试谈中国民间美术造型语言与现代设计的契合

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2、念看待和描述事物，将其观念暗寓其中。这是一种自由的、随意的创作形式，创作时一般不受特定时间、空间的约束，全凭主观意识去表现自己想要表现的事物，可以把不同时间发生的事情放在一个画面，也可以把不同空间的东西放在一个画面。这是一种于生活的独特的艺术观和造型观。　　现代艺术设计则是一个系统工程，涉及到社会的诸多方面，具有经济性、现社会性、文化性和科技性。我国的艺术设计，最初采取的是“拿来主义”方式，试图从理论与实践的结合中追赶世界潮流，纳入国际化轨道。经过多年的努力与探索，我们认为中国的现代艺术设计必须走民族化的发展道路。　　一、“阴阳”造型形式

3、的应用　　“阴阳”的造型形式是中国民间美术造型策略，“阴阳”的观念在于其相互转化的关系。这种形式经常在民间剪纸中出现，有阳剪法、阴剪法、阴阳混剪法等。从设计美学的角度看，运用民间剪纸中的阳剪法，可以使形态精简，画面空间协调，实形部分还可进一步修饰，提高设计意味。“阴阳”通俗地讲可理解为“黑白”或“正负形”，黑处显实，白处显虚，无白既是无黑，留白是为显黑。利用正形与负形的互换，在同一平面空间中表现出双重或多重物象。无论是实形还是虚形，都要根据作品的需要，关键是一个“巧”字。民间剪纸中阴阳形态的利用，可以产生不同的视觉体验，虚实形辩证统一，互

4、为衬托，既增强了表现力，又使图形更趋于完整，以实带虚，以虚带实。从事现代艺术设计，应当懂得虚与实的价值，知其白，守其黑，虚空之处更能引起人们的联想与思考。民间剪纸的造型策略冲破了时间、空间的界限，注入了人的情感。　　二、“太极”造型形式的应用　　太极是中国道家文化的象征，太极图阴阳合抱，呈现出刚与柔的对比与和谐之美，充分体现了中国民族美学形态的独特性。太极图整体呈现“S”形，曲线柔美，富有弹性和张力，圆润而优雅，整个图形线条与周围空间自然渗透融合。图形颇具运动感，有一种动态的惯性和延绵不断的活力，通过丰富的艺术表现力，真实而又本能地表现了

5、设计意念。现代设计艺术作品中，太极图是经常用到的典型的民族元素，在实现设计作品实用功能基础上，体现了优雅、生动的艺术效果，将设计作品的审美意境提高到了与民族文化自然交融的高度。太极这种造型形式为设计艺术的创作带来了新的视角，推动了对艺术设计的理解与追求。民间美术的精髓就是在有限的空间创造无限的艺术价值。　　三、“适形”造型法的应用　　在中国民间美术中，适形造型法是运用最多的一种形式。民间艺术家从实用的需要出发，在特定的条件下，充分发挥创造与想象力，将不同的属性的形象综合在一起，表现多种寓意和象征，给人以深层次的深思和联想。民间美术中的“共

6、用形”对现代设计产生了积极的影响。共用形是指形与形相互借用，部分重合产生的一种造型形式。这种造型策略最早在彩陶纹样中出现，花瓣互相借用、重叠，形成一种共生现象；敦煌藻井图案中的“三兔共耳”是非常著名的共生图形，三只兔子共用三只耳朵，成放射旋转状围绕一个中心运动，静中有动，视觉效果非常生动。这种主观性的造型方式反映了民间艺人独特的审美情趣，同时也表达他们对美好事物的向往。现代设计中不乏有对共生图形运用的非常好的作品，如日本著名设计家福田繁雄的平面设计作品，巧妙地将男女腿形进行共生，结合正负形，体现了女性腿形的柔美曲线曲线，也衬托出了男性身着

7、西裤的形象，充分体现了共生图形的特点。视觉形象语言的升华是设计创意的重要手段，有助于提升设计表现力，使设计作品更具有感染力。　　四、“意象”造型法的应用　　（一）联想式的意向　　中国民间美术作品的创作经常包含一些写意的东西，正如国画的写意一样，是中华文化的特色。创造性的联想对现代艺术设计创意也是是非常重要的，具有极其广阔的拓展空间。设计师在进行创意活动时，可以采用非常规的深思方式，尽情地发挥想象力，为设计作品寻找成功的创意。形与意的联想是联想思维的有效途径，形与意是在视觉感性的基础上达到理性的认识，将现代设计图形与民间美术的意向相结合，会

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