美声唱法在中国歌曲演唱中的运用

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1、美声唱法在中国歌曲演唱中的运用美声唱法在中国歌曲演唱中的运用　　近年来，随着美声唱法在我国的传播与发展，美声唱法为越来越多的人所喜爱和接受，而将美声唱法运用于中国歌曲演唱中的现象更是如雨后春笋般层出不穷，这也正说明人们在不断挣脱唱法的枷锁，努力寻找着最佳的方式来诠释音乐作品。运用美声唱法的科学发声方法和演唱技巧，来弥补中国传统唱法上的不足，这不仅能使人们的演唱更加科学规范，还能够使人们演唱中国歌曲的能力得到大大的提高，以便于更好地走本文由.L.收集整理洋为中用的音乐之路，进而推动中国声乐艺术的发展。　　一、美声唱法的特点　　美声唱法

2、（belcanto）起源于17世纪的意大利，原意为优美的歌唱或优美的歌曲。以发声自如、气息深厚、音域宽广、共鸣充分、花腔灵活、声音通畅结实而具有穿透力等为其主要特点。美声唱法与其他唱法最主要的区别就在于，美声唱法主张采用胸腹混合式的横膈膜呼吸方法，即在歌唱中将气息深吸入胸腔后，依靠横膈膜和腹肌等肌肉群相互的挤压而产生出对抗的力量来进行控制气息的一种呼吸方法。　　在歌唱中，美声唱法强调气息要均匀流畅，发出的声音要上下贯通而结实；强调咬字吐字不能破坏旋律的线条，每个音与每个字之间要做到无缝连接、平滑过渡；强调共鸣的整体效果，通过打开的各

3、个共鸣腔体的协调配合，来取得浑厚、扎实的音响效果。这样科学的发声方法不但能使真假声协调统一起来，获得完美的音色；还能有效地减轻声带负荷，延长声带的使用寿命。　　二、美声唱法在中国歌曲演唱中的运用　　2.1气息的运用　　气息是发声的动力和基础，也是歌唱中不可忽视的重要环节，歌唱的声音是否通透、是否圆润，这都与气息的运用密切相关。美声唱法强调在歌唱中要将气息吸深一点，用横膈膜和腹肌等肌肉群所产生的对抗力来支撑气息，就是为了能够让声音听起来更加厚实、丰满，也是为了以后更好地驾驭高难度的声乐作品打下扎实的基础。　　在演唱《我爱你，塞北的雪》

4、、《叫我如何不想他》等缓慢、抒情的中国歌曲时，就会运用到美声唱法中所强调的气息要均匀地流动，做到音与音、字与字之间的连接过渡要连贯而不露痕迹；在演唱《滚滚长江东逝水》、《长江之歌》等气势磅礴的中国歌曲时，需要运用美声唱法中气息要吸得深而稳的技巧，使得声音做到雄浑苍劲、饱满而富有穿透力；在演唱《七月的草原》、《火把节的欢乐》等中国花腔歌曲时，则要运用美声唱法中气息要灵活而富有弹性的技巧，借助小腹的力量快速地吐气发声。　　2.2咬字吐字的运用　　美声唱法的咬字吐字是在意大利语言的发音基础上形成的，并通过意大利的五个元音字母（a、e、i、

5、o、u）来进行发声训练；而我国汉语的发音主要是由声母和韵母两大部分组成的，通常声母指的是字头，韵母指字腹和字尾。由于美声唱法发声时喉头位置偏低，咬字的着力点比较靠后，软腭和喉咽壁会相应地抬起来，因此为口咽腔搭建了一个稳固的空间，声音听起来就会比较浑厚，但是由于中国的歌曲有着自己独特的风格和韵味，演唱时咬字吐字也与美声唱法咬字吐字的习惯有所不同，因此，在演唱中国歌曲时，要注意结合我国汉语的发音特点，合理地运用美声唱法中咬字吐字的技巧。　　在演唱《黄水谣》、《最美不过夕阳红》等速度较慢的中国歌曲时，在口腔的空间打开足够大的基础上，字头、

6、字腹和字尾应演唱得缓慢而清晰，将咬字吐字做到柔和、圆滑并自然连贯；在演唱《年轻的朋友们来相会》、《节日欢歌》等速度较快的中国歌曲时，口腔的动作则需要迅速而敏捷，将字头唱得干净而短促；在演唱《满江红》、《滚滚长江东逝水》等宽广雄伟的歌曲时，要在字头唱出后立刻将字腹、字尾集中在口咽腔的位置，做到声音饱满而浑厚；在演唱《亲吻祖国》、《断桥遗梦》等委婉含蓄的中国歌曲时，要将发音的着力点落在口腔，并在口咽腔、牙关打开的基础上，将字头、字腹和字尾演唱得平稳而悠长，在遇到闭口音时则需要运用美声唱法中的开口唱法，做到不要让口型发生太大的变化，尽量使

7、声音统一在同一个位置高度。　　3.3共鸣的运用　　歌唱中的共鸣腔体主要分为头腔共鸣、口腔共鸣和胸腔共鸣三种共鸣腔体。美声唱法追求整体共鸣的音响效果，要求在打开喉咙的基础上，将所有的共鸣腔体同时打开，并灵活地运用各个共鸣腔体，突出主次。然而由于中国歌曲风格特点、感情基调的迥异，因此在中国歌曲的演唱时，共鸣腔体的运用上也就不尽相同，各个共鸣腔体要根据歌曲需求的不同随时做出相应的变化和调整。　　在演唱《半个月亮爬上来》、《小河淌水》等灵巧隽秀的中国歌曲时，在突出音乐的旋律线条的基础上，侧重于头腔共鸣，运用局部共鸣的方式来达到歌曲所要描绘的

8、意境；在演唱《滚滚长江东逝水》、《满江红》等宽广雄伟的歌曲时，在把声音沉下来的同时，运用美声唱法中整体共鸣的方式，以胸腔共鸣为主，口腔共鸣和头腔共鸣为辅；在演唱《七月的草原》、《火把节的欢乐》等中国花腔歌曲时，则会运用到美声唱法中的花