第七讲__荒诞派戏剧

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1、第七讲荒诞派戏剧第一节概述一、“荒诞派”文学产生的背景20世纪50年代出现在法国的一个戏剧流派，随后迅速向欧美扩展。1961年，英国评论家马丁·艾思林在《荒诞派戏剧》一书中，正式将其命名为“荒诞派戏剧”。1969年，该派剧作家贝克特获诺贝尔文学奖，瑞典皇家学院说贝克特的作品“具有希腊悲剧式的净化作用”。1970年，另一代表尤奈斯库入选法兰西学士院。标志荒诞派戏剧正式跃入资产阶级正统文学行列。第一节概述二、“荒诞派”文学的思想内容表现“非理性”的世界和“非人化”的人人与世界的荒诞关系是荒诞派戏剧的一个主题。在荒诞派戏剧中，世界显得冷酷、陌生

2、、不可理解，根本原因在于取消了一个基本前提，即资产阶级理性。人与人之间的关系十足荒诞，人际关系表现为互相隔绝、孤独、陌生的荒诞状态。物质生产的畸形发展，使人本身异化为物的奴隶。物压迫人、主宰人、人与物的隶属关系的彻底颠倒。人与自我的关系也呈现出荒诞状态。人失去了自己的本质，异化为“非人”。第一节概述三、荒诞派戏剧的艺术特点提倡“纯粹戏剧性”。“戏剧结构就是要剥去非本质的东西，要更多的纯粹戏剧性”。一般没有完整的故事情节、严谨缜密的戏剧结构和戏剧冲突，戏剧中往往充斥着零乱、破碎、难以理解的舞台形象。没有活生生的人物形象，人物多是干瘪、枯萎的

3、木偶式的角色，是某种类型人物的抽象代表，而不是具体的“这一个”。戏剧常带有似真似梦的虚幻色彩，情境设置大多具有不合情理、不合逻辑的特征。没有连贯的语言，戏剧道白常常是陈词滥调，唠叨絮语，思维混乱、语无伦次的杂凑，不合语法结构的句子。塞缪尔·贝克特（1906-1989）第二节代表作家作品分析贝克特和他的《等待戈多》生平塞缪尔·贝克特（1906—1989），原籍爱尔兰，出生于都柏林。早在青年时代就游历巴黎，结识爱尔兰小说家詹姆斯·乔伊斯，做过其秘书，创作思想深受其影响。30年代游历英、法、德等国，1945年以后定居巴黎。二战中，参加过法国反纳

4、粹地下抵抗运动，战后在法国从事写作。他与尤金·尤奈斯库齐名，并称为荒诞派戏剧的鼻祖。1969年获得诺贝尔文学奖。《等待戈多》剧照第二节代表作家作品分析代表作品选析《等待戈多》（1952）是贝克特第一个荒诞派戏剧。上演后，引起巴黎剧坛的轰动。近30年来，又被译成20多种文字。是荒诞派戏剧的保留剧目，剧本也是研究荒诞派戏剧的基础读物。戏剧共两幕。场景是在荒野外的一条小路旁。出场人物：流浪汉爱斯特拉冈弗拉基米尔奴隶主波卓奴隶幸运儿传信的小男孩第二节代表作家作品分析《等待戈多》第一幕：乡间路旁，黄昏时分，一棵光秃秃的枯树，两个衣服破烂、浑身发臭、

5、无家可归的老流浪汉。他们在路旁相遇，开始梦呓般的对话。吃萝卜脱靴拥抱睡觉做梦和波卓对话看幸运儿跳舞男孩报信第二幕：次日，同一时间，同一地点。唯一的变化是枯树上长出了四、五片树叶。波卓一夜之间变成瞎子，幸运儿气息奄奄，二人一上场就烂泥般地摔倒在地。男孩报信上吊第二节代表作家作品分析《等待戈多》1、具有极强的象征性。人物：现代人；场景：现代社会；戏剧动作：没有意义、没有归宿的精神流浪。2、没有传统的戏剧冲突，没有完整、曲折的故事情节。3、戏剧中人物性格破碎，个性模糊。4、重复手法的运用：人生只是一个痛苦而毫无意义的过程。第二节代表作家作品分析

6、尤金·尤奈斯库和他的戏剧创作生平尤奈斯库（1912—1994）是荒诞派戏剧的奠基人，被称为“荒诞派戏剧的经典作家”。出生于罗马尼亚，其父是罗马尼亚人，其母是法国人，他的童年随母亲在法国度过。十三岁那年，父母离婚，他即随父到罗马尼亚居住。早年对戏剧很反感，认为剧中所常用的那些夸张手法，使舞台和人生脱节。1949年用极端夸张的手法编写了第一个剧本《秃头歌女》，自成一套“反戏剧”理论。第二节代表作家作品分析尤金·尤奈斯库和他的戏剧创作创作处女作《秃头歌女》（1949），首演时只有三个观众。该剧突出强调人与人之间关系的不确定。马丁夫妇史密斯夫妇《

7、椅子》（1952年）是一出独幕剧。九十五岁的老头儿，他九十四岁的妻子，演说家表现人生的空虚、痛苦和没有希望，人生的孤独、寂寞和无法交流。第二节代表作家作品分析尤金·尤奈斯库和他的戏剧创作创作《犀牛》（1958年作，1959年发表）（三幕剧）表现人的“异化”问题，揭示的人的精神的堕落。贝兰吉女友苔丝崇拜犀牛追逐犀牛变成犀牛当整个世界都被犀牛掀起的浪潮淹没时，人要保持自己的特点、自己的尊严，几乎已成为不可能的事情。通过对贝兰吉这个形象，既表现在西方世界善良的人们保持人格尊严的不易，也对个人主义者进行了嘲讽。