“二安”词比较研究

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1、“二安”词比较研究-社会科学论文“二安”词比较研究沈葱葱（延安大学，陕西延安716000）摘要：李清照与辛弃疾是我国宋词史上最具代表性的人物。清人神韵派大师王士禛称李清照与辛弃疾为“济南二安”，云：“婉约以易安为宗，豪放以幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。”(《花草蒙拾》)李辛“二安”独创其体，“易安体”、“稼轩体”分别代表了他们婉约词与豪放词的最高成就。二人的词风各具特色，但又有相同之处。本文将通过二人的作品对他们的不同风格做一个简要比较分析。关键词：李清照；辛弃疾；比较中图分类号：I207.23　　文献标识码：A文章编号：1673-2596（2015）07-0130-03李清照与辛弃疾二人

2、分别生于北宋神宗元丰七年（公元1084年）和宋高宗绍兴十年(公元1140年）。以“靖康之乱”（1127年）为界，宋王朝开始仓皇南渡，自此，南宋与北金时战时和，而他们二人就生活在这样一个动荡不安的时代。时代背景也就造就了时代的诗人，对李辛二位词的创作也产生了影响。李清照的词以“靖康之乱”分为前后两个时期，各有不同的风格；辛弃疾则是万方多难中兴起的词人。下面我们将通过二人的词作来比较二安词的异同之处。一、李清照的词作及艺术特色李清照所生活的时代正是北宋王朝进入最腐朽、黑暗阶段的时代，是封建礼教扼杀妇女才能的时代。严酷的现实不断磨损与考验着李清照，并不断侵袭与破坏着他们夫妻追求的平静与幸福。我们可以

3、将李清照的创作时段分为三个：第一个时段是她生活安定闺阁时期；第二个创作时段是与丈夫赵明诚艰苦逃难，夫妻分离时期；第三个时段是南渡之后。李清照前后词风是不同的，表达的情感也是不同的。从作品的题材和内容来看，大致可分为三部分：（1）描写对景物；（2）描写离愁别恨、孤独忆往的伤感；（3）咏物词，这部分创作的数量很少。第一类词主要反映自己的少女、少妇生活，寄兴怀远等，同时也有体现男女爱情的诗。这些都可以是词人前期的创作；而南渡后期的作品也都是多以她自己为主，是抒发个人情感之作，但洋溢的却是另一种风格，表现了国破家亡的飘零与爱国主义情怀。代表她第一类的作品有《浣溪沙》、《如梦令》、《点绛唇》等。“常记溪

4、亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！”（《如梦令》）“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗留。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”（《点绛唇》）“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭称香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。”（《浣溪沙》）这几首词展现出一位活泼率真、热爱生活的女主人公形象，没有丝毫的造作和装饰。作者捕捉的是生活中的欢快。荡舟、回晨对话、荡秋千等日常生活活动，在作者的笔下都显得格外有趣生动。这些作品的基调是轻松的，

5、感情是明朗的，给人以清新愉快的感受。基本上表现了贵族仕女的悠闲情趣，也表现出一种愉悦向上的思想境界。代表她前期第二类抒写离情别愁的作品有《醉花阴》、《一剪梅》、《蝶恋花》等。这些作品都作于流亡时候。这个时期她”衣食有余”，遭受的主要是“离愁别苦”，对丈夫的思念之情。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）这首词是李清照写给远方丈夫赵明诚的[1]，词的整个上片都在渲染自己独度重阳的孤寂和愁苦。下片写在东篱把酒，与菊对酌，仿佛自己已摆脱愁苦。最后三句直抒胸臆：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“红藕香残

6、玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》）关于这首词，《琅嬛记》有这样一段记载：“易安结缡（婚）未久，明诚即负笈（竹书箱）远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”[2]词中抒发的是李清照与丈夫明诚别后的难以排遣的相思之情。这一时期的词多是思念丈夫的离愁别恨的深情婉曲，并不庸俗。她的这些“离愁别恨”决不是追随前人的无病呻吟，而是基于她的实际生活感受，抒写了她内心深处的真情实感，和一般“为赋新诗强说愁”的形式主义作品有根本的不同。这些表现“离愁别苦”的作品也不是毫无思想意义的，我

7、们会更具体地感受到古代妇女所处的地位的低微[3]。南渡之后的作品是她后期创作的，这一时期她经历了国破家亡、丈夫离逝。一方面悲痛于个人幸福的破灭，同时更感慨故国旧家的沦陷。因此思念故国旧家成为他后期的主要内容。虽然也是抒写个人的生活感受，但与她前期的离愁别恨相比，思想的深度更深刻，情感更显苍凉。主要作品有《声声慢》、《武陵春》、《永遇乐》、《忆秦娥》等。李清照是女词人中一颗耀眼的明星，她才华横溢，“