中国戏曲对外传播的跨文化障碍_刘珺

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1、第31卷第2期中国戏曲学院学报Vol.31.No.22010年5月JournalofNationalAcademyofChineseTheatreArtsMay，2010中国戏曲对外传播的跨文化障碍■刘珺摘要:中国戏曲作为世界古老的戏剧文化之一，以其独特的艺术风格，东方化的审美取向和综合众多艺术样式的表现手法成为中国传统文化的标志，在东西文化交流过程中起到介绍中国文化的作用。从13世纪开始，中国戏曲先后在欧洲、美洲及东南亚进行传播，与当地文化艺术尤其是戏剧艺术交流融合。但这个过程从来不是一帆风顺的，在历史的不同阶段遇到了不同的困难。在全球化背景下，中国戏曲的跨文化传

2、播又一次面对挑战，研究中国戏曲在不同传播阶段中所遭遇的文化认同上的冲突和困难对当今历史条件下的戏曲跨文化交流将具有重要的指导意义。关键词:戏曲跨文化传播文化冲突文化认同院并连续进行了为期5个月的商业演出。与此同一、第一次文化冲撞:中国戏曲对外传播的早时，唐人街的戏曲活动也很活跃。1867年，又一座期阶段专门上演中国戏剧的戏院HingChuenYuen(音译为中国戏曲与世界文化的接触碰撞由来已久。兴成源)落成，这座戏院后来名噪一时，作为华工最经过漫长的经济和物质文化的接触，大约在12、13为集中的剧院。旧金山曾同时有三、四家中国戏院世纪，西方世界第一次大规模全面地接触

3、中国戏同时运营。同样，19世纪七、八十年代，在美国西部曲。意大利人马可·波罗在元朝担任官员期间常俄勒冈州的波特兰也先后出现了几家中国戏院，专有机会欣赏当时的元杂剧，后在其著作《东方见闻门上演中国戏剧。录》一书中介绍到了这种中国戏剧①。自15世纪早期中国戏曲的对外传播既包括剧本故事的起，中西文化交流更加频繁，中国戏曲和演员被介翻译介绍也包括商业形式的演出，向世界展示了自绍到欧洲，出现在欧洲舞台，西方人开始领略中国己的艺术特色。戏曲艺术的独特魅力。17世纪起，有关中国的著作早期中国戏曲对外传播的一大困难来自不同文在欧洲大量出现，东方文化为西方戏剧艺术创作提化间的冲突。首

4、先表现为由中国戏曲不同于西方戏供了新鲜的素材。出现在英国的“英雄剧”常取材剧的审美方式和表现手法带来的冲突。作为一种新于中国;意大利和法国的艺术家们在选取中国题材鲜事物，中国戏曲在欧洲受到广泛关注，中国题材和的同时，在表演形式、舞台布景实践上更多的运用服饰、场景也为欧洲文艺界所借鉴，但欧洲观众对中中国手法，出现了以中国事物为背景，使用中国戏国戏曲的评价并不全是正面的、积极的。《赵氏孤曲的服装和道具的中西戏剧混合产物———中国戏。儿》的译者，传教士马若瑟认为“歌唱对欧洲人来说到了18世纪，欧洲掀起了宣扬、传播中国文化的高很难听懂。因为这些歌词所包含的是我们不理解的潮。

5、其中，以对中国元杂剧《赵氏孤儿》的欣赏、改事务和难以把握的语言形象”，因此，他把以歌唱为主编和评价的影响最为深远。19世纪中期，一部分华的元杂剧改为以对白为主，删去唱词，失去了原作的南地区的中国人开始移民美洲和东南亚。中国戏韵味。就连热衷于中国文化的伏尔泰和其他一些文曲，尤其是粤剧、潮剧等南方剧种随着华工群体的学家也认为“中国文化在其他方面有很高的成就，然迁徙被带到新的土地上。1852年10月18日，一个而在戏剧的领域里，只停留在它的婴儿幼稚时期。”认拥有123名演员阵容的名为HONGTOOKTANG(音为中国的所谓“悲剧”，“其实只不过是堆砌一大堆不译为鸿福堂)的

6、广东剧团给美国旧金山带来了第一合理的情节罢了”。③伏尔泰的朋友阿尔央斯指出，场中国戏曲演出②。该团在当地修建了中国式的剧《赵氏孤儿》没有遵守三一律中时间一致和地方一致作者简介:刘珺，中国戏曲学院戏文系讲师;主要研究方向:艺术传播。·47·《戏曲艺术》2010年5月的规律，包含着许多不该在舞台上表演的剧烈动作。以梅兰芳访美演出为高峰的、以京剧为代表的一系列另外，他认为中国戏曲演员的“自报家门”是违反古交流传播活动是中国戏曲跨文化传播的高潮。典主义或然律的④。19世纪末期，看过中国戏曲的西从1790年徽班进京到20世纪二、三十年代的辉方人批评道:“所有演员的吐字都是单音

7、节的，我从未煌时期，京剧通过广泛汲取多种声腔的优点，不断创听到他们发一个音而不从肺部挣扎吐出的，人们真要新，产生了许多精品剧目，成为拥有程长庚、谭鑫培、以为他们是遭遇惨杀时所发出的痛苦尖叫。其中一梅兰芳等众多表演大师的中国戏曲集大成者，充分反个演法官的演员在舞台上走着十分奇怪的台步，他首映着中国戏曲文化特征，体现古典美学和文化内涵。先将他的脚跟放在地上，然后慢慢放下鞋底，最后才因此，当时京剧与西方的交流比较频繁，到了梅兰芳是脚尖。相反的，另一个演员，却像疯子似的走来走时期，更是开创了京剧对外交流的鼎盛时期。在出国去，手臂与腿夸张地伸动，比起我们小丑剧的表演，仍访