论书法创作中的音乐性

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1、论书法创作中的音乐性唐代书法家、书学理论家张怀瓘在《书议》中写道：“书是无声之音。”这是中国古代书论中第一次将书法同音乐相比。艺术之间是相通的，与书法最相近的艺术莫过于音乐。一件优秀的书法作品如同一曲美妙的乐曲，给人以美的享受。　　本文以书法艺术为着眼点，结合钢琴艺术，着重从三大方面来阐释书法创作中的音乐性。　　一、节奏感　　宗白华《中国书法里的美学思想》云：“通过结构的疏密、点画的轻重、行笔的缓急，表现对形象的情感，发抒自己的意境，就象音乐艺术从自然界的群声里抽出纯洁的“乐音”来。发展这乐音间相互结合的规律，用强弱、高低、节奏、

2、旋律等有规则的变化来表现自然界社会界的形象和自心的情感。”节奏是构成_件书法作品和钢琴作品的第一大基本要素，缺失节奏感亦就丧失了艺术的灵魂。　　速度是影响节奏最直接的因素。孙过庭《书谱》中谈到：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形；或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤刊以初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉；”。孙过庭这些比喻点明了书法创作时速度掌控的重要性。书写真、行、草、隶、篆各体都讲究速度的，区别在于真、篆、隶较之行、草的速度要缓慢些，变化幅度要小些。书法艺术

3、的生命在于创作时的轻重缓急，换言之，作品若没有了速度，那就失去了活力，最终不能打动欣赏者，不是一副好作品。　　在钢琴艺术中，速度则关系到整首作品的风格和基调。自从有了节奏术语，在钢琴作品中，都会在乐谱的开始处标记着速度术语，表示整首乐曲的基本速度。(见图)　　　　首先，不同时期的作曲家对速度的要求是不尽相同的。即使同样都标记着Allegro，不同作曲家心目中也有不一样的速度。比如莫扎特时期的Allegro和肖邦时期的Allegro的速度是不一样的。因为他们属于不同时期，不同流派。其次，当今不同的演奏家演奏同一首作品，也使用了不同的

4、速度，他们心目中的速度也是不一样的，因为不同的理解会产生不同的速度，结果会导致相对不同的演奏风格。　　力度也是影响节奏的因素之一。速度、力度皆不可或缺、不可分离的，速度的疾徐中伴随着力度的刚柔，在力度中体现着速度的快慢。如米芾的《蜀素帖》，提笔线条较细的相对而言落笔速度较快，在米老娴熟的技法下，无论运笔的速度如何，都能保持线条力度的稳定性和高质量，将书写时力度的刚柔融合得较为完美。　　同样，一个好的演奏家，一个优秀的乐团，他们创造的音乐一定具有非常神奇的张力，直接体现的就是力度的变化。一部好的音乐作品是必须有起伏的，否则就会令欣赏

5、者乏味。比如中国最伟大的《黄河钢琴协奏曲》，第一乐章《黄河船夫曲》乐曲由磅礴的气势奏出号子似的动机，描述了船员们不顾自己的生命危险与惊涛骇浪进行一场生死搏斗，随后引出了坚定有力的船工号子，表现了船工们万众一心同狂风巨浪顽强拼搏，象征着中华民族不屈不挠的斗争精神。随着音乐的不断发展，激流汹涌澎湃的黄河形象再次出现，中段突然出现了一段气息悠长的美妙旋律，仿佛艰难险阻的斗争中见到了胜利的曙光，音乐更加充满自信。最后音乐又回到船工们与惊涛骇浪搏斗的紧张情景中。整首乐曲需要非常强烈的对比，这些对比必须依靠演奏家强劲的指触和委婉优美的触键来完

6、成力度悬殊如此明显的乐章。　　在行草书中，无论是单字结体还是整篇章法，都是有起伏，是立体的，非平面的。书写时节奏的抑扬顿挫，使作品产生一种跳跃感和生动感，他们像一个个音符，在跳舞、在行走。就像唐代孙过庭《书谱》，每个字的造型都是经得起推敲的，即使是相同的字，处理方式也不同。图中只是选取了《书谱》的局部，但这五行字足以表现空间的跌宕起伏、顿挫波折、高低错落，极富变化。　　钢琴奏鸣曲在音乐中是一种比较庞大的曲式，基本包括呈示部、展开部、再现部。从字面上不难理解，呈示部是作品的开场白，是故事情节的起始，随后出现展开部，预示着矛盾的出现，

7、激化。最后在再现部矛盾得到最终的解决。整个过程必定要经历高潮和低谷，从而使整个作品具有艺术欣赏价值。　　二、时空性　　从时空关系来看，唐代书法家、书学理论家张怀瓘在《书议》中写道：“书是无声之音。”这是中国古代书论中第一次将书法同音乐相比。艺术之间是相通的，与书法最相近的艺术莫过于音乐。一件优秀的书法作品如同一曲美妙的乐曲，给人以美的享受。　　本文以书法艺术为着眼点，结合钢琴艺术，着重从三大方面来阐释书法创作中的音乐性。　　一、节奏感　　宗白华《中国书法里的美学思想》云：“通过结构的疏密、点画的轻重、行笔的缓急，表现对形象的情感，

8、发抒自己的意境，就象音乐艺术从自然界的群声里抽出纯洁的“乐音”来。发展这乐音间相互结合的规律，用强弱、高低、节奏、旋律等有规则的变化来表现自然界社会界的形象和自心的情感。”节奏是构成_件书法作品和钢琴作品的第一大基本要素，缺失节奏感亦就丧失了艺术的