何谓荒诞派戏剧

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1、何谓“荒诞派戏剧”荒诞派戏剧是本世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美的一个反传统戏剧流派。荒派派由英国著名戏剧理论家马丁?艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。荒诞派戏剧的代表人物有贝克特、尤奈斯库、阿达莫夫和热内等。第二次世界大战期间，传统的道德观念、传统的美学原则受到更加激烈的挑战，法国戏剧市此得到了进一步的发展与繁荣。其屮影响最为深远的要数萨特和加缪的存在主义戏剧，特别是萨特的存在主义哲学思想及其剧作，在欧洲乃至世界各国都有很大的影响和追随者。萨特一生创作十余部戏剧，其作品以独特的艺术风格，睿智、犀利的笔触，以及充满戏剧性危机和寓意性、哲理性的内涵而见长。他

2、的境遇剧强调人在一定境遇中的口rti选择。加缪的剧作表现了西方现代世界的荒诞性，以及人类命运的荒诞性。他的《卡里古拉》和《误会》等剧告诉观众，我们所生活的这个世界是荒诞的、异己的、不合理的、非理想的，仅仅停留在西西弗斯式的清醒意识上是不够的，还应该有反抗的行动，即血对荒诞，不仅要有清醒的认识，还要藐视它，用行动来反抗它，“我反抗故我存在”。荒诞派戏剧受到存在主义的影响，剧作家们用荒诞的、非传统的表现形式所反映的基本观点就是：人的孤独、绝望，命运的反复无常，世界的不可知和人生的无意义。总之,“荒诞”就是荒诞派戏剧的母题。在艺术处理上，因《等待戈多》而赢得国际声誉的贝

3、克特往往采用闹剧的手法来表现具有悲剧色彩的主题，这是一种清晰而乂痛心疾首的表现。丑与荒诞的变奏:荒诞原指西方现代派艺术中的一个戏剧流派，兴起于本世纪五十年代末六十年代初。一九五三年，贝克特《等待戈多》上演成功，使荒诞戏剧红极一时。最初这一流派还被统称之谓先锋派戏剧，到了一九六一年英国马丁•埃斯林的名著《荒诞派戏剧》一书的问世，荒诞派戏剧的名称才被固定下来，流传开来。我这里所说的荒诞，虽然与荒诞派戏剧有关，但它已远远超出戏剧的范畴，已上升为一个普遍的深刻的重要美学范畴。它不仅包括荒诞派戏剧，而且包括本世纪五十年代以来西方所有的文学艺术，乃至一切文化现象，是这一时代的

4、美学主潮，是这一时代占主导地位的美学范畴。这一点就象悲剧、喜剧由戏剧现象上升为美学范畴一样。丑是对立，不和谐，荒诞与刊具有共同的美学属性。《简明牛津词典》对“荒诞”（absuvd）的定义是：“荒诞：1、（音乐）不和谐。2、缺乏理性或恰当性的和谐（当代用法）。”《企鹅戏剧词典》把荒诞剧的本质“定为人与其环境之间失去和谐后生存的无目的性（荒诞的字面意思是不和谐）。”［（24）］法国罗贝尔•埃斯卡尔皮在法国《百科全书》“荒诞”一条中说：“荒诞就是常常意识到世界和人类命运的不合理的戏剧性”［（25）］。丹的这种对立否定着事物矛盾的联系性和统一性，在本质上己有不合理性，不正

5、常性,荒诞则进一步把这种不正常性，不合理性继续向两极发展。丑本来是对立的、不和谐的，但荒诞认为丑的对立还是一般的，还不够极端（艺术中即有人提出了“极端主义”）。它把丑的对立推向了极度不合理、不正常，甚至人妖颠倒，是非、善恶倒置，吋空错位，一切因素都荒诞不经、混乱无序，令人不可思议，不能理喻的程度。渡边守章曾说：阿达莫夫荒诞戏剧表现的是“悲剧的极限，这里只有窒息和恐怖的感情”［（26）］。当然这种荒诞也有它的形成、发展过程，有它的具体不同形态。荒诞艺术的开始，是以传统的理性形式、逻辑形式处理、表现荒诞的（不合理性的）现实、荒诞的人物、荒诞的事件。如加缪的《局外人》，

6、形式是古典式的，他通过一个传统小说的故事，通过小说人物的矛盾纠葛，向读者展示一个荒诞的世界。在这个世界里一切都是偶然的、无意发生的，从莫尔索对母亲死的冷淡，到母亲刚刚葬埋即和吗丽发生性关系，一直到在海边无意地开枪杀死了阿拉伯人，这一切都不是有意为之，都是在不可思议、不可捉摸的荒诞中发生的。在这里作者是理性的，运用的小说叙述形式是理性的，但它叙述的内容是荒诞的，存在着明显的荒诞的非理性的内容与清醒的理性的形式之问的矛盾，即所谓“I口瓶装新酒”。法国莫里斯•布鲁埃兹埃尔曾认为《鼠疫》是一部“矛盾的作品”，其“矛盾有两个方面，一是既认为人类的荒诞处境是宿命的，不可改变的

7、，却乂认为人必须勇敢的反抗荒诞，以获得幸福；二是小说的荒诞内容与其载体一一小说形式的传统审美价值之I'可的不一致性”［（27）L这一分析对于《局外人》来说也是适合的，表现了荒诞艺术初期的主要特征。加缪、萨特等存在主义的文学大体属于这个时期。当荒诞艺术发展到成熟期，其标志是用非理性的荒诞的形式，叙述、描绘或展示一个非理性的荒诞的内容。从一方面看，"旧瓶装新酒”换成了"新瓶装新酒”，旧形式和新内容Z间的矛盾消解了；从另一方而看，理性的东西被彻底扬弃了，不但内容是非理性的，荒诞的,连形式也是非理性的、荒诞的，这样非理性与理性的分裂更达到彻底极端的形式了。法国罗贝尔•埃斯

8、卡尔皮曾说