非洲电影-文化沙漠里的一块绿洲

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1、非洲电影:文化沙漠里的一块绿洲　　非洲导演作品入围奥斯卡之后，中国的网络媒体上，对于非洲电影的关注度仅次于对最佳影片以及其他热点话题的关注度。非洲的一个曾经名不见经传的小国――毛里塔尼亚进入了世界观众的视野，并孕育了非洲本土最为优秀的电影。　　一、非洲电影的历史溯源　　对于非洲电影发展史的起点，同中国电影发展史相似，出现了两种不同的观点：其一是认为应当从在非洲疆域内的第一次电影放映开始，其二是认为应当从非洲拍摄制作本土的第一部电影开始。非洲电影在西方电影节上占领一席之地，这是非洲电影本身发展路途中的必经之路，当然，也是西方电影节发展路途中

2、应有的阶段。细数世界知名的电影节，开幕式以及闭幕式上的群星闪耀只是门面功夫，电影节上参展的影片才是真正体现电影节实力的核心，是否能够展出当年最好的作品并邀请到其主创团队是一个电影节是否成功的标志。如今亚洲和拉丁美洲的电影资源已经被各大电影节争抢一空，之前受到较少关注的非洲电影成为它们下一个争抢的目标。　　戛纳电影节一直在与威尼斯、柏林等国际各大电影节明争暗斗，为了让自己更胜一筹，戛纳电影节开始疯狂地在全世界范围内搜索最为优秀的导演和作品，来为自己的电影展增光填色。戛纳认为非洲曾经是法国的殖民地，从距离来看，非洲离法国不算遥远，从交通来看，

3、两个地方的航空交通也较为方便，非洲便成为戛纳首先要考虑争夺的一片处女地。而且可以肯定的是，虽然非洲这片土地不够肥沃，但其孕育的故事却依然可以精彩绝伦并且惊心动魄。　　戛纳不仅在既有的单元里融入非洲影片，还特别设置了专门为非洲影片量身定做的南非电影单元，不仅如此，在评委邀请上也将非洲人纳入其中，以此来提高非洲电影的世界影响。2015年，戛纳邀请了来自非洲的著名演员罗卡?特奥瑞担任评委，在面对记者提问的时候，罗卡表示，希望能够在戛纳电影节上多见到一些非洲电影，她认为这是一种能够让非洲演员来到戛纳的全新方式，戛纳是国际上颇有影响力的电影节，代表

4、着非洲文化的非洲电影人也应当共同参与、共襄盛举。除了戛纳电影节，法国还有许多电影节也越来越关注非洲电影。2015年，在法国凯撒电影节上，非洲影片《延巴克图》收获颇丰，一举斩获了最佳影片以及其他重要奖项，震撼了整个法国。显而易见，非洲电影和非洲电影人以正常的频率和姿态参加国际各大电影节，不仅使得非洲电影走向了世界，也让世界影迷看到了一个拥有不一样文化魅力的非洲。　　二、身份的焦虑：非洲电影的两难困境　　从非洲自身的角度来看，参加各大电影节的意义不单单是让非洲电影走向了世界，作为一种民族文化的代表被人们看见，更重要的是让发展艰难的非洲电影得到

5、更多的支持和照顾。比起其他国家和地区，非洲大陆适宜电影成长的环境明显不足，在非洲，电影得不到大多数政策或资本的扶持。谈及非洲，很多人第一印象会认为那是一个国家，但事实上，非洲是由许多大大小小的国家组成的，而这些国家的居民绝大多数生活在极其偏僻的地方，对于他们来说，电影是一种奢侈品，甚至，连电都是一种奢侈品。　　一方面没有政策扶持和资金鼓励，一方面又没有市场潜力，在这种窘迫的境遇之下，非洲导演们只有通过参加西方电影节来实现自己的电影梦想。比起非洲各国的政府机构，西方电影节为促进非洲电影的发展做出了更多的努力。在非洲本土不能提供足够扶持的前提

6、下，非洲导演只能依靠参展西方电影节才能得到投资，参加比赛，获取奖项，有了知名度后得到投资，这基本是非洲导演参加西方电影节的基本流程。然而，在电影节上得奖并获取投资的非洲电影都需要满足其他国家评审或观众的审美，虽然这种审美是多种多样，甚至彼此矛盾的。这些非洲电影，其本质上却要按照西方的审美标准来进行创作。假如不顾及这些需求，就得不到西方电影节的帮助，那么这些非洲导演将会一直摆脱不了名不见经传的局面。因此，非洲导演们在创作电影的过程中会刻意地去满足西方电影节的审美。西方电影节认可了某一题材，之后便会出现一大批跟风之作。实际上，因为长久以来被压

7、制的殖民地历史，非洲电影的创作就如同被“强奸”了，还要为对方生一个孩子。非洲电影人普遍认为只有在影片中渗入殖民的喜好，融入西方的文化意识，再加上非洲本土景观的奇观化，这样的影片才可能成功。　　例如，曾在西方电影节上得奖的影片《上帝也疯狂》，该片一直在歪曲化非洲原住民。影片讲述一名白人飞行员在非洲丢失了一个瓶子，引起了非洲原住民的一系列争斗。影片中明显透露出的种族歧视惹怒了非洲本土电影界，被非洲电影人批判得一无是处，然而这样荒谬的情节却得到了西方电影节的支持。它不仅在国际知名电影节上得了奖，时至今日，在西方许多城市的影院中还一直是放映最多的

8、外国影片。　　非洲电影想要在西方电影节上崭露头角，除了内容上要迎合西方以外，在制作层面也要符合既定的要求。非洲导演韦德拉奥曾经表示，当非洲电影人完全以参加西方电影节为目标之时，他们就会参照欧洲