初探方言影视剧

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1、初探方言影视剧[]在全球化语境和以普通话为创作主流的今天，方言影视剧的创作却成为一个引人注目的文化现象。中国方言影视剧发展到现在已有数十年之久，研究其成功与失败的深层原因不仅对方言影视剧的制作提供了借鉴，也为其自身的不断突破和创新，发扬优良传统克服自身缺陷，走上产业化、规模化道路提供了帮助。希望中国的方言影视剧能够越做越好，为中国的文化产业发展做出更大贡献。　　[关键词]方言影视剧文化多元化文化认同地域性　　doi：10.3969/j.issn.1002—6916.2012.20.014　　俗话说，一方水土养一方人，一方人说一方语言。我国是一个多民族国家，各地方言丰富

2、多彩，四川话的泼辣、北京话的幽默、东北话的直爽、陕西话的淳朴等。自上世纪80年代中期以来，采用方言的电影便蓬勃发展起来，以第五代导演最为突出。从张艺谋的《秋菊打官司》、《有话好好说》，贾樟柯的《小武》、《站台》，到姜文的《让子弹飞》无不将方言作为他们电影的独特叙事风格；从方言评书、方言小品甚至到方言X络歌曲也在不断的推陈出新；直到今天，方言电视剧又作为一支生力军独领风骚，长期占据着各地电视栏目收视率的前列位置。种种现象让我们不仅奇怪，方言艺术在长期沉寂之后，为何在信息全球化和外来文化不断侵蚀本土文化的过程中又东山再起？方言影视剧为何有如此顽强的生命力？方言影视剧自身又

3、存在何种缺点及局限性？以上种种问题都需要用学术的视野予以解析。　　1、方言影视剧的现状　　方言影视剧主要分为方言电影和方言电视剧，其中方言电视剧现在又以方言栏目剧为主。　　方言电影兴起于上世纪80年代，这与第五代导演集体在自己的作品中注重民俗及传统文化的运用有着密切的关系。例如独立电影的代表人贾樟柯便一直坚持将方言作为自己电影的独特叙事风格之一，方言的大量运用表达了自己对故土的记忆和怀念。到了21世纪，方言电影逐渐沉寂下来，这与方言艺术始终处于支流及创作人员已经不满足于靠民俗和传统文化作为电影的主要表现手法不无关系。　　方言栏目剧始于1994年重庆电视台创办的《雾都夜

4、话》，其剧情来自重庆当地的真人真事，演员也都是当地的普通群众，拍摄手法极为简单，表演全部为非专业化。栏目剧开篇说到：“这不是电视剧，这是真人真事，是地地道道的重庆人自己演自己的故事”。[1]《雾都夜话》不仅创下了电视栏目剧长达10年的收视奇迹，并且引发了四川方言节目的兴办热。2006年年初央视八套更是将《武林外传》作为当年的开播剧隆重推出，进而在全国掀起了一股方言热。直到今日，我国的重庆、四川、陕西、天津、吉林、杭州等地区电视台均创办有方言栏目剧，很多地区的方言剧一直位于当地电视台收视率的前列，例如2004年3月在西安电视台二套开播的西北首档平民方言剧《狼人虎剧》的收

5、视率曾一度高达7%。　　目前，我国方言影视剧在数量上已形成一定的规模，质量上也在不断提高。更有有关专家提出应该走品牌战略路线，学习借鉴好莱坞和韩国偶像剧，将我国独特的方言影视剧推广到全球。　　2、方言影视剧兴起的原因　　任何事物的兴起与衰落背后都会有其深刻的原因，方言影视剧也不例外。经过大量的资料查询收集总结，可得出以下三点主要原因：　　2.1文化的多元化发展　　讨论方言影视剧大量兴起的原因，首先有必要认清方言与文化的关系以及方言对文化多元化发展的影响。方言不仅是语言，它是地域文化的载体，是人类文明的土壤。文化储藏和积淀在语言中。正如罗常培先生所言：“语言文字是一个民

6、族的文化结晶。这个民族的过去的文化靠它来流传，未来的文化也仗着它来推进。”[2]同样，从艺术的角度看，方言也代表了民间最纯正鲜活的生活形态，它不会扭曲，更不容易遗漏真实的生活信息，反而通过语言的力量突显了当地的区域文化。因此，各地方言的互动、撞击和竞争对于文化的多元化发展是有利的。一种语言的消失，就意味着人类一种文化的失落。　　但是从1956年全国推广普通话以来，以方言为基础的各种文化便一直受到语言标准化的奴役。直到方言作品突然兴盛的80年代，标准化汉语依然是霸权话语，限制了方言艺术的生存空间，更是限制了文化的多元化发展。而当今的X络时代让语言的权利分散了，方言的崛起

7、正是多元文化在表达自己的强烈诉求，语言因此变成区域文化奋力突围的一把利剑，它在强调并捍[]在全球化语境和以普通话为创作主流的今天，方言影视剧的创作却成为一个引人注目的文化现象。中国方言影视剧发展到现在已有数十年之久，研究其成功与失败的深层原因不仅对方言影视剧的制作提供了借鉴，也为其自身的不断突破和创新，发扬优良传统克服自身缺陷，走上产业化、规模化道路提供了帮助。希望中国的方言影视剧能够越做越好，为中国的文化产业发展做出更大贡献。　　[关键词]方言影视剧文化多元化文化认同地域性　　doi：10.3969/j.issn.1002—6916.2012.20