铁笔铜刻传薪火实践理论比翼飞

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1、铁笔铜刻传薪火实践理论比翼飞吴衡，字斯野，号青篁斋主人。高级工艺美术师，上海市书法家协会会员，中国美术家协会上海分会海墨画社画师。他1960年出生于上海的一个艺术Z家，自幼从著名书画、篆刻家韩天衡先生游艺，又得书画界、教育界前辈耆宿唐云、苏渊雷等名家亲授点拨，书画篆刻技艺大进。三十多年前，由热爱书画艺术而步入铜刻艺术的殿堂，长期浸淫于古老的铜刻技艺并甘于寂寞、厚积薄发，如今己硕果累累、成绩斐然。2008年，《吴衡一铜刻艺术》申报上海市传统工艺技艺项目,经评审获得批准认定。2009年吴衡又获得上海市人民政府颁发的“上海市工艺美术大师”称号，成为

2、铜刻艺术的代表人。近日，集多年铜刻艺术精甜的宣纸线装本《青篁斋铜刻集》已经付梓，具体介绍铜刻技法的《铜刻艺术》一书也即将出版，这是吴衡先生三十多年艺术生涯的展示，也是对铜刻实践和理论的艰苦探索，可谓孜孜以求。难能可贵。庚寅大暑前一日，笔者走访了位于虹桥机场附近的青篁斋，在雅致整洁、书香宜人的氛围中与吴衡先生就铜刻艺术的相关问题进行了交谈。董；铜刻是一门古老的艺术，清代和民国时期曾经在文化艺术界颇有影响并达到相当的艺术高度，但是在历经数十年的辉煌之后却日益衰退，甚至到了濒临消亡的地步。听说你父亲长期在文艺界工作，你兄长也是一位篆刻家，你是怎样走

3、上铜刻之路的？引路人是谁？吴：家父曾是一位文艺评论家和社会活动家。他涉及的领域有音乐、美术、摄影、体育以及群众文艺等多种大文化的领导工作，有一段时期,HFJ曾为上海美术界负责人之一。我自幼受到家庭的熏陶，喜爱书画篆刻艺术,且动手能力较强，对竹、木等材料上画画刻刻，非常有兴趣，还自己动手雕刻印纽和砚台等等，这个时候已经知道什么是浮雕、什么是薄意，什么是阴刻、阳刻。在动乱的非常时期，一大批美术界老先生们是不自由的，父亲对这些老先牛们相当关心。一些老画家“解放”了，父亲时常与他们一起接待外宾，每次任务结束，父亲总是亲自把老画家送回家，并不时地问暖问

4、寒，使这些老先生在那个非常时期感到十分温暖。说到父亲，还有件事令我难忘。父亲有一次去看一位画家，当时这位画家生活相当艰苦,在寒冷的冬天，一个人在阴冷潮湿的地下室里作画。父亲回家后，与我聊起此事并与我相商，能否关心一下这位画家的具体困难。当时我二话没说,拉着我的同学一起，购买了二箱蜂窝煤，骑着自行车送至这位画家家中，使他非常感动。直至二十多年后我再次与他见面，他还是念念不忘，连声说：你父亲是个好人啊。父亲还经常带我去画家的家里，当吋我才十几岁,正好在学画，开始我随海上著名画家江寒汀的高足蕉雨和乔木二位先生。由于性格使然，喜欢标新立异，自己脑海里

5、经常会出现逆反意念。在学习虚谷笔法的临写过程中，我不但学到了虚谷的线条，敷色和意境变化，而且还参以自己的意念和理解，寻找自己的东西。有一次我运用虚谷笔法，画了一幅《葫芦图》，拿给蕉雨先生看，蕉雨观后惊呼：你这幅画颇得陈师曾遗风，真乃神品也。当即在画上题了“神品”二字，落款是：我爱此画为之题，蕉雨。并告诉我：你如果每幅都能画出如此的作甜，我要拜你为师。蕉师虽然是一句玩笑的话，但对我的鞭策是相当大的。说句实话,其实当时我都不知道陈师曾为何许人也，回家通过查找资料，才得知陈师曾先生乃民国时期的一代大家，画铜的顶尖高手。现在回想此事，后来我走上铜刻艺

6、术之路，难道是冥冥之中的一种缘分？七十年代后期，我时常去唐云先生家，记得第一次是父亲带我去的，以后就吋常去求教。唐先生书斋案头有不少铜刻文房，如铜墨盒、铜镇纸、铜印规、锡壶等，自己感到很好玩，由此渐渐萌发了刻铜的想法。我走上刻铜之路，主要是唐云先生启发，此后在刻铜的具体操作中更是得到唐先生点拔，如何才能体现书画的笔墨韵致，并时常在铜件上为我起稿，对我的作品给予很大的鼓励和帮助。应该说，唐云先生是我的铜刻艺术的真止引路人。董：铜刻是一门难度较高的技艺，据你所知，目前全国有多少人在从事铜刻艺术？吴：具体数字我不清楚。由于利益驱使，目前市场上粗制滥

7、造的仿制品较多，刻得较好的很少。现代铜刻家我也不甚了解。客观地评说，目前市场上看到的作品尚未形成自己的艺术风格，仍在仿制阶段，缺乏新意、内涵和文人气息。董：你认为自己的铜刻技艺有什么特色?这种特色是如何形成的？吴：艺术风格的形成，其实是水到渠成的，铜刻艺术同样如此。我的铜刻作品包括三大类，一是与书画家合作的作品；二是将书画作品有选择地以铜刻表现出来，即摹刻作品；三是自己的创作作品。其中第一类作品的数量较多，而且都是与国内著名书画家合作刻制的。我自幼学习书画篆刻，师从过多位名家且得到亲授指点，加上三十多年的刻铜实践探索，因此，在铜刻艺术的再创作

8、过程中渐渐形成了自己的风格和特色，主要是铜刻作品能够较好地体现原作的精、气、神和笔墨韵味，而不是为刻而刻，有一股工匠气。另外，铜刻艺术一个最大的特点就是通过墨拓展示