从“三美论”角度评析《如梦令》英译本

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1、从“三美论”角度评析《如梦令》英译本：作为“诗译英法唯一人”，许渊冲不仅在翻译实践上取得了令人瞩目的成绩，在翻译理论上也总结前人成果，结合自身经验，提出了“三美论”，在译界产生了很大的影响。本文将简要评析宋代女词人李清照的《如梦令》几种英译本，从“三美”（即音美、意美、形美）角度进行对比，从而彰显许氏译作中“三美”的应用。　　关键词：三美论如梦令英译本　　简介：曾芬（1987.12-）女，福建龙岩人，同济大学外国语学院，外国语言学及应用语言学2010级研究生。研究方向：翻译学。　　[]：H059[]：A　　[]：1002-2139(2011)-19-0154-02　　一

2、、中国古诗词的特点与许渊冲的“三美论”　　作为中国文化的精华之一，中国古典诗词意境高雅，音律优美，形式考究，语言简洁凝练。众所周知，中国古诗词注重意象的构建，字里行间隐藏着其美妙的深层结构，仅仅数语便可勾勒出一个完整的画面，令读者身临其境，感受其意境美。音律美也是中国古诗词的一大特点。平仄讲究，韵律鲜明，读起来朗朗上口，正是这些特征促进了古诗词的广泛流传、脍炙人口，为几千年来所传诵不息。此外，形式优美也是中国古诗词不可或缺的美感之一。其文体、用词、中文字本身的结构和篇幅的结构，都使得中国古诗词凝练含蓄，形式工整，具有相对的不可译性。特别是中国汉字为象形字，译成外文时其形

3、美必然会受到损失。例如“西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲”中很多字都有“山”、“氵”的偏旁，让读者单从字形上就可以感受到山峦起伏，流水潺潺。而译成英语时这些特点几乎是无法实现的（别芳芳，2009）。正是这些特点，使得“翻译难,译诗更难,译古诗难上难”（张文彬，1994）。　　然而尽管中国古典诗词的翻译道路上有着重重艰难险阻，一批又一批的翻译家们毅然担负起传播中国文化的重任，呕心沥血，笔耕不辍。许渊冲便是这众多翻译家中的一员。他几十年如一日，翻译了众多中国经典，以将中国诗词译为英、法韵文著称，享有很高的声誉。许渊冲译作多达六十多本，为“诗译英法唯一人”。他不但在翻译实践上独

4、树一帜，还继承了中国各大翻译家的精髓，结合自己的翻译经验，提出自成一说的翻译理论，概括为“美化之艺术，创优似竞赛”（许渊冲，1984）。其中，“三美论”在中国译界有着深远的影响。　　“三美”指的是意美、音美、形美，是根据鲁迅先生在《自文字至文章》一文中所说的:“意美以感心,一也；音美以感耳,二也；形美以感目,三也”。许渊冲将鲁迅写文章的理论应用到诗歌翻译当中，指导其翻译实践，并取得了很好的成效。三美中意美最重要，然后是音美，最后是形美。也就是说，在诗歌翻译的实践过程中，译者首先看对意美负责，以达到意美为基础，再尽可能地使译文音律优美。在两者都实现的前提下，再努力发展形美

5、，做到三美兼顾（刘千玲，2008）。三者相辅相成，共同构成译文的美感。本文以李清照的《如梦令》为例，从“三美”角度进行对比，从而彰显许氏译作中“三美”的应用。　　二、原词赏析　　《如梦令》李清照　　昨夜雨疏风骤　　浓睡不消残酒　　试问卷帘人　　却道海棠依旧　　知否　　知否　　应是绿肥红瘦　　李清照是南宋有名的女词人，其诗以清新，婉约著称，字里行间的淡雅愁绪丝丝入味，意犹未尽。其词作多口语色彩浓厚，凄婉的同时更显语言的精炼。　　这篇《如梦令》是李清照早期的作品之一，简单数语却道尽其热爱大自然，惜春伤春之情。其中曲折，尽藏于短短的几句之中。诗中“雨疏风骤”描写了昨夜的天气情

6、况：下着雨，虽然雨势不大，但是狂风猛烈。这一句的天气为后来的“绿肥红瘦”交代原因——风雨吹得花儿凋零，也为第二句的饮酒做出解释：暮春时节，百花开得正艳，本是赏花的大好时光，却来了风雨。于是心生恼怨，夜不能寐，便“三杯两盏淡酒”下肚，借酒浇愁。“浓睡”、“残酒”四字为读者搭桥，将“昨夜”的画面展现于眼前，诗人的情感世界与生活画面一览无遗。酒后的睡眠自是酣甜，醒来已是天明，但是酒劲未消，于是想起来昨夜的情景，询问“卷帘人”心中牵挂之事。侍女“卷帘”的动作点出了对话的时间，是风雨过后的清晨。虽然文中没有给出所问何事，但是通过“海棠依旧”的回答，我们可以看出，关心的是屋外的海棠

7、花，可见其对花的热爱。侍女答曰一夜风雨海棠依旧，这显然不是想问的，于是有了“你可知道，海棠花儿已是花少叶多了”的感叹。诗中用“绿”和“红”分别代指“叶”和“花”，意象鲜明，强烈的色彩跃然纸上。而“肥”和“瘦”本应用来修饰人的，此处用以形容花，可见对花的热爱和怜惜，且借风雨葬花，春光将尽来比喻自己青春易逝，透出淡淡的哀愁，悠悠的叹息。　　三、《如梦令》四个英译本比较分析　　译本A:　　RuMengLing　　Lastnighttherainaidrollingupthecurtains,　　Sheansslookthesame.”　　Icr