论主体被消解的独立电影中的“巫术”

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1、论主体被消解的独立电影中的“巫术”　　神话叙事中的英雄主体无法承担救世功能，反被其对立的邪恶势力所吞没。同时，因为电影的主线内容消失，使得科恩兄弟所创作的电影和神话故事有所区分，这就对观众原有的观念发起了挑战，但是，也成为观影者心中想法的一种升华。所以，在谈及科恩兄弟电影的叙事时，不得不将神话叙事模式作为参照系。　　一、天使/魔鬼/假英雄　　科恩兄弟所执导的电影当中，主要的角色大多数都可以用三个词来形容：善良的天使、邪恶的魔鬼和亦正亦邪的“假英雄”。这其中，作为典型的正面与反面代表，天使与魔鬼般的主人公都守在自己的认知领域中，而整部电影中的主线“假英雄”，则介于天使

2、和魔鬼之间游荡。　　第一种主角：善良的天使。这种主角大多数都是观影者眼中的弱势群体。例如，电影《冰血暴》中成为要挟别人的筹码的珍、电影《谋杀绿脚趾》中被暗杀的主角绿脚趾、电影《师奶杀手》中险些被杀的老婆婆……这些人大多数都是女性，在电影中，她们被暗杀、抢劫、勒索甚至遭受残忍的虐待。电影《冰血暴》中的女主角珍，她出生在一个大户人家，在别人眼里她像一个公主一样，善良美丽，活泼可爱；而《谋杀绿脚趾》中的主角的性格是年少无知，甚至有些草率；电影《师奶杀手》中被暗算的老婆婆是一名虔敬的宗教信仰者，在宗教的教义下，她惩恶扬善、疾恶如仇。她信仰宗教，而宗教也给予了她“护体神功”，

3、让那些妄图伤害她的人引火烧身，无异于自掘坟墓。这些“天使”并不一定像神话里那般人见人爱、完美无瑕――她们可能没有令人羡慕的容貌，但是她们肯定没有忧愁和顾虑，有的还因年少无知而显得好笑。这些“天使”和她们所处的环境相对独立，最后成为别人眼中的“猎物”。　　第二种主角：邪恶的魔鬼。这种类型的主角一出场便具有时代代表性。例如，电影《血迷宫》中以跟踪出名的侦探罗伦、电影《抚养亚利桑那》中因偷车闻名于世的怪盗、电影《巴顿?芬克》中莫名其妙的邻居查理、电影《冰血暴》中不发一言的血腥屠戮者盖尔和电影《老无所依》中的暗杀者安东等都是邪恶的魔鬼。　　在这些“魔鬼”中，查理的事迹最为突

4、出。他最开始是以一名肥头大耳、面带微笑的推销者身份出场，并在不久后获取了巴顿?芬克的认同和赞赏。但是查理的屋子却一直无人问津，由于其行事风格“错综复杂”、行事诡秘，所以他经常接触的邻居巴顿便成为诡异事件的发展中心。电影的结尾，查理的身份渐渐进入人们的视线――一个变态杀人抢劫犯，查理与巴顿进行了最后的战斗，主人公手拿冲锋枪，在旅馆里杀人放火，旅馆因此化为一片废墟，而查理在这诡异的背景下化身为地狱的爪牙。巴顿就像不知所措的盗贼，而查理反倒成为旅馆的主人。甚至查理的语言、行动都可以证明这一点，查理说：“你竟然和别人说我的动静太大！嗬，你也不看看，我是什么？我才是这里的主人

5、！”电影《抚养亚利桑那》中个性分明的怪盗在性格上和查理相近。他经常一身黑色的装扮，身上刺着“妈妈抛弃了我”的刺青，他的行动往往伴随着浓烟滚滚，甚至有些地区化为废墟，在别人的眼里，他是一名来自地狱的末日使者。　　第三种主角：亦正亦邪的“假英雄”。这种人一般都是贯穿全场的主人公，由于自身实力偏于弱势群体，是阴谋事件的幕后策划者，这类人一般都能够给观影者留下深刻的印象。例如，电影《血迷宫》中的策划者马狄、电影《巴顿?芬克》中的主角巴顿?芬克、电影《冰血暴》当中“狼子野心”的杰瑞，还有电影《抚养亚利桑那》中的麦克多诺夫妇和电影《阅后即焚》里的琳达等，他们都是带着一种“希望”

6、走进故事，就好像他们说开始，一系列的悲惨事件就接连不断地发生。　　真正的英雄需要提升能力来完成现实中“不可能完成”的任务，与高位人士争斗并获得回报，最后成为新的“高位人士”。但是，科恩兄弟所创作的影片当中，主人公和“魔鬼”签约，运用不正当的手段成为“怪盗”“怪侠”，从而满足自己的怪癖。和“魔鬼”签约，这件事原本就代表其并没有过人的能力。所以科恩兄弟所导演的影片中的主人公是需要和“魔鬼”签约的“假英雄”。　　二、魔鬼的契约　　观影者认为，这种和“魔鬼”签约的“假英雄”是不具有正义意义的，因此，人们将英雄的王冠授予电影中的警察，那么，这些“正义的化身”到底是什么样的势力

7、呢？　　首先来讨论电影《冰血暴》中的女二号玛吉。作为整个镇子中唯一的警察代表，她在怀孕期间，冒着生命危险站在工作岗位上，甚至工作到黑夜也不肯休息，还要作为小镇的代表去其他城市开会。在办案中，她迈着缓慢的步伐，用不太纯正的口音，在现场调查，做出部署，和嫌疑人盘旋。按前文所说，玛吉是一个当之无愧的“天使”。同时，她也有“天使”们的特点。虽然在生活中，她并非无忧无虑，有时也会和自己的丈夫吵架，不过，总的来说他们的相处还是融洽的。玛吉在案件中并不占据主导地位，甚至连小探员都不如，只因为她的身怀六甲和不成熟的口音。不过她还是将嫌疑人抓获，虽然仅仅是在无意中看到了一个违章停