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时间:2018-05-14
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1、文章境界鉴赏论文章境界鉴赏论是小柯论文网通过网络搜集,并由本站工作人员整理后发布的,文章境界鉴赏论是篇质量较高的学术论文,供本站访问者学习和学术交流参考之用,不可用于其他商业目的,文章境界鉴赏论的论文版权归原作者所有,因网络整理,有些文章作者不详,敬请谅解,如需转摘,请注明出处小柯论文网,如果此论文无法满足您的论文要求,您可以申请本站帮您代写论文,以下是正文。 [摘要]相对于诗境而言的文境,是文学创作所精心构筑的一个独特的深层世界。本文从文境与诗境的比较,文境鉴赏的特征及文境的深层艺术创构三个
2、方面论述了文学鉴赏中文境分析的特点。 [关键词]文学欣赏境界意境诗境 文章境界(文境)是相对于诗境而言的。长期以来,在文学鉴赏领域谈诗境者多,论文境者却很少。为了更透辟揭示这一深层世界,本文从文境与诗境的比较,文境鉴赏的特征,及文境的深层艺术创构三个方面试作论述。 一 文境和诗境都是作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间,同属于文学形象的高级形态。但文境不是诗境,不同于诗的文体特点决定了不同于诗境的文章境界,有着独特的艺术特性。 诗境
3、尚虚,文境征实。诗境强调大胆想象和夸张,也允许虚构与概括,追求避实求虚的空灵,常给人以“水中之月,镜中之花”的美感,即所谓“诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之间也”。而文境相对来说是趋近于实的。文境善于描写具体的、真实的客观景象,着力于实境的艺术创造,追求的是真切实有、客观存在的实在美。它能使人感到“真力弥漫,万象在旁”,可以看得见、摸得着,给人以如见其形、如临其境的艺术美感。文境不同于诗境的这种艺术特性,我们可以从以下诗、文的比较分析来加以认识: 应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉
4、久不开。 春色满园关不住,一枝红杏出墙来。 这是南宋诗人叶绍翁《游园不值》中的诗句。诗人前去游园,主人外出,十分扫兴,偶一抬头,一枝不甘寂寞的红杏仰首怒放,伸出墙外。它那昂然的生机足以引起诗人对满园春色的遐思,园虽未入,园中春景已布满胸怀。你尽可想象:芳草萋萋,绿荫匝地,群芳斗妍,莺飞燕舞,而或蜂围蝶阵,绿柳轻拂,微风习习,阵阵花香飘来……总之,这首诗留给我们一个广阔的想象空间,一幅包容万象、回味无穷的风景图。它是虚无缥缈的,是神游的非实的幻景构图。也就是说,它是情显于境,是“以意胜”。
5、而同样是写春的文章中所展现的“闹春”景色,却与之大异其趣。 桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。花里带着甜味儿;闭了眼,树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿,花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是:杂样儿,有名字的,没名字的,散在草丛里像眼睛、像星星,还眨呀眨的。 这是朱自清《春》中描绘的春景,它没有像叶绍翁诗中那样一笔传神,引人无限遐思,而是工笔细描,为我们展现了一幅具体可感、触手可及的春景图:红的桃花,粉的杏花,白的
6、梨花,似火、如霞、像雪;绿草遍地,芳英未缀,甜滋滋的香味,飞舞的蝴蝶,嗡嗡的蜜蜂,可视、可感、可听,五彩斑斓、鲜活活的一个春天,使你仿佛置身于春天的田野,醉心于那一片大好春光。可见文境毕竟不同于诗境,它重在客观景物的描绘,以栩栩如生、呼之欲出的实际景色来感染人,重在佳境的创造,具有使人“于形求意”的征实特点,境显于情,是“以境胜”。 从鉴赏角度讲,明白文境有别于诗境的这一特征很重要。正因为文境征实,所以鉴赏中对文境的分析,必须从它的这个特征出发,着力于它所展现的实境的具体剖析,以揭示文境营构
7、的特点和规律,而不是象诗境分析那样,注重联想想象而在虚境分析上大作文章。 二 作为反映主客观世界的文境是一个情景交融、意象契合的有机整体,一种立体的多层艺术空间,富有生命的灵动的境界深远的艺术结构。因而在文学鉴赏中进行艺术分析,必须致力于文境的整化分析。 所谓整化分析,就是立足于文境的整体观察,着眼于文境艺术营构系统的整体性探索和立体性研究,把文境作为一个血脉贯通的艺术整体来观照,而不是一鳞一爪、一砖一瓦的肢解割裂式的剖析。关于境界的整体性,古人曾提出了很多精辟的论断,他们推
8、重“气象浑成”,反对雕琢堆砌。在文学鉴赏中,只有遵循这种“浑然天成的境界说”,才能胸有成竹而不会只见树木不见森林。如朱自清的《背影》,要深入领略这篇作品的文境,就必须首先从整体上了解它的文境构成的主体形象,把握文境营构的轮廓,感受作者倾注的内衷诗情的基调。文境构成的基本因素是形象,朱自清抓住父亲一个特定的“背影”形象,作为创造文境的构图中心,凭着它营构、布设全篇文境的轮廓,表露感情的微波洪涛,表达对父亲的深切怀念之情。作者以父亲的“背影”作为文境的构图中心和主体形象,创造了一个立体的多层境界。第
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