楚简《 采风曲目》 释义

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1、復旦大學出土文獻與古文字研究中心網站論文鏈接：http://www.gwz.fudan.edu.cn/SrcShow.asp?Src_ID=1274楚简《采风曲目》释义方建军天津音乐学院上海博物馆收藏的战国楚简，资料业已陆续刊布，其中的《上海博物馆藏战国楚竹书》第四册注释：马承源主编：《上海博物馆藏战国楚竹书》（四），上海古籍出版社，2004年。，有一篇题名为《采风曲目》，合计有六支竹简，涉及有关的诗乐和调名等。该书主编马承源先生最先对《采风曲目》加以释读，之后有一些学者参与讨论。台湾学者季旭昇先生曾对已有研究成果加以梳理季旭昇：《〈采风曲目〉释读（摘要）》，简帛研究网（http://www

2、.jianbo.org/），2006年11月27日。，并提出了自己的看法，颇便读者绎阅。今在学者工作基础上，对楚简《采风曲目》有关音乐的文字试做初步考释。为便论述，现参取各家所释，先将《采风曲目》的简文抄录于下，尽量用通行字写出：又。《子奴思我》。宫穆：《硕人》，又文又。宫巷：《丧之末》。宫讦：《疋共月》，《野又葛》，《出门以东》。宫：《君寿》（第一简）□》，《将美人》，《毋过吾门》，《不寅之媑》。徙商：《要丘》，又。《奚言不从》，《豊又酉》。商：《高木》。讦商：《（第二简）□》。讦徵：《牧人》，《人》，《蚕亡》，《氏》，《城上生之苇》，《道之远尔》，《良人亡不宜也》，《弁也遗玦》。徵和：《

3、辗转之实》。（第三简）□》，《亓翱也》，《鹭羽之白也》。羽：《子之贱奴》。讦羽：《北野人》，《鸟虎》，《咎比》，《王音深浴》。羽：《嘉宾慆喜》（第四简）居》，《思之》，《兹信然》，《技诈豺虎》。（第五简）《句吴君毋死》。（第六简）收稿日期：2010年10月2日發佈日期：2010年10月2日頁碼：5/5復旦大學出土文獻與古文字研究中心網站論文鏈接：http://www.gwz.fudan.edu.cn/SrcShow.asp?Src_ID=1274这六支竹简均有不同程度的残损，第一至第四简的前面略有所缺，第五、六两简仅有曲目，其后为白简，因而这六支竹简的文字并不完整。通观六简，均有类似《诗经》

4、中的篇名，但多不见于《诗经》，只有个别篇名可能与《诗经》有关，如《硕人》之于《诗经·卫风·硕人》即是。六简当中，只有前四简在各诗的篇名前冠以宫、商、徵、羽等声名，而不是律名。宫、商、徵、羽这四个声名，均附加有前缀或后缀单字。现在姑且不论这些前后缀单字的含义，仅从其组合与搭配形式看，所有的前后缀单字都是围绕着这四声的。也就是说，前后缀单字是对这四个声名的修饰。具体来讲，第一简收录的乐曲以宫为核心，第二简的乐曲以商为核心，第三简的乐曲以徵为核心，第四简的乐曲以羽为核心。这种情况恐非偶然，它们很可能是那些曲目的调名，即宫、商、徵、羽四种调式。进一步来看，上述四声中有宫、徵、羽三声将声名前置，如宫穆

5、、宫巷、宫讦、宫、徵和、羽等，其余则将声名置后，如徙商、讦商等即是。后置的声名，商、徵、羽三声皆包括在内，唯有宫声例外。上述四声的前后缀专字，大多属于前所未见，只有“穆”、“和”二字见于曾侯乙编钟铭文湖北省博物馆：《曾侯乙墓》（上），文物出版社，1989年。。由于曾侯乙编钟的铭文包含有许多楚乐律名，故可与楚简《采风曲目》做出比较。简文中的“宫穆”，显然不是一个音，而是“宫”和“穆”两个音。据曾侯乙编钟铭文和实测音高，“穆”相当于新音阶的降第七级音。按曾侯乙编钟为姑洗均，宫音高度为C，“穆”即为bB。此处的“宫穆”，应相当于C和bB二音，其间为大二度音程关系。这样，“宫穆”似可理解为宫调式的乐

6、曲，包含有“穆”音即bB这个音级。声名“穆”还见于宋代薛尚功《历代钟鼎彝器款识法帖》著录的楚王章钟铭文薛尚功：《历代钟鼎彝器款识法帖》，上海古籍出版社，1987年。，其中有“穆商□”三字，末一字郭沫若隶定为“商”郭沫若：《两周金文辞大系图录考释》，科学出版社，1957年。，但未受到普遍认同。无论如何，“穆”与第二字的“商”是两个声名，而不是一个。按曾侯乙编钟铭文，这两个音是大三度音程，恰好符合双音编钟正、侧鼓音之间的三度关系。简文中的“徵和”，是“徵”与“和”两个音。“和”收稿日期：2010年10月2日發佈日期：2010年10月2日頁碼：5/5復旦大學出土文獻與古文字研究中心網站論文鏈接：h

7、ttp://www.gwz.fudan.edu.cn/SrcShow.asp?Src_ID=1274也见于曾侯乙编钟铭文，据实测音高，它相当于新音阶的第四级音，文献也称之为清角，在曾侯乙编钟的音阶结构中处于F的位置。因此，“徵和”似可理解为徵调式的乐曲，包含有“和”即F这个音级。由上可见，“穆”与“和”都不是传统的五正声。连类所及，其他声名的前后缀单字，如巷、讦、、徙、等，也可能与“宫穆”、“徵和”中的后缀字