曲式复习资料.doc

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1、一、概念1、曲式：音乐作品合于一定逻辑的结构2、主题：在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐段或段落的基本性格面貌的乐思。3、整体结构：一首乐曲的曲式结构就是该乐曲的整体结构。能作为整体结构的最小曲式是乐段。次级结构：整体结构下属局部的结构单位。大于乐段的曲式的整体结构内部是有若干结构单位构成的次级结构组合、联结而成。4、收拢性结构：一首乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的主要调性的主功能来完全终止，该结构单位称为收拢性结构。开放性结构：如果在不稳定功能或用转调来终止，则是开放性结构。5、基本部分：一首乐曲中，曲式的各组成部分由于所处地位及所起作用的不同而具

2、有不同的曲式功能。担负揭示及展开主要乐思的段落，成为曲式的基本部分。从属部分：在基本部分前后或若干基本部分之间，有时还有一些如引子、连接、补充、结尾等段落，这些称为曲式的从属部分。6、一段曲式：由乐段构成的曲式，称为一段式。7、乐段的内部结构包括：乐句、乐汇、乐节。8、二段曲式：由内容互不相同、既对比又统一的两个乐段构成的曲式，称为二段曲式。9、二段式的分类依据：二段式的主要分类是根据第二部分，即后段的写法及其与呈示段的关系而作出的。10、动机：一段式的情况下，把环绕个主要重音所结合成的乐汇，作为乐曲发展的种子音调使用时，称为动机。611、三段曲式：由三个相

3、对独立的乐段（或相当于乐段的段落）按三部性结构原则组合而成的曲式，称为三段曲式。12、三段曲式的分类：引申型、并置型、综合型。二、常识性1、音乐的基本表现手段：曲调的音高关系、节奏、节拍、速度、力度、音区、演唱（奏）法、音色、调式调性、和声、织体。2、音乐的整体型表现手段：曲调（主题的呈示）以及发展，在实践过程中形成的曲式结构。3、音乐材料和主体发展的常用手法：重复、变奏、展开、对比、再现。4、曲式发展的基本结构原则：呼应原则、三部性原则、起承转合原则、变奏原则、回旋原则、奏鸣原则。5、动机的主要类型：二拍子：扬抑格、抑扬格；三拍子：扬抑抑格、抑抑扬格、抑扬

4、抑格。6、乐段的主要类型：单乐段、复乐段、多重乐段、开放型乐段、乐段聚集。7、乐段的运用范围：（1）作为独立乐曲（如民歌、群众歌曲、小型乐器等）（2）作为乐曲的主题（如变奏曲、回旋曲、奏鸣曲的主题）（3）作为乐曲的其他组成部分（如二部曲式、三部曲式或其它曲式的一部分）（4）乐段的反复或变化反复可构成分节歌。8、二段曲式的运用范围：（1）独立小曲（2）分节歌（3）变奏主题（4）复三部曲式的任一部分（5）近代回旋曲式的主部、插部，近代奏鸣曲式的副部、插部（有时为主部）（6）圆舞曲套曲（或其他舞曲套曲的任一部分）69、三段曲式的运用范围：（1）作为各种体裁的独立作

5、品（夜曲、舞曲、咏叹调、船歌、前奏曲）（2）作为复杂曲式的组成部分（复三、回旋曲、奏鸣曲式）（3）作为变奏曲式的主题（4）作为套曲的某一部分（器乐、声乐）10、三段曲式与有再现的二部曲式有什么区别？二部曲式的对比和再现体现在第二段，对比与再现部分是不够乐段规模的乐句，二者有机结合形成第二部分；三段曲式：对比部分是由相当规模的乐句或乐段组成的，再现部分也是由相当规模的乐句或乐段组成的。11、三部性原则：三部性原则是在呼应原则的基础上建立起来的。三部性结构就是在遥相呼应的两部分之间，插入一个中间部分。（主题的呈示及进一步的发展）三、谱例分析1、例30桑桐《内蒙古

6、民歌小曲七首》分析：该例是一个二句类中的平行乐段。它的上句落于调式（降B羽调）属音，下句落于主音，下句重复上句的前半部分材料，形成同头变尾、上下呼应结构。其表达式为a—a'。2、例49王莘《歌唱祖国》分析：该例前两句为变化重复关系，两句均落在调式属音，体现出“起”和“承”的特点；第三乐句虽保留了节奏型，但和声转向下属方面，略显“转”或离开的意味；末句回到原先的材料，并停于主音，具有“合”的特点。3、例62舒伯特《摇篮曲》6分析：该例呈示段为平行乐段，两个乐句的重复关系使得其结构更加连贯、统一。由于呈示段的两个乐句的主体材料基本相同，故再现句（重复呈示段第二句

7、）的出现对全曲所起的统一作用更见明显。4、例63贝多芬《欢乐颂》分析：该例呈示部由两个乐句组成，后段是相当于乐段的结构；呈示段在主调结束于和声的完全终止，再现句重复呈示段的第二乐句，和声、调性是明确的收拢性结构；中句具有一定的展开性质，使其与呈示段产生对比。该例中句的结构更加细碎，由细小材料的重复所造成的分裂更能体现出其中间性的陈述特点。5、例70卡普阿《玛利亚！玛丽》分析：这是一首著名的意大利歌曲。歌曲的结构为典型的不带再现的二段曲式。两个乐段不但在旋律形态上相互对比，而且由于同主音大小调的色彩对置而更加加强了这种对比性，第一乐段为4+4双句非重复结构的乐

8、段，c小调。该乐段的材料处理非常简练，整个两句的四个