观察文学的四个角度

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1、观察文学的四个角度　大家好，第一次来到北师大，我很希望和大家真诚地交流。　　从哪儿讲起？这是个问题。现在你们对面坐着的，是一个不停的在纸上表达自己的情感，编好多的故事的人，你也许会想知道：他的生活是怎样的，他怎样来考虑文学、社会的问题。特别是文学，他正在考虑的文学问题和你正在学的文学有什么差异。他是怎样进行创作的，如果说每个作家都是很个性化的进行工作的话，你们还会想，作为张炜这个作家，他和当代其他作家的区别又在哪儿？我想你们找到了区别，也就找到了我的个性。　　这个话题很自然的就引到了“职业作家”这儿。我自己的写作，用谦虚的

2、话来说，就是“人微言轻”，用一个不太谦虚的话说就是，“我尽力了”——我写出了我看到的、我想到的。我认认真真地写了三十年。我发表了有几百万字，但是我写作的量远远超过了这个。所谓的“文龄”比在座的好多人都要大，这就会出现一个问题：写了三十年，可能会出现非常“疲惫”的状态。但是我个人觉得，我现在写作只是迈出了第一步，写作的情绪还是非常饱满的。文学对于我不是陈旧，而是相当的新鲜。我总是面临着大量的东西等待求索，大量的题目等待我去创作它。这可能来自于我从小对诗的向往和磨练。我曾经写过诗歌、小说、散文、戏剧、报告文学，后来主要是小说和

3、诗歌，我曾经出过诗集。我现在想说，作为一个职业作家，他的危险和优势是什么呢？我上午曾给新闻界的朋友讲，凭着一个写了三十年作品的、有着很好的文学训练的人，如果他凭自己语言的惯性来写，他是不需要怎么费力就可以写出流畅的、能引起语言的快感的、读起来你会觉得也还不错的长篇小说，他对文字的掌控能力已经相当的熟练。他可以编故事，文学套路相当的熟练。当今相当多的作家都在进行“文字的惯性写作”。难在哪里呢？难在他怎么能够进一步写出他生命中激动人心的、新鲜的、崭新的东西，怎么继续保持文学那份饱满的感情。所以，一个职业的作家，时间长了后，文字

4、的漂亮固然漂亮，老到自然老到，但是怎么样克服这种“粘疲”的状态，这是个问题。　　观察文学的四个角度　大家好，第一次来到北师大，我很希望和大家真诚地交流。　　从哪儿讲起？这是个问题。现在你们对面坐着的，是一个不停的在纸上表达自己的情感，编好多的故事的人，你也许会想知道：他的生活是怎样的，他怎样来考虑文学、社会的问题。特别是文学，他正在考虑的文学问题和你正在学的文学有什么差异。他是怎样进行创作的，如果说每个作家都是很个性化的进行工作的话，你们还会想，作为张炜这个作家，他和当代其他作家的区别又在哪儿？我想你们找到了区别，也就找到

5、了我的个性。　　这个话题很自然的就引到了“职业作家”这儿。我自己的写作，用谦虚的话来说，就是“人微言轻”，用一个不太谦虚的话说就是，“我尽力了”——我写出了我看到的、我想到的。我认认真真地写了三十年。我发表了有几百万字，但是我写作的量远远超过了这个。所谓的“文龄”比在座的好多人都要大，这就会出现一个问题：写了三十年，可能会出现非常“疲惫”的状态。但是我个人觉得，我现在写作只是迈出了第一步，写作的情绪还是非常饱满的。文学对于我不是陈旧，而是相当的新鲜。我总是面临着大量的东西等待求索，大量的题目等待我去创作它。这可能来自于我从

6、小对诗的向往和磨练。我曾经写过诗歌、小说、散文、戏剧、报告文学，后来主要是小说和诗歌，我曾经出过诗集。我现在想说，作为一个职业作家，他的危险和优势是什么呢？我上午曾给新闻界的朋友讲，凭着一个写了三十年作品的、有着很好的文学训练的人，如果他凭自己语言的惯性来写，他是不需要怎么费力就可以写出流畅的、能引起语言的快感的、读起来你会觉得也还不错的长篇小说，他对文字的掌控能力已经相当的熟练。他可以编故事，文学套路相当的熟练。当今相当多的作家都在进行“文字的惯性写作”。难在哪里呢？难在他怎么能够进一步写出他生命中激动人心的、新鲜的、崭

7、新的东西，怎么继续保持文学那份饱满的感情。所以，一个职业的作家，时间长了后，文字的漂亮固然漂亮，老到自然老到，但是怎么样克服这种“粘疲”的状态，这是个问题。　　观察文学的四个角度　大家好，第一次来到北师大，我很希望和大家真诚地交流。　　从哪儿讲起？这是个问题。现在你们对面坐着的，是一个不停的在纸上表达自己的情感，编好多的故事的人，你也许会想知道：他的生活是怎样的，他怎样来考虑文学、社会的问题。特别是文学，他正在考虑的文学问题和你正在学的文学有什么差异。他是怎样进行创作的，如果说每个作家都是很个性化的进行工作的话，你们还会想

8、，作为张炜这个作家，他和当代其他作家的区别又在哪儿？我想你们找到了区别，也就找到了我的个性。　　这个话题很自然的就引到了“职业作家”这儿。我自己的写作，用谦虚的话来说，就是“人微言轻”，用一个不太谦虚的话说就是，“我尽力了”——我写出了我看到的、我想到的。我认认真真地写了三十年。我发表了有几百万字，但是