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时间:2020-05-24
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1、北京电影学院榴8EUIN@FiLMA@AOIEMY~JIAr错位:关于“去戏剧化”再思考■赵宁宇新时期伊始,中国电影解放思想、开动机器,新的观念、创作手段不断出现,形成了文革过后电影理论/创作的一次空前繁荣。这其中,“去戏剧化”运动是电影观念解放的重要内容【摘要】之一。在2O世纪7O一8O年代,经过激烈的讨论和具体的实践,戏剧因素在很大程度上从电影中驱赶了出去,其理论成果及认改革开放之初,中国电影经历了一次“去识方式延伸至今。戏剧化”的浪潮,这一浪潮对于三十多年这一运动有着两大重要的直接后果,一方面,中国电影观以来中国电影的走向有着具体而深远的影响。然而,对于“去
2、戏剧化”运动之中蕴念更新,形态大变,并且赢得了一些国际奖项和海外市场;另一藏的种种逻辑谬误和片面说辞,却一直缺方面,国内票房大规模滑坡,观众人次锐减,产业大规模萎缩,乏客观、全面的总结和反思,一些早已被到了20世纪90年代,几平面临着难以为继的窘迫状态。同时,事实证明为错误的说法依旧大行其道,并中国电影讲故事的能力日渐低下,演员表演水平滑坡,遭到业对当下的中国电影创作形成了恶劣的影内人士和普通观众的广泛批评。思考这种窘迫的情境,我们是响,严重制约了中国电影产业的进步。否意识到,所有这些问题都和那场轰轰烈烈的“去戏剧化”运【关键词】动有关呢?光阴荏苒,白驹过隙。在今
3、天,回望30多年前开始的“去“去戏剧化”戏剧“文革”真实戏剧化”运动,那时的许多观点、说法明显存在简单、浅见的生活化倾向甚至错误、荒谬之处,但它们却以惊人的力量影响着中国电影的走向。在具体的时代背景下,前辈用真诚的态度为中国电影寻找新的道路,既有开拓创新的积极意义,又间接造成了今日中国电影的畸形形态,其间的因果传承、异化嬗变,不免令人感喟、引人深思。“去戏剧化”的源起文革结束后,泪痕犹在,百废俱兴,被禁锢的思想苏醒己口14被压抑的创造力萌发,刻板、僵化的旧格局被打破,影工作者遭受压制;一些僵化、教条、虚假的创作中国电影也在寻找着新的道路。文化界和电影界对方法逐渐形
4、成。反思卓有成效,管理日趋民主,新旧的电影形式进行了反思,对新的电影形式进行了时期电影创作迎来了空前的自由空气和思想解放,展望。在一种解放思想、百家争鸣的大讨论中,“去这些都为电影的复苏营造了良好的外部条件。戏剧化”成为一个重要的主题,并且得到了几乎全然而,在电影界进行反思的过程中,却总是习体学界和业界人士的支持。惯于设置一个外部的负面影响者形象,似乎正是因大讨论过后,整个电影界立刻行动起来,身体为有这样的影响者存在,而不是自己本身存在问题,力行地“肃清”戏剧因素在电影中的“毒瘤”,经电影才被“带坏了”。这个常常施加恶劣影响的家伙,过多年努力,终于在很大程度上削弱
5、了电影中的戏被认定为戏剧。电影中的虚假、做作、夸张、过火,剧因素,将视听塑为电影的本体。作为一场美学革以及各种不堪的负面因素,几乎全部被归责于戏剧新,这场运动无疑是成功的:推行得如此顺畅,存的恶劣影响——时人几乎一边倒地全盘接受了此种在着具体的时代原因和动力,最主要的三个方面是:奇谈怪论。批判文革电影、西方电影影响、电影实践主张。(二)西方电影影响(一)批判文革电影建国后到文革中,一批世界各国电影被引进中中国传统电影,在“去戏剧化”运动中遭到了国,在小范围内放映,供专业人士参考、军政干部巨大的;中击和批判。首当其;中的,是文革电影。观摩,全称“内部参考片”,又称“
6、过路片”。文革后,文革电影是极左思潮的产物,在电影形态上具各路“内参片”数量大增、花样翻新,中国电影工有一些鲜明的缺陷:公式化概念化,情节套路形成作者有机会观摩更多世界各国电影同行的作品。由模式,场景环境脱离现实,正面人物高大全,反面于建国后中国相对处于封闭状态,对于世界许多国人物脸谱化,表演普遍有程式化倾向。批判文革电家电影数十年内的发展变化了解不多,如今一朝遍影,是“彻底否定文化大革命”工作的一部分,是览,印象强烈深刻,绝无审美疲劳,尽显滋补功效。在电影领域的具体行动。按照当时非此即彼的思维自由解放的空气,自叹弗如的心情,自省谦虚惯性,彻底否定文革电影也成为了
7、既定目标。在对的态度,自强不息的愿望,混杂成了一种特殊的集文革电影的批判中,虚假、做作、夸张、过火的批体意识:对于西方电影的过度认同。复杂的历史、评不绝于耳,这些电影中存在的缺点,却往往被认心理原因,激起了中国电影工作者强烈的、独立的、为是接受了戏剧的负面影响。自由的表达欲望,西方知识分子意味浓烈的“艺术接下来,批评之声又渐及文革电影之前的新中电影”,提供了一个具象的参照物。国“十七年”电影。新中国电影中的许多事例,都然而,在那个时代,中国电影工作者接触的西被提出批评,核心用词主要仍是虚假、做作、夸张、方电影,绝大多数属于“艺术电影”,而并非在电过火等等,这些缺点
8、很快又一次
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