曲式欣赏与分析.doc

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1、乐曲欣赏分析学院：管理科学与工程学院班级：信息1班姓名：康佳伟学号：2012210432一、单三部曲式举例：《长江之歌》作曲：王世光作词：胡宏伟分析：A段为前8小节，即前两句歌词。在A段中除了第二句末端略有不同之外，基本上是第一句的重复。B段为中间8小节，即中间两句歌词。乐句起头改用更高的音符，很明显地从上一段进入下一段，前两节提高了三度。第二句末的“6”音是全曲最高音，将歌曲推向高潮。A’段为末尾前8小节，即重复段前两句歌词。除了第二句末端与A段略有不同，其他完全与A段一致。从以上分析来看《长江

2、之歌》完全符合单三部曲式的特点，充分再现了A段主题乐思，使整首乐曲的形象和结构以及内容保持统一。二、复三部曲式举例：《G大调小步舞曲》作曲：贝多芬分析：首先为该乐曲的完整图示结构。ABAabcdab第一部分（A）独立构成单二部曲式，包括前四行，为不带再现的二段体。主题典雅端庄。第二部分（B）也是单二部曲式，包括后四行。主题轻盈活泼，与第一部分形成鲜明对比，符合复三部曲式的特点。第三部分（A）完全再现第一部分，是第一部分的准确再现。中间部分与两端形成鲜明对比，符合复三部曲式的特点。三、回旋曲式举例：

3、《献给爱丽丝》作曲：贝多芬分析： 《献给爱丽丝》全曲由五段组成。主部：A段用的是A小调，显得温柔而亲切。然后，转到C大调，它是A小调的关系大调，情调顿时明朗起来。主题纯朴亲切，刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象。第一插部：B段转到F大调上，出现一个新的曲调， 这个曲调，感情更加明朗。主部：经过一连串快速音的过渡，又回到A段。第二插部：C段多用和弦，气氛有了转换。情绪显得严肃而稳重，好似作者在沉思。接下去，出现了一个由三连音组成的乐句。表现热烈的情感。主部：经过一段下行半音阶的过渡，又把乐曲引回到A

4、。乐曲在非常优美和温柔的气氛中结束。其结构为ABABC，所以为回旋曲式。三、奏鸣曲式举例：《贝多芬第十奏鸣曲》作曲：贝多芬分析：呈示部:由弱起的节奏引出8小节的乐句，伴奏在G大调持续上升。连接部：旋律由上一小节起，同音重复较多。加强了音乐的表现力，此时旋律平稳进行的比重更多，并且逐步过渡到D大调上。副部主题：连接部使得该部过渡到主调的D大调上。结束部：旋律由之前的弱音开始。展开部：由主题材料引入。主要引申了呈示部中主题与副题的素材，选法得到了进一步发展。假再现：从材料上看与主题材料相一致，但并不是

5、陈述于主调中，而是在降E大调因此视为假再现。连接部：主要起到了过渡调性的作用，为再现部过渡。再现部：主部主题再次出现自然顺畅。提高了音乐的艺术性和整体结构发展的可能性。尾声：建立在主要主题材料上旋律有些变化，最后简洁朴素地终结留下了优美且耐人寻味的余韵。