曲式分析复习资料

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1、复三部曲式的基本特点：复合曲式是比单级曲式更高一个层次的大型曲式。它的一级曲式是乐部，次级曲式是乐段，每个乐部的内部结构都是由单二部曲式或单三部曲式所组成。复三部曲式是山三个乐部所组成，毎个乐部都是单二部或单三部曲式。中间的对比乐部也可由单一部曲式或不稳定的展开性插部构成。第三乐部是第一乐部的原形或变化再现。由于它是多个乐部组成的三部性再现性结构，故称复三部曲式。图式为：ABA或ABAlo复三部曲式的种类：1.由“三声中部”构成的复三部曲式，这类复三部1111式的呈示部均为再现单二部或再现单三部曲式。其特点：最大特点在“三声中部”：①它的主题材料是为呈示部主题材料完全对比的。这种対比是

2、十分鲜明而强烈的，它表现在旋律线、节奏、调性、音区、音域、织体、风格等各个方面。②它本身的调性是十分明确而稳定的，并与呈示部的调性一定具有强烈的对比。③它的内部结构是完整而规整的，人多是单二部、单三部曲式，也可以是单一部曲式。④它的内部结构也与呈示部、再现部冇明显对比。如呈示部、再现部较活跃、零碎，“三声中部”则气息宽广；如呈示部、再现部较舒展，“三声中部”则较分割。⑤它的段落性极为明显，常以反复來加强其划分。⑥它是呈示型写法，而不是展开型写法。2.由“插部性中部”构成的复三部曲式特点：①它是展开型写法，而不是呈示型写法。②它在和声与调性上不像“三声中部”那样具有自身的切确和稳定性，反

3、之，和声与调性的不稳定性是它的特点。③它木身不能反复。④它的新主题材料常常不只一个。这些新材料的结构常常是散化的，出现时在和声上也是不稳定的。⑤此种类型的复三部曲式最适合用于缓慢而抒情的体裁作品中。回旋曲式的基本特点：回旋曲式是一种循环曲式。它有一个固定不变的主题，至少再现两次以上，每次再现之间插入不同的对比部分。其图示为：ABACAA代表固定不变的主题，成为主部。英他字母代表插入的对比部分，成为插部。全区主题不能少于三次，插部不能少于两次，整曲的组成部分不能少于五次。主部的内部结构町以是单一部曲式，也可以是单二部、单三部曲式或其他曲式，呈示空写法，结构完整，调性明确，和声稳定，收拢终

4、止。插部的内部结构在规模上与主部相适应并取得平衡。再现主部无论是內部结构、主题材料、调性等都是原主部的原形再现，即使有变化也是极少。在原调收拢终止。回旋曲式的种类：1•分节歌式古回旋曲式（展开性插部回旋Illi式）特点：①Illi式部分众多，大多为七部——九部式，有的多达十五——十七部。②每个部分的内部结构都不大，主部多为8-16小节的反复性乐段结构，呈示型写法，舞曲性质，调性明确，收拢终止。插部也都是单一部Illi式。③主部与插部的主题材料对比不大，插部大多以主部材料发展而成。④一般没有引子、连接与尾声。⑤插部与主部在调性上必须对比，但大都为一•级关系调。再现主部则都是主部的原形原调

5、再现。⑥大多冇标题。2.维也纳古典乐派成熟时期回旋曲式（对比性插部回旋曲式）特点：①Oil式部分数最集屮，常见的为五部I川旋曲式。②曲式各部分的内部规模扩大，通常为单二部、单三部曲式。③各部分之间対比加强，插部的独立性增加。主部与插部的主题材料是鲜明对比的，而且还有体裁的对比。④插部回再现主部时常有连接，并有人的结束部。⑤各曲式部分的调性布局常显示出完整的调性和声功能总序进：T-D-T-S-To⑥在曲式的各个部分，包括附属部分都常冇主题的展开。3.19世纪回旋曲式（组曲性回旋曲式）特点：①五部以上的类型又多起来，但并非恢复古回旋曲式，因为各部分的对比性更强,内部规模更大，故全曲的规模极

6、大的扩充起來。②主部与插部的交替更自山。③再现主部可能不在主调而在其他调上。述可以不收拢终止，甚至做某种体裁的变动。④插部在调性、材料、体裁、规模上的对比都加人了，使全曲近乎于纟R曲性质。⑤连接部发展很人，各部分之间的贯穿性增强。变奏曲式的基本特点：由主题的最初陈述及其若干变奏构成的曲式，即为变奏曲式。变奏可以是对主题本身进行变奏，也可以是主题固定不变而每次都对主题以外的其他声部进行变奏，前者称为“变体主题变奏”，后者称为“固定基础变奏”。变奏时保持主题的结构和旋律线条的基本框架，只变化其他音乐要索，称为“严格变奏”，变奏时主题结构也进行了改变,只保持主题的某些音调材料，其他变化极人，

7、英至出现了新材料，称为“白由变奏”。变奏曲式的图式为：AA1A2A3A4A5常见的变奏曲式类型有以下五种：1.固定低音变奏；2.固定和声变奏；3.固定旋律变奏；4.装饰变奏；5自由变奏。变奏曲式的种类：1•固定低音变奏特点：①有明显的复调音乐特性，实质上是--种复调变奏曲式。②它的主题是一个不断重复不变的低音部曲调，重复次数不限。③这个固定低音主题十分简明，近乎公式，结构短小，多为4・8小节的乐句或乐段。④这个主题乂是整个变奏曲式的和声基础，因