幽的过客。“就地如重游，月圆更寂寞。”故地重游，道出了物是人非的悲凉。月上柳梢头，人约黄昏后。圆月月却更显示内心的悲凉。“你走之后酒暖回忆思念瘦，水向东流时间怎么偷，花开就一次成熟我却错过”。尤其是对时间的那个偷字，用得很是不错。光阴岁月不扰人,时光流逝，时间带走的一切我们都不能挽回，错过的就已错过，又哪怕是偷呢？一个偷字，道尽了失去，暗藏了又是多少的思念。琵琶音凉，《东风破》本为琵琶曲，弹奏东风破显得合乎情理，又反映了歌词的曲

7、调悲凉。方文山有意借琵琶曲，使得现实与古代世界相联系，产生无限遐想。歌词的古今交替，更是给现代人一种远离现实的感受。《东风破》的另一大特点是它丰富的意象。荒烟蔓草，夜半烛火，难免心凉，漂泊如酒，酒入愁肠，思念成瘦，瘦来自李清照的诗中，表示极度思念以至于茶饭不思变瘦。枫叶的秋色，也象征的荒凉，染色的故事是歌词要表达的情感，不同事物的结合。意象与意象基调一致，衔接连贯。《东风破》歌词中，比较多的运用了类比或是比喻，同时悲凉的事物之间相互转化。如岁月在墙上剥落，将岁月比作残墙落土，既是写景衬情，又是写岁月的流逝。简短的语句写出了多种内容。再如：一壶漂泊浪

8、迹天涯难入喉。将漂泊比作酒。以酒的苦愁来表达漂泊的无奈与悲凉。歌词中一句夜“半清醒的烛火不忍苛责我”以及上述的“偷”采用拟