下一站_天国_历史_记忆_创伤与先验 世界电影201201.pdf

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1、世世界界《下一站，天国》：历史，记忆，创伤与先验电影《下一站，天国》：*历史，记忆，创伤与先验文/［美国］戴维·德瑟译/于帆最新死去的人们进入一个站点，它是生冥两界的中转站，在影片中是一座外观单调、公共机构式样的建筑，管理它的是一些自身也是死者的公务员。辅导员们帮助新死者选择一段伴随他们进入永生的回忆。死者选出他们的回忆，由小站剧组拍成电影，待死者感到拍摄满意，并观看完成片后，他们将会去往下一站，永远回味他们的记忆。辅导员之一望月发现，他的一个委托人的妻子，正是自己在战争中牺牲前订婚的女孩。望月最终决定了选择哪一段记忆伴他永生，于是

2、他也前往下一站。当这一批死者被安顿好后，又一批新人来到，等待被引导选择他们的记忆。是枝裕和的《下一站，天国》（AfterLife，1998）是这位已经在纪录片领域颇有建树的导演的第二部剧情长片。他的第一部剧情片《幻之光》（1995）是一部具有艺术气质的电影。长镜头、极简主义的剧情和隐喻性主题，都让《幻之光》像是一部对于小津安二郎、沟口健二等风格的经典日本电影的回归之作。而《下一站,天国》的普世性主题和多种电影风格的杂糅，则让它多了几分亲切感与吸引力。事实上，它的日文片名“《美好人生》（Wandafururaifu）”比英文片名提供了

3、更多线索，帮助我们理解是枝裕和这个看似简单的故事想要捕捉的多样化复杂主题。《下一站，天国》显然是向弗兰克·卡普拉1946年那部经典之作，圣诞档阖家观赏式影片《美好人生》（It'saWonderfulLife）的致敬。是枝裕和这部幻想式作品也在探讨如何处理个人存在的意义这一问题，另一个与卡普拉相似的主题则是向那些困惑的、无法理解事物意义的人们揭示隐匿的真相。卡普拉的作品让我们懂得，有时我们的生活不是因为功成名就、有所作为才拥有意义，而在于我们的生活如何影响他人。不过卡普拉的作品只指涉了电影的戏剧传承，是枝裕和则*本文译自美国《电影批评

4、》2011年第35卷第2—3期。———编者WORLDCINEMA世界电影272012年第1期世界ESSAYS电影专题文论乐于强调日本文化记忆与国民历史性创伤中那些富有争议性的主题。影片的主角是小站辅导员，更独特的设置是，他们是那些无法抉择带哪段回忆进入永生的死者，于是在这里工作，帮助他人。影片特别表现了川岛这个角色，他是一位年轻的父亲，拒绝进入永生则是为了等待看一眼他的女儿。当他过世时女儿才三岁，这一眼估计要等到她长大变老才能看到了。他对当初抛弃女儿怀有负罪感，没有进入天国，自愿留在死后咨询处服务。川岛的工作很出色，很多委托人都对他

5、的努力深表感激，让他为人称赞的工作之一便是处理老妇人西村的回忆。悲伤孤独的西村一生陶醉于花之盛美，为川岛带来一包用纸做成的樱花，用于创造她最美好的回忆。这一刻产生的关联性尽管不明显，却是是枝裕和用心去强调的———对于人与人之间沟通交流的感激之情，内心灵魂的小小分享，在全部生活中，即使是死后的生活中，也是有意义的。在望月身上，这一态度被阐释得更加清晰。望月良知的决定性时刻引领影片到达了它的戏剧性高峰。剧情慢慢揭示出，当年曾与他订婚的女孩，后来嫁给了他的委托人渡边。望月22岁时在二战中阵亡，他的未婚妻杏子非常悲痛，最终在战后嫁给了渡边。

6、望月本想将渡边的案子交给别人去做。渡边和伊势谷同样是无法选择记忆的人，不同的是，渡边竭力去挑选回忆，寻找生命的真谛，寻找他“普普通通”生命中的“证据”和意义，伊势谷则拒绝参与这个过程（讽刺的是，当他变成一名辅导员时，他已然成为了这一过程的一部分）。通过坚持辅导渡边，望月明白了两件很重要的事情：渡边与妻子杏子生活得很幸福，再就是杏子始终没有忘记望月。多年之前，杏子选择了她与望月的一段回忆带入永生。望月突然之间觉悟了，能够选择他的回忆———并非他与杏子的往事，而是他五十年来在这个小站的所作所为，帮助人们处理他们个人的记忆与生活。渡边选择

7、的回忆是他和杏子坐在公园长椅上，杏子的永恒回忆是她和望月一起坐在公园长椅上，望月也将坐在同一张长椅上，他的选择则是看着同事们帮助他人完成回忆的时光。这是影片中一个精彩的时刻———望月发现了自己生命的终极意义，它的价值在于成为他人生时或死后生活回忆的核心，这与卡普拉的作品发生了有趣的关联。令人着迷的还在于，是枝裕和尝试去想象人们最有可能如何回忆他们的生活，以及在此过程中，电影自身是如何成为所有视觉化呈现方式的核心的。影片情节关注的是人们如何去回忆，他们回忆的内容并非绝对真实的，在一个案例中回忆就变成了一个永远无法实现的愿望，我们将在后

8、面讨论这部分内容。往事、感受、情绪，都是站点剧组要试着去重现的。再现记忆的每一步执行过程，都有可能是剧组成员对于当时再现影像、情绪和感受的回忆———从而通过电影，在观众心中创造了记忆。28WORLDCINEMA世界电影2012年第1期