黄厚江老师评课

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1、黄厚江老师评课我先对程明老师自己陈述的几个问题做个回应。程老师说自己讲得多了，我倒是觉得今天的讲，基本上是恰到好处的。教师所有的讲，都是作用于对学生思维的引导、点拨，既不是对知识的讲解，又不是对结论的讲解。这样讲，是可以的。程老师问，写作过程中找到一个好的种子如何去推进？程老师今天的推进方式是先把问题讨论清楚，遇到这样的材料怎么办？接下来提出写作的要求，然后交流讨论，这也是一种推进方式。我们还可以像程老师作文教学中的处理一样，用矛盾来推进。用来自现场的矛盾推进，这个同学说这样教，那个同学说那样教，你们说用哪种方法更好？

2、这个同学是这样理解的，还有没有其他不同的理解了？实在推进不动，就把自己当学生，把自己的思考描述出来，这样教学过程也就能推进了。程老师今天选到这一个点非常好，天生具有生长性，推动起来并不难，一节课的成功就有非常好的基础。程老师很关注创意写作教学，这是目前较流行的一个写作教学的路数，以前我们讲写作教学的课型时没讲到，因为这主要是一种写作教学理念。创意写作教学强调写作过程中的虚构性、故事性、创造性。对此，中学语文教学界有分歧，我总体上是肯定的。至于写作过程中的真实问题怎么认识呢？不会写的人，把真的写成假的；会写的人，把假的写

3、成真的。这全看你怎么写，这不是事件本身的问题。这事件不是生活里有，是真的就是好的。好作文都是半成品加工而成的，我们要关注学生自我作文的提升。学生考场得低分有两种常见类型，一是没材料可写，胡编乱造；另一就是老老实实生活原生态的反应，是怎么样的就怎么样写。好作文应该以真实为基础，进行适当的加工和提升。从某种意义上说，好作文都是一半真一半假，这也是写作教学的规律。写真实与写创意要和谐统一，不管是初中，还是高中，写记叙文都应如此。哪怕写议论文，写到高级阶段，也还是要有一定的文学性的。下面我对其他老师的评课做个回应。张志亚老师说

4、金句可以让学生记下来，我是赞成的。我经常让学生记录下我说的一些金句，一般高中三年可以积累100句，这些句子学生在考场也是可以用的。比如，高中生谈恋爱，我就说“不要把一个美丽的故事，变成庸俗的童话”“一个人无聊是无聊，两个人无聊是浪漫”。高一新生刚开学头十天，我一般不用教材，语文书不见得就是语文，我就和学生聊一些金句。如，“语文好治人，语文不好治于人”。我为什么聊这些？格言的提炼就是思想的提炼，这对高中生太重要了。刘凤光老师说这堂课是共生的课，确实，好的语文老师能让课堂教学与家庭生活共生。周敏亚老师认为应该讲一下冲突，我

5、不赞成。但是她讲的有合理性，老师挑起了话题，结果又不讲，这会让学生失望，所以要慎重处理。孔维琴老师认为不要用小说的情节概念“开端、发展、高潮、结局”来讲记叙文，这需要将两个概念明确一下。小说和记叙文其实是交叉概念，从文学概念看，可分小说、散文、诗歌、戏剧四大类，这个文本分类现在有些不适宜了。记叙文是文章学概念，和文学概念有交叉，其实小说就是一种记叙文。用小说的方法教记叙文，其实两者是不排斥的。但我们尽量不要用文学的语言上中学的作文课。你不要提小说，你只要提怎么写就可以了，中学课堂上的语言尽量用学生的语言，尽量把生涩的专

6、业语言变成通俗易懂的语言。鲁凤老师提出为什么要加，加到什么地步，这确实要对学生有明白的交待。要不然，会对学生有误导，认为加的都是好的。有老师提出来，摔伤情节的推演中是否安排一次让学生写片段，我是不赞成的。张年老师认为碎片化的讲也是写。我认为这堂课的说并不是碎片化的，这其实是立足于写的一种思维的碰撞。我强调过，作文课必须以写为重点，落在一个“写”上，可以有不同的策略。一写什么，二写什么，三写什么，三次有不同的明确的要求。这是一种常见的把重心落在“写”上的策略，这更多的是让学生懂得一些道理。今天程老师是用了一种对话的方式，

7、表面看是碎片化的对话，但由于全班同学很轻松地都投入了，所以这不是点对点的，这种立足于写作思维的交流对话，还是应该认定为是“写”的活动。最后一次“写”，有认同的，有理解的，也有不认同的。有的认为是时间不够，有的认为是写得不到位。我认为后面一次写，是有问题的。学生的思维之花没能尽情绽放，和老师也有关系。有老师认为前后两者是并列关系，我认为不是。前者只是后者的铺垫。前面一次是在思维的碰撞中弄清楚碰到问题该怎么写，有哪些方法策略。后者应该是一次实践，一次提升，至少前后应该相应的。接下来，我谈谈自己的看法。先总体谈，再顺着课的程

8、序谈。总体上谈三点：一、这是一节清醒的课。听程老师的陈述，我们就明白，他是带着一个清晰的教学追求和探索主题来上课的。这不是一般的成熟的老师了，他不是来上一节课。他是把创意教学、自己教学的一些问题以及把我们上一次对他作文课的不同想法有意识地进行调整，来实践某种教学理论。他把自己的困惑抛在我们面前，让大家一起探索，这既是帮他解决问题，