谈影的造型语言与文化表征论文

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4、影中的运用是“过度”的，但结合历史文本与文化内涵来看，它们又是赏心悦目、引人入胜的。在当前一种以“娱乐至死”为导向的文化浮躁大环境下，张艺谋对这些造型语言的精妙、不循规蹈矩的运用，给予了当代中国电影艺术以有益启示。　　［关键词］《影》;张艺谋;造型语言;文化表征　　视觉造型早已被公认为电影将信息传达给观众时最直接准确的媒介，人类在进行思维、文化等方面的沟通时，造型无疑起着重要的作用。而张艺谋又被认为是当代中国电影人中，因为具有“文化野心”而不断进行造型语言探索，发扬传统文化符号的典范。新作《影》(2021)亦是如此。　　一、太极

5、策论八卦阴阳　　在《影》中，最为突出的造型语言便是太极八卦。在都督府中，子虞有一个阴暗地牢，地面有一个硕大的八卦图形，平日子虞正是在这里训练境州对抗杨家拖刀。在境州前去向杨苍挑战时，他脚下的竹排上也有一个八卦图形，而与此同时，子虞与夫人小艾就对坐于都督府八卦中的鱼眼内弹琴鼓瑟。八卦图形由一黑一白两个形状相同的鱼形纹(即阴阳鱼)组合而成圆形，两鱼色彩对比强烈，又呈追逐之势，图形整体上表现了势位轮转与相反相成的哲理。在电影中，沛国与炎国相对立，一弱一强，炎国牢牢据守境州，沛国不得不百般忍耐，前有都督子虞为杨苍贺寿，后有国君沛良以妹青

6、萍和亲，都为谋求一线和平，然而事实上，沛国却暗中谋划夺取境州，最后也大功告成，二者强弱之势易位;又如境州与子虞，二人一为替身，一为真身，也是一弱一强，境州在身体和心理上都被子虞牢牢控制，子虞胸前有伤口，他就会不顾境州疼痛地也为他割出同样的伤口，并且一边割一边要境州表示无怨无悔，境州不被允许有任何个人情感和思想。然而在电影结尾，境州杀死子虞并且将沛良之死嫁祸于子虞，再完全继承子虞的权势、功勋和女眷，二者也实现了强弱的互换。太极八卦也是对周易文化中“立天之道曰阴与阳，立地之道曰柔与刚”之说的视觉表述。阴与阳相对立，柔与刚相对立，但阴

7、可以制阳，柔可以克刚，这正是电影中的朝堂权谋和战阵厮杀的核心，也是电影借助太极形象地阐述出来的思想。在军事对峙上，杨苍刀法阳刚稳健，势大力沉，炎国守军雄壮威武，两军对战也讲究堂堂正正，然而沛国却利用死囚与“女子身形入伞”的沛伞武艺，加之以境州挑战的假象掩护潜水入关的偷袭手法，实现以柔克刚;在朝堂权争上，沛良与子虞早已势如水火，但是都对自己进行伪装，沛良假意怀柔，每日假痴不癫，以昏庸无能之态示人，而子虞也故作忠诚，实则暗训替身，准备在收复境州之后就杀王篡位，并且两人还都一再利用妻子和妹妹这样的女性来达到自己的目的。而如杨苍、田战等

8、能征善战，建立实际功业，不善于识破鬼蜮伎俩之人，则是被排除在权力之外的，最终杨苍父子之死，也正是刚则易折的写照。　　二、水墨写意虚室生白　　除了太极八卦以外，电影在人物造型、场景道具设计等方面的水墨美术设计，也让观众眼前一亮。在张艺谋过往的电影中，其对颜色的大肆