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1、浅谈荒诞派戏剧之语言特点ok3Empson)曾用“含混”(ambiguity)来描述诗歌的语言特色,那我们能不能也借用“含混”这一术语来描述荒诞派戏剧的语言特色呢?本文即意在做这样一种尝试。在尝试之前,让我们先来了解一下“含混”这一范畴。第一章“含混”概述一、“含混”的由来在燕卜荪之前,就曾经有人使用过“含混”这一术语,如海德格尔(MartinHeidegger)把“多义含混”视为诗歌语言的特征,燕卜荪的老师瑞恰慈(IvorArmstrongRichards)也强调说“含混……是语言行为不可避免的结果,是我们最重要的话语所必不可少的手段。”
2、当然,真正对“含混”进行深入研究的还要首推燕卜荪。1930年,二十四岁的燕卜荪根据瑞恰慈给他批改的一份作业而写出了《含混七型》(SevenTypesofAmbiguity)一书。燕卜荪在该书中把含混分为了七种不同类型,并引用了二百多个古典及现代诗歌片断作为例证。新批评派对该书大加赞赏,也有一些理论家致力于完善该书关于“含混”的理论,如克利安思?布鲁克斯(CleanthBrooks)就把他所发掘的“反讽”概念称作“功能性含混”(functionalambiguity)。既然有“功能性含混”,那么一定还有其它类型的含混,这就不能不提及燕卜荪在《
3、含混七型》中对含混所作的定义及分类。二、含混的定义及分类在1930年的《含混七型》初版中,燕卜荪是这样定义“含混”的:“能在一个直接陈述上加添细腻意义的语言的任何微小效果。”在1947年新版中,他把这句定义改成“任何语义上的差别,不论如何细微,只要它使一句话有可能引起不同反应。”关于含混的七种类型的分类,赵毅衡先生在其论着中做了很好的概括:第一型:“说一物与另一物相似,但它们却有几种不同的性质都相似。”第二型:上下文引起数义并存,包括词义本身的多义和语法结构不严密引起的多义。第三型:“两个意思,与上下文都说得通,存在于一词之中。”第四型:“
4、一个陈述语的两个或更多的意义互相不一致,但能结合起来反映作者一个思想综合状态。”第五型:“作者一边写一边才发现他自己的真意所在”,所以一个词的意义在上文一个意义,下文又有一个意义。第六型:“陈述语字面意义累赘而且矛盾,迫使读者找出多种解释,而这多种解释也互相冲突。”第七型:“一个词的两种意义,一个含混语的两种价值,正是上下文所规定的恰好相反的意义。”这也就是人们通常所说的“含混七型”,也被称为“复义七型”或“朦胧的七种类型”。这三种不同的说法,其实是对燕卜荪原着名称SevenTypesofAmbiguity的不同译法而已。在本文中,ambi
5、guity将被统一译为“含混”,究其原因,我们将在接下来对含混、复义与朦胧的辨析中见出。第二章荒诞派戏剧的语言特色——含混……………………[1][2]下一页………3一词句的意义前后自相矛盾………………………………………………4二词句的意义与生活逻辑不符…………………………………………6三词句的意义指向不明确……………………………………………8四双关、反讽、象征等手法的运用…………………………………11第三章含混中的荒诞…………………………………………………19一有助于表现荒诞派戏剧的荒诞主题……………………………20二含混的艺术价值…………
6、…………………………………26第四章含混作为荒诞派戏剧语言特色的当代意义………………31一“语言学转向”与荒诞派戏剧………………………………31二重估荒诞派戏剧的艺术价值……………………………………33三联通现代西方多重文论视角,确立含混的审美价值………35结语……………………………………………………37
