浅析用美声唱法演唱通俗歌曲的意义

《浅析用美声唱法演唱通俗歌曲的意义》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、浅析用美声唱法演唱通俗歌曲的意义　　摘要：从20世纪80年代开始，大量的欧美流行音乐传入我国，对我国的声乐界产生了重要的影响。通过美声唱法与通俗唱法的比较，取二者优点，相互融合，从而提高国民的欣赏水平。　　关键词：美声唱法；通俗唱法；欣赏水平　　音乐是一门听觉的艺术、时间的艺术、情感的艺术，随着时间的发展，时代的变迁，音乐成为了人类的精神食粮，它可以不分国籍、不分年龄地体现人们内心的情感。其中，以声乐的发展最为迅速，它通过语言、词汇表达出的内容也最为直白，它是文学与艺术的综合体。　　一、通俗歌曲的流行是历史的必然性　　通俗歌曲也叫做流行歌曲，它是人们在日积月累的过程中，形成

2、的一种简单、易懂、表达人物内心情感的一种音乐。通俗歌曲的流行范围非常广，它的主要群体包括男女老少，而且不分身份地位，甚至没有系统学过音乐的人都可以演唱，随着社会的进步，越来越多的人喜欢流行歌曲。4　　通俗音乐的发展可以说是从20世纪初爵士乐的兴起时开始的，其中美国乡村歌曲、布鲁斯、黑人灵歌、摇滚乐等都是其发展过程中比较有影响力的音乐形式。在中国，通俗歌曲大约出现在20世纪20年代后期，在1980年前后，邓丽君的歌声进入中国内地后，对中国青年歌手的演唱时间和对歌曲的创作有很大的影响，并延续至今。通俗歌曲之所以流行，在于它的通俗性、自娱性，并擅长直白地抒发个人的内心情感，接近生

3、活语言，更容易被广大群众所接受。通俗歌曲按照其演唱风格大致可以分为劲歌型、柔美型和艺术型三大类，具体的有轻柔自然的、有高亢强劲的、有民谣风格的、有说唱叙事的、有艺术歌曲式的。　　二、美声唱法与通俗唱法的异同　　美声唱法产生于17世纪的意大利，其特点主要为音色优美、富于变化，声部区分严格，重视音区的和谐统一，发声方法科学，音量大，气声一致，音与音之间连接得比较平滑均匀。而通俗唱法注重平直、自然，崇尚口语化，对声音的要求更偏重于情感，而对于这种唱法有褒贬不一的争论，作为一种演唱风格，其平易近人的表演方式和强烈的感染力已经成为大众所喜爱的一种演唱方式，是客观存在的。　　美声唱法和

4、通俗唱法之间存在着很大的差异：（1）在呼吸上，　　美声唱法主张胸腹混合式的横膈膜呼吸法，而通俗唱法在呼吸上也要求气息的支撑，但程度不同于美声；（2）在共鸣上，美声唱法运用“混合共鸣”的方法，要求声区统一，转换音区不能有痕迹，因此音量大，穿透力强，不必借助麦克风来扩大音响，而通俗唱法则借助话筒扩音，不需要特别强大的共鸣，更注重自然或者半自然的声音特色，多用口腔共鸣，而且通俗唱法的头腔共鸣基本上只能达到鼻腔共鸣的程度，这一点与美声唱法存在着很大的不同；（3）在咬字上，美声唱法要求声音圆润柔和，咬字部位偏后，母音讲究“圆”，而通俗唱法在咬字方面不一定要求声音亮，它更强调的是一种自

5、然、开放的咬字方式，只要能表达语义即可。最近几年，由于流行音乐的不断进步，有的通俗歌手反而追求一种不清楚的吐字方式，形成了自己的一种演唱风格。4　　三、用美声唱法演唱通俗歌曲的意义　　随着历史的发展、社会的进步、艺术生活的丰富和水准的提高，人们的审美观念发生了很大变化，通俗唱法因其音乐内容丰富，演唱随意，被更多的群众所接受，而人们也逐渐认识到了美声的高雅之处。但是，由于美声唱法的起源及发展，使其音乐形式并没有通俗歌曲那么多样化、平民化，这时，我们就可以考虑用美声唱法来演唱通俗歌曲。　　我国著名美声歌唱家廖昌永老师，就曾出过一张用美声唱法演唱流行音乐的专辑《情释》，这张专辑中

6、包括《红豆》《有多少爱可以重来》《你是我最深爱的人》等著名通俗歌曲，一时间有很多人对他的这部专辑进行了研究、解析。用美声唱法演唱通俗歌曲不仅给我们的生活带来了新的元素，更是欧洲声乐在中国普及的一种手段，这样可以提高国民的欣赏水品，更是新旧元素的一种结合。　　当今社会不断地在提倡创新，而用美声唱法来演唱通俗歌曲就是声乐演唱上的一次创新，用古典的发声、演唱方式来诠释通俗、大众的声乐作品，这使得美声唱法不拘泥于传统，又使得通俗歌曲提高了品味，为丰富和提高人民群众的艺术欣赏水品做出了贡献。　　参考文献：　　[1]李翔.简述美声唱法与通俗唱法的异同.太原大学教育学院学报，2008（S

7、1）.　　[2]陈岳琴.简析声乐演唱艺术中的美声唱法和通俗唱法.楚雄师范学院学报，2007（12）.4　　[3]罗洪.美声唱法与通俗唱法之比较.星海音乐学院学报，2005（03）.　　[4]封伟为.浅析美声唱法与通俗唱法：关于廖昌永新专辑翻唱流行歌曲引发的讨论.科教文汇，2008（05）.　　[5]韩萍.浅谈通俗唱法可借鉴美声唱法之处.云岭歌声，2004（04）.　　[6]张继英.如何借鉴美声唱法唱好通俗歌曲.民族艺术研究，2008（02）.　　编辑薛直艳4