观察文学的四个角度

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1、观察文学的四个角度　大家好，第一次来到北师大，我很希望和大家真诚地交流。　　从哪儿讲起？这是个问题。现在你们对面坐着的，是一个不停的在纸上表达自己的情感，编好多的故事的人，你也许会想知道：他的生活是怎样的，他怎样来考虑文学、社会的问题。特别是文学，他正在考虑的文学问题和你正在学的文学有什么差异。他是怎样进行创作的，如果说每个作家都是很个性化的进行工作的话，你们还会想，作为张炜这个作家，他和当代其他作家的区别又在哪儿？我想你们找到了区别，也就找到了我的个性。　　这个话题很自然的就引到了“职业作家”这儿。我自己的写作，用谦虚的话来说，就是“人微言轻

2、”，用一个不太谦虚的话说就是，“我尽力了”——我写出了我看到的、我想到的。我认认真真地写了三十年。我发表了有几百万字，但是我写作的量远远超过了这个。所谓的“文龄”比在座的好多人都要大，这就会出现一个问题：写了三十年，可能会出现非常“疲惫”　　观察文学的四个角度　大家好，第一次来到北师大，我很希望和大家真诚地交流。　　从哪儿讲起？这是个问题。现在你们对面坐着的，是一个不停的在纸上表达自己的情感，编好多的故事的人，你也许会想知道：他的生活是怎样的，他怎样来考虑文学、社会的问题。特别是文学，他正在考虑的文学问题和你正在学的文学有什么差异。他是怎样进行

3、创作的，如果说每个作家都是很个性化的进行工作的话，你们还会想，作为张炜这个作家，他和当代其他作家的区别又在哪儿？我想你们找到了区别，也就找到了我的个性。　　这个话题很自然的就引到了“职业作家”这儿。我自己的写作，用谦虚的话来说，就是“人微言轻”，用一个不太谦虚的话说就是，“我尽力了”——我写出了我看到的、我想到的。我认认真真地写了三十年。我发表了有几百万字，但是我写作的量远远超过了这个。所谓的“文龄”比在座的好多人都要大，这就会出现一个问题：写了三十年，可能会出现非常“疲惫”的状态。但是我个人觉得，我现在写作只是迈出了第一步，写作的情绪还是非常

4、饱满的。文学对于我不是陈旧，而是相当的新鲜。我总是面临着大量的东西等待求索，大量的题目等待我去创作它。这可能来自于我从小对诗的向往和磨练。我曾经写过诗歌、小说、散文、戏剧、报告文学，后来主要是小说和诗歌，我曾经出过诗集。我现在想说，作为一个职业作家，他的危险和优势是什么呢？我上午曾给新闻界的朋友讲，凭着一个写了三十年作品的、有着很好的文学训练的人，如果他凭自己语言的惯性来写，他是不需要怎么费力就可以写出流畅的、能引起语言的快感的、读起来你会觉得也还不错的长篇小说，他对文字的掌控能力已经相当的熟练。他可以编故事，文学套路相当的熟练。当今相当多的作

5、家都在进行“文字的惯性写作”。难在哪里呢？难在他怎么能够进一步写出他生命中激动人心的、新鲜的、崭新的东西，怎么继续保持文学那份饱满的感情。所以，一个职业的作家，时间长了后，文字的漂亮固然漂亮，老到自然老到，但是怎么样克服这种“粘疲”的状态，这是个问题。　　一旦你的文字出现了粘疲，那这个作家就很危险了。当然，他还可以通过炒作、通过评论家的鼓吹，使自己的书的销量很好。大家知道，国外有个作家叫海明威，我过去对这个作家有点误解。和他同时期的还有个作家叫福克纳，他的作品我也都读过。当时我觉得海明威的成就不像他的影响那么大。有的作家的名声和他的成就是一致的

6、，那么多优秀的作品摆在那儿，让你不得不服。比如托尔斯泰。但是我那时觉得海明威无非就那几个长篇《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》，还有中篇《老人与海》、再有几个短篇非常好，比如《乞力马扎罗的雪》，还有他的回忆录也很好，翻译成《流动的盛宴》。他还有好些作品，尤其是他死后发表的一些作品不是那么好。但是这个作家在东西方的影响都很大。他几乎改写了一个时期的文学史。他对文体学、写作学的影响也非常大。我过去认为它的影响大，是因为他脸上的油彩多。什么叫油彩呢？比如一个人在街上走没人看，要是他在脸上抹一道油彩，那“回头率”就很高。我当时就觉得海明威就属于那种作家

7、，自己不停地抹油彩，打猎啊、钓鱼啊、战场啊，不停地引起媒体的关注。到现在为止，这种看法我还有一点点，但是有那么一点我是完全纠正了。就是好多事情他那样做是有深刻的道理的，海明威之所以写得那么少，是因为他在很早的时候已经达到了职业作家的很高的高度，文字的掌控能力无话可说，他更多的思索自己文体的变革，所以他在已经写出了很好的作品的情况下，在继续往下走是很难的。为什么呢？他最早地觉悟到了职业作家的文字的惯性在严重地伤害着他。他太爱文学了，不停地阅读，写作，不停地研究，他是我所知道的中外作家中非常用功的一个。所以有时候我们看起来他不停地狩猎、钓鱼啊，但是

8、作为一个职业的作家，我慢慢地理解到，他很痛苦，超越自己太难了。职业作家长期的写作会带来绝望的感觉。焦虑、痛苦、不停的折腾，到自然中去，在激烈的客观世界