陌生化：文学语言的美之所在

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1、陌生化：文学语言的美之所在“语言在过度使用后，会产生自动化的效果，让人没感觉，乏味，不愉快，失却了阅读的乐趣。如想重新唤起语义的新鲜反应，就该让语句违反通常的组合，摆脱惯性，超常搭配，让人觉得别开生面。”文学作品是语言文字的艺术，而文学语言的真谛是“陌生化”。陌生化：语言的超常规用法陌生化是俄国文学理论家维•什克洛夫斯基在《作为程序的艺术》中提出来的一个概念。其具体的含义是，文学语言的运用应该打破日常用语司空见惯的使用方式，用翻新出奇的表达使表现对象变得陌生，使惯用的形式受阻，以延长感受的时间，增强感受的难

2、度和高度，以唤起人们的审美情感。文学语言需打破常规，出其不意，使得文章不平庸呆板，充满活力。“陌生化”运用得越成功，就越能唤醒读者的感受换一种写法所谓“陌生化”,通俗地讲,就是“换一种说法”,以陌生表现熟悉。我们在叙写或陈说我们习见的事物或道理时,不用大多数人习惯采用的说法,而采用一种与众不同的独特的表现语言——一张“陌生的面孔”,会给文章带来一道亮丽的色彩。语言的陌生化强调一个“新”字,在事物指称和语言结构上除旧布新,这样就可以使习用性、惯常性语言具有新的生命力、新的审美价值,从而使文章亮丽多姿。语言的自

3、动化与陌生化自动化语言是指那些过分熟悉的不再能够引起人们注意的语言“自动化”的语言缺乏新鲜感,没有吸引力,“陌生化”的语言即“被阻挠的、变形的言语”,是反常、新奇、独特的语言,它能够给人带来新鲜的感觉和深刻的体验,具有特殊的艺术魅力。陌生语言的阻拒性陌生化的语言具有阻拒性。所谓阻拒性，就是指很多情况下文学语言并不是不假思索的，一看就弄明白的。这是因为文学语言它要自觉地走在普通语言的前面，常常故意打破语言常规，或者使用一些不为人所熟悉的修辞手法，甚至不合语法，从而达到陌生化效果。目的就是为了引起读者的注意，让

4、你在经过一番思索、玩味之后，深感其妙，或风趣幽默，或耐人寻味。这就是文学语言的文学性、艺术性所在。而普通语言相对于文学语言，则是自动性、常规化的，一听就懂，不假思索，因而也就缺少艺术性。例子有这么一个例子：巴黎街头，有一乞丐手里举一牌，上书“双目失明”，但他只是众多乞丐中的一个，人们并不特别注意他。有位作家为他改成“春天来了，我却什么都看不到”，结果乞丐的收入陡涨。这其实便是语言的“陌生化”唤起了行人内心的柔情。做文章要增加亮点，这也是重要的方法之一。比较：语言的陌生化和自动化“请别吻我，因为我怕羞（修）！

5、”是文学语言；“保持车距，当心撞车！”是普通语言。“我这张旧船票不知能否登上你的客船。”（《涛声依旧》歌词）是文学语言，说成大白话就是：我和你不知能否重归于好。“我坐在驾驶室里，司机老是盯着我，我告诉他马路又不在我脸上。”（余华《十八岁远行》）说成大白话就是：我告诉司机不要莫名其妙地老看我，应该看马路，谨慎驾驶要紧。“我潇洒地做了一个飞吻的动作，不经意中似乎被什么扎了一下，哦，那是第一批来这里定居的胡须。”（余华《十八岁远行》）说成大白话就是：我无意中发现自己长出了胡须。奇妙的表达方式夏宁的小诗《甜蜜的复仇

6、》：“你的影子加点盐/腌起来/风干老的时候/下酒”她远去的背影是我的伤口《月光光》余光中月光光，月是冰过的砒霜月如砒，月如霜落在谁的伤口上？……我也忙了一整夜，把月光掬在掌，注在瓶分析化学的成份分析回忆，分析悲伤恐月症和恋月狂，月光光再看一例七斤进城，辫子被人家剪了，他的老婆认为这是坏事，极其严重。待他回来，她就对他说：“你这流尸流哪里去了！”（鲁迅《风波》）。试试看：用陌生化的语言来表达2、走向蔚蓝的大海。3、张勇接二连三地向李梅打电话，频繁地送花。试试看：用陌生化的语言来表达5、他有许多意见，几次欲言又

7、止，最终什么都没说。语言的变形和变异：语言组合的超常性“文学语言不同于其他表述形式的地方就在于，它以各种方式使普通语言‘变形’。在文学技巧的压力下，普通语言被强化、浓缩、扭曲、套叠、拖长、颠倒。语言‘变得疏远’，由于这种疏远作用，使日常生活突然变得陌生了。”这里的使普通语言“变形”、“变得疏远”，就是强调语言组合的超常性。因为只有“变形”和“疏远”后的语言，才使“熟悉”变得“陌生”，进而引发了审美者好奇与体验的欲望。语言的变异组合带来美感语言的变异组合，虽超越了经验事实的限制，却因此传递出新的审美信息，叫人

8、从中品味到含蓄蕴藉的诗意，获得充分的审美满足。从信息论的角度看，语符的排列组合越超常其信息量越大，则解释的不确定性程度越高，其吸引力也就越强。从接受美学的角度看，读者的期待视野是由定向期待与创新期待共同构成，二者相反相成对立统一，为了求新求异，在阅读中读者自然渴望打破定向期待，产生一种“陌生”的审美心理。因此，在那些优秀的文学作品中，特别是现代新潮作品，作者十分注意利用语言超常组合的效果，制造审美心理距离，形成陌