曲式分析资料.doc

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1、绪论一、音乐是什么二、对于“曲式”的五种认识三、曲式分析的几点说明第一部分：曲式分析基础知识第一章音乐语言的分类体系及分析要求一、怀特音乐分析四元分类体系二、节奏分析三、旋律分析四、和声分析第二章曲式结构的单位及符号体系一、三个基本名词二、曲式结构的单位及符号体系第三章句法结构一、构成句法的基本要素二、句法结构第四章音乐主题与音乐形象一、音乐主题二、音乐形象第二部分：典型曲式分析第五章曲式发展的基本结构原则及陈述类型一、曲式发展的结构原则二、音乐的陈述类型第六章一段体一、一段体的定义及其基本特征二、一段体的调性结构及其和声终止三、一段体的从属部分四、一段体的细部

2、结构思考与练习第七章二段体一、二段体的定义及其基本特征二、二段体的基本类型三、二段体的调性结构及其和声终止四、二段体的长度比例及从属部分五、二段体的声乐曲与器乐曲结构的异同思考与练习第八章三段体一、三段体的定义及其基本特征二、三段体的基本类型三、三段体的再现段四、三段体的调性结构及其和声终止五、三段体的从属部分六、三段体的声乐曲与器乐曲实例思考与练习第九章三部曲式与二部曲式一、三部曲式的定义、特征及其它二、三部曲式的中部及其基本类型三、三部曲式的两端部分（首部和再现部）四、三部曲式的从属部分思考与练习附：二部曲式第十章变奏曲式一、变奏曲式的定义、特征及其它二、变

3、奏曲的类型三、变奏曲的分组问题四、变奏曲的整体布局五、变奏曲的实例分析思考与练习第十一章回旋曲式一、回旋曲式的定义、特征及其它二、古回旋曲（或“小型回旋曲式”）三、维也纳古典主义时期的回旋曲（或“典型回旋曲式”）四、浪漫主义以后回旋曲式的发展（或“回旋曲式的变体”）思考与练习第十二章奏鸣曲式一、关于奏鸣曲式的整体结构及其原则二、奏鸣曲式的呈示部三、奏鸣曲式的展开部四、奏鸣曲式的再现部思考与练习附：回旋奏鸣曲式主要参考文献    二、教案绪论一、音乐是什么1、从技术的角度看音乐（1）传统的：有调性的音乐（2）现代的：非调性的音乐2、从理论的角度看音乐（1）来源方面

4、：有个性、有情感的声音信息。（2）接受方面：听众与作曲家、表演艺术家；听众与听众的一种交流。二、对于“曲式”的五种认识1、曲式是一个过程：2、曲式是一种力量：3、曲式是一种体裁：4、曲式是一个系统：5、曲式是一种符号：三、曲式分析的几点说明1、将整体解剖为局部，再进行分析与归纳2、必需注重“实证”，对象应该是“乐谱”和“音响”3、必需注重“比较”，可以是技法比较、体裁比较、风格比较等等4、必需注重“结论”，要求是：能自圆其说的和相对科学的。第一部分：曲式分析基础知识第一章音乐语言的分类体系及分析要求一、怀特[美]音乐分析四元分类体系1、节奏：音乐中的一切时间因素

5、。（持续、重音、速度、拍子、乐句等）2、旋律：音乐中的一切横向音高因素。（包括旋律的节奏及音高关系等）3、和声：音乐中的一切纵向音高因素。（和弦、和声、对位、复调等）4、音响：包括音色、配器、力度、织体等直接诉诸于听觉的音乐因素。二、节奏分析1、节奏的概念（1）狭义的“节奏”：指音符间时值的长短关系。（2）广义的“节奏”：包括节拍和结构的含义。[详见：彭志敏《音乐分析基础教程》p98]2、几种常见的节奏组合（或称“音型模式”）（1）顺分形组合：先长后短。特点：增强音乐的“歌唱性”。（2）逆分形组合：先短后长。特点：增强音乐的“语言性”。（3）等分形组合：时值相等

6、。特点：增强音乐的“律动性”。（4）切分性组合：重音移位。特点：增强音乐的“动力性”。（5）对分形组合：节奏对称。特点：增强形式的“对称性”。[详见：彭志敏《音乐分析基础教程》p103]3、关于节奏密度    即发声点的总数及其变化。如：               声部Ⅰ：发音点               声部Ⅱ：发音点                     发音点总数4、关于节奏风格     在讨论“节奏风格”的时候，主要限于“音型模式”方面。因为特定的音型组合不仅要涉及到时代、个人、民族、地区风格等，还常常与音乐的体裁与类型相关联，因此最能体现节奏的风

7、格特性。如：（1）圆舞曲音型：3/4拍，特点：重音在第一拍。（2）波兰舞曲音型：3/4拍，特点：逆分形节奏。（3）阿列曼德舞曲音型：3/4拍，特点：用弱拍弱节奏起。（4）加沃特舞曲音型：4/4拍，特点：从小节第三拍起。（5）探戈舞曲音型：4/4拍，特点：第一、第二拍变化大。（6）玛祖卡舞曲音型：3/4拍，特点：重音不在第一拍。（7）波尔卡舞曲音型：2/4拍，特点：重音在弱节奏上。（8）包列罗舞曲音型：3/4拍，特点：固定地持续。（9）萨拉班德舞曲音型：4/6拍，特点：三拍总是较慢。（10）朝鲜长鼓舞曲音型：4/4拍，特点：对分形节奏。（11）陕北秧歌舞音型：4/

8、4拍，特点：第一、四拍较