华商明清小说导读

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1、1.2　小说的主要特征：其一，对“无关大体”的人生层面的关注。正史：叙述主体是“天下”、“国家”，是建功立业。小说：接近日常生活，人的心境意绪成为刻画和描写的中心。其二，风格上不排斥诙谐，旨在从精神上愉悦读者。（在中国古代的文体中，史、诗、词一般是排斥是诙谐的，认为是“有乖史法”，“人品扫地”）邵长蘅《与金生》：“广座中忽发一趣语，亦足令贵客解颐，然人品扫地矣。”张打油《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”返回3.1　注重人物性格的不同之处同为豪侠，武松、鲁智深、李逵的不同之处。（武松做事光明磊落，鲁智深则是鲁莽中有精明，

2、李逵则是鲁莽中有天真与老实）同为丫环，袭人与晴雯性格迥异。3.2　注意小说叙事技巧的不同之处《三国演义》制造悬念的两种方式：一是锦囊妙计；二是在军事会议上对个别将领“如此如比”、“这般这般”。《水浒传》中的悬念更加注重生活化，多次运用第三人称有限视角。《西游记》以游记的方式制造悬念，“看似寻常最奇崛”。第一讲：《三国演义》导读《三国演义》的总体评价《三国演义》是中国第一部章回小说，也是中国古代成就最高的历史演义即长篇历史小说。一、《三国演义》的成书过程1.《三国演义》的成书过程，可大体划分为三个阶段：1.1，历史资料积累阶段这方面的历史资料积累，主

3、要是陈寿的《三国志》和裴松之注《三国志》时所引用的大量野史别传。这些历史资料具有下述几个特点：资料完整、详备，凡属三国时期的重要历史人物和历史事件，都有较为充分的记载，并对历史的发展变化提供了某种原则性的解释和说明；若干野史片断颇具小说意味，如《曹瞒传》之叙少年曹操；品评人物忽视道德而注重才干。1.2，民间流传阶段民间流传主要是指民间的说话（讲故事）和民间的演戏。现存的资料有两部元代刻印的讲史话本：《三国志平话》、《三分事略》，还有若干种以三国故事为题材的杂剧。民间流传的三国故事，其特点是“俗”，具体表现为热闹有趣的故事、诙谐幽默的风格和异常简明的

4、道德观念。　1.3，文人改编阶段《三国演义》的第一个改编者是罗贯中，这有确凿的文献作为依据。清人毛宗岗点评《三国演义》对小说的传播与发展起到重要作用。2、《三国演义》的三大遗留问题2.1，《三国演义》的成书年代2.2，作者罗贯中的籍贯2.3，《三国演义》的版本变迁轨迹2.1，《三国演义》的成书年代1，“元末明初”说鲁迅、郑振铎等持此种看法。2，“元代中后期”说章培恒、袁世硕为代表。3，“明初”说周愣伽、王利器、欧阳健为代表。4，“明中叶”说张国光、石昌渝为代表。成书于元末明初或明初可能性更大。2.2，作者罗贯中的籍贯之谜1，“东原”说（刘知渐、王利

5、器、沈伯俊）2，“太原”说（游国恩主编《中国文学史》）主流观点3，“太原即东原”说（刘颖、杜贵晨等）2.3，《三国演义》的版本一般认为，嘉靖元年（1522年）本《三国志通俗演义》最接近于罗贯中原本，或者就是罗贯中原作。从版本形态的角度来看，《三国演义》的版本可以分为三个系统，即《三国志传》系统、《三国志通俗演义》系统和毛本《三国演义》系统。二、《三国演义》的文体构成1、《三国演义》的文体大致有三种：1.1准纪事本末体。1.2准话本体。1.3准笔记体。《三国演义》熔三者为一炉，遂成为集诸种文体之大成的不朽巨作。2.历史著作的体例：2.1，编年体——《

6、左传》——强调时间的顺序。2.2，纪传体——司马迁《史记》——强调人物的性格。2.3，纪事本末体——南宋袁枢《通鉴纪事本末》——强调事件的完整。2.4各体例的一致性：第一，处理题材的方式应有助于给人“实录”之感；第二，通过对事实的安排揭示出历史发展的必然性或因果关系，从而为后世提供借鉴。2.5题材处理的三个特点：回避直接心理描写；人物语言以理性化见长；采用第三人称全知叙事。舌战群儒：彰显了诸葛亮超一流的谈判技巧和顶级谈判手应该具备的基本素质。1、礼仪上尊重对手2、敏锐的洞察力3、做足功课4、气场控制得体5、必要的妥协大前提：合作；目标：双赢；根本：

7、竞争三、《三国演义》中的“三奇”、“三绝”1.曹操：“古今来奸雄中第一奇人”2.诸葛亮：“古今来贤相中第一奇人”3.关羽：“古今来名将中第一奇人”曹操：“古今来奸雄中第一奇人”许邵评曹操：“治世之能臣，乱世之奸雄。”张冥飞《古今小说评林》：“刘先主奸而不雄，孙伯符雄而不奸，兼之者独一曹操耳。”复杂性格的核心：极端利己主义呈现：虚伪、奸诈、残忍、凶暴等特征曹操的另外一面精明、机智、雄才大略。曹操之奇，奇在智谋过人，即“智足以揽人才而欺天下”。1.“智足以揽人才”2.“智足以欺天下”智足以揽人才首先，曹操英雄了得，能慧眼识人，笼络人才。目的还是为了笼络

8、人才。诸葛亮：古今来贤相中第一奇人第一，鞠躬尽瘁、死而后已的献身精神。第二，才具不凡。准话本体部分赋予诸葛亮“超人”色彩第