想象在歌曲演唱中的运用

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1、想象在歌曲演唱中的运用摘耍：想象是人类的本能，从事各种艺术创作的人们都会借助想象的力量以期达到更加完美的艺术境界。黑格尔曾经说过“艺术家最杰出的本领就是想象”。这一点在歌唱屮表现得尤为突出，一个优秀的歌唱家必须要具备思考分析理解作品内容和体验作品情感的能力。要在生活中不断感知收集丰富的情愫，并将它们储存在意识中，既而在演唱中，灵活运用，以达到完美演绎作品的效果。关键词想象音乐与情感%1.想象与音乐的关系所谓想象普通心理学中的解释为：想象是人在头脑里对已存储的表象进行加工改造形成新形象的心理过程。是一•种特殊的思维形式。显而易见，在演唱的过程中我们要想把自己的思想情感以及蕴含在作品中的精

2、神准确的传达给听者，那么就必须先在脑海中营造出特定的意境，并对此进行加工。例如作曲家在创作音乐作品的过程中，他们先是从对外部事物的感知中产生灵感，随后将各种音乐素材在头脑中组合加工借助艺术想象最终创作出一首首感人的乐章。同样，音乐也可以激发想象，陶冶情操。让我们的精神与思想接受一次次的洗礼。除此之外想象还涉及到音乐作品、音乐表演和歌唱技巧中的问题，诸如音乐形象想象、感情想象、意向想象、观念想象，等等。研究音乐想象在音乐中的作用，对上述问题的思考与认识，会使我们对音乐艺术的认识进一步深化。同时，研究音乐想象问题，亦能够使我们在创造和表现音乐过程中，在音乐审美过程中，使我们的想象在丰富音乐

3、想象力方面，有更多的创造。%1.在歌唱中借助想象运用正确的呼吸方法表达自身情感呼吸是发声的动力源，古今中外的歌唱理论及实践均把呼吸置于十分重要的地位，诸如“善歌者，必先调其气”,“谁会呼吸，谁就会唱歌”，“气为声之本，气乃声之帅”等•在演唱时从调整歌唱呼吸的方法或呼吸动作人手，是获得歌唱情感的主要渠道。呼吸是咅乐表现的重耍手段，歌唱的技巧强调"声情并茂”，而“声”的好坏，很大程度上在于气息的运用止确与否，因而呼吸本身也就是音乐表现的一部分，所以在演唱和训练时应当按歌曲的感情需要进行呼吸。这就要求歌唱者在平常的训练中从吸气入手，努力做出与歌曲所要表现的内容相同或相似的表情和情感动作。例如

4、吸气想象自己处于一个美丽的花园之中，想深深地闻一下鲜花的异香——这就是歌唱的吸气，这样吸得才深。吸气以后，像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张、膨胀的感觉，找到这种感觉是歌唱的关键。由于吸气的过程会强化人的情感意识，因此，吸气动作不仅带动着口腔、胸腔和头腔等歌唱部位的打开和兴奋，激发了人的歌唱欲望，而且还会极大地触动歌唱者的情绪记忆和情感体验，唤起了歌唱者的時感动作和表情动作，为歌唱情感的实现创造了有利的条件。如唱抒情歌时，美的感情会使你像发现新鲜事那样用“惊讶”的状态吸气，唱悲伤的歌时，你会情不自禁地用“哭泣”的状态去呼吸等。这些富于感情的吸气无论其深度和长度都已具备了歌

5、唱气息的需要，可以在演唱时充分自如的表达情感。%1.借助想象处理好歌唱中的共鸣正确的歌唱发声，初了气息的支持，还必须很好地发挥各共鸣腔体对发声所起的作用，这样才能取得好的声音效果。如果呼吸是歌唱发声的动力，那么共鸣则是歌唱发声应遵循的路线和轨道，只有进入了预定轨道，才能使声音在音质、音色、音量及声音的穿透力等发面得到进一步的发展。物质由于震动而发声，如果这一震动影响到其他物体或其他物体空间二形成的一种现象，称之为“共鸣”。众所周知，声带是由位于后头中间的两片对称而富有弹性的筋膜构成，通过气息的冲击振动而发声，这种声音称之为“基音”。它是非常微弱的，不具有任何美学价值和实际意义。但是，这

6、种声音一旦进入人的共鸣腔体,得到充分的共振，产生大量的泛音后就发声了质的变化，原來细小微弱的声音变得圆润丰满起来。“共鸣对嗓子音量的贡献，比呼吸提供的重要得多，也比声带的大小一发声力量重要得多。”（引子《卡鲁索的歌唱方法》一文）可见共鸣在歌唱中占有十分重要的地位。如以上所谈的共鸣之外，常听到歌唱家谈论“面罩共鸣”。顾名思义,“面罩”其部位在人的面部，确切的说就是口盖上面的所有腔体。所谓而罩共鸣实际上就是一种高位置的唱法，这是歌唱者演唱时运用想象时的一种自我感觉，当找到这种感觉时，会觉得早“面罩'部位有一种轻微的振动感。意大利著名声乐大师吉诺•贝基认为“面罩共鸣是声音的灵魂，是声音的共鸣

7、焦点和支持点。”歌唱家帕瓦洛蒂认为“面部声音的共鸣使我感觉像-个盒子。”瑞典著名歌唱家尼尔森则说：“我千方百计的使声音进入面罩。当我感到声音在头部有共鸣响,我就知道一切正常。”歌唱家们用不同的语言阐述了对面罩共鸣的感觉。总之想象越清楚越具体，大脑下达的指令越准确，对各共鸣器官在歌唱时各种运动状态，运动方向有明显的感受，有利于加深发声动作记忆，有利于调整各发声器官配合默契，有利于歌唱的方法建立。%1.想象在歌唱心理中的作用音乐活动，是将自身对客观