《最危险的猎物》的多模态隐喻认知研究

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1、《最危险的猎物》的多模态隐喻认知研究唐美华（江苏师范大学外国语学院，江苏徐州221116）摘要：多模态隐喻研究源自隐喻理论和多模态语篇的融合，为探讨隐喻的本质与应用提供了新的视角。以多模态隐喻理论为基础，对恐怖电影《最危险的猎物》中的“受害人是动物”隐喻进行深入探讨，发现该隐喻具有恐怖语类的特点，影片中随处可见其单模态和多模态表征方式，电影媒介中的概念隐喻可借助语言、图像、手势等多模态的共同协调作用加以构建。.jyqkp;Forceville指出，“受害人是动物”这一隐喻应该在恐怖电影中大量存在，是恐怖语类的特点之一[6]。电影语类的特点决定了言语、图像和声音等多种模态都可以用来构

2、建概念隐喻。本研究证实了上述论断:《最危险的猎物》中“受害人是动物”贯穿整部影片，隐喻表征方式既有单模态隐喻（语言隐喻或图像隐喻），也有多模态隐喻。（一）单模态表征1.语言隐喻。影片开篇部分有场瑞斯福德和好友惠特尼的对话，惠特尼表示同情美洲虎，追问瑞斯福德：“如果和老虎异地而处，你会有什么感受？”瑞斯福德说他从没想过，他认为世界由两类人组成——猎人和猎物，而幸运的是他是猎人。此时的瑞斯福德做梦都不会想到自己马上就要由猎人变为被人追杀的猎物。随着情节的发展，在将军扎洛夫的逼迫下，瑞斯福德不得不变成将军的狩猎对象，当他和夏娃被将军和一群猎狗逼到树上时，瑞斯福德感叹：“我曾经将这些动物逼

3、至绝境，现在我处于他们的处境，终于知道他们的感觉了。”两处前后呼应，“瑞斯福德是猎物（老虎、猎狗）”这一隐喻通过语言模态呈现了出来。2.图像隐喻。在片头瑞斯福德沉船后来到小岛上将军的住所敲门时门环的特写：一个中箭的男人抱着个已死的女人。如果脱离影片情境，观众会认为此处是对恐怖气氛的渲染，没有隐喻的存在。但是，在瑞斯福德进屋后，将军扎洛夫让仆人伊凡送他上楼休息，镜头对楼道上的壁画给了特写，此处雕刻部分与门环一致，只是进行了更全面的展现，门环上看到的那个中箭的男人其实有着马的身体，中箭的是人的上半身，而他的下半身却是马的形状，这里既出现了源域“马”，也出现了目标域“人”。Forcevi

4、lle认为这类隐喻隶属于单模态图像隐喻，并将之命名为杂合隐喻（hybridmetaphor）:源域和目标域是“融为一体的”（fused），源域的一部分和目标域的一部分组成一个整体，形成了一种杂合（hybrid）现象，构成一个单独的格式塔（gestalt）[9]。（二）多模态表征1.电影海报。电影海报作为电影艺术中独特的视觉符号形式，是电影自己的“语言”，其蕴含的隐喻意义可以比文字更明确、更直观地传递影片的主题信息[10]。《最危险的猎物》的海报采取上、下布局，将军扎洛夫占据上方突显的地位，姿态悠闲地抽着烟，而瑞斯福德和夏娃只占据了下方很小的空间，且二人面目惊恐，作逃亡状。海报的色调

5、使用黑白两种强对比色，同时大面积的绿色背景和墙上悬挂的人头渲染了一种阴森恐怖的氛围。片名“TheMostDangerousGame”以显眼的黄色在海报中间呈现出来。事实上“game”这里本身就是一词多义，选词可谓别具匠心。在《麦克米伦高阶英语词典（第二版）》（2007年）中，game除了有“游戏、消遣”（anactivitythatyoudoforfunthathasrules,andthatyoucanals,birds,andfishthatpeoplehunt）[11]。由于无法在汉语中找到相应的包含上述两层意义的对应词，所以我们只能选择其一来翻译,结合上下文语境，两种意思都

6、有体现，但“猎物”似乎更为适合，因此也本文将题目翻译为《最危险的猎物》。那么，这幅海报是通过哪些模态来构建隐喻映射电影情节的呢？本文认为海报本身就是多模态隐喻，具体地讲，是文字-图像隐喻：文字模态game来指示源域（猎物），图像模态即海报。2.将军扎洛夫的“新发明”。在瑞斯福德和夏娃兄妹第一次见面的晚上，将军讲述自己的狩猎经历，谈及自己曾猎过非洲水牛、亚马逊美洲虎，但是发现这种打猎一点意思都没有，于是很神秘地说：“我发明了一种新猎物。”瑞斯福德问：“是老虎吗？”将军摇头：“老虎就只有爪子和利齿，其他什么都没有。”在此处，将军没有点明他的新猎物是什么。但在瑞斯福德发现将军杀死夏娃哥哥

7、马丁之后，将军原形毕露，逼迫瑞斯福德成为自己的“猎物”，在押送瑞斯福德出门时，将军“好心地”递给了他一把猎刀，并说“拿着你的爪子和利齿。”这里通过语言、画面和动作等模态综合将“瑞斯福德是老虎”这一隐喻呈现了出来。3.仆人是动物。在第一次见面时，将军对瑞斯福德解释，仆人伊凡不会讲话，是个哑巴。后面知道他的所有仆人都是不说话的，他们没有语言，没有思想，野蛮粗鲁，只听主人的号令，所有这些都和圈养动物无异。当将军发现瑞斯福德没有想象中好对付，而离游戏结束时间又快到了，他吹响了