曲式分析期末.doc

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1、1曲式的定义：音乐作品合乎一定逻辑的结构。是由音乐语言的陈述结构（音乐作品）的内容决定的。2主题：在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称为主题。一个优秀的主题需具备三个方面的特征：情绪特征。体裁。风格（时代，民族，作曲家自己的风格）3结构单位，次级结构域整体结构：能够作为整体结构的最小曲式是乐段，次级结构则由乐句构成。、4收拢性结构与开放性结构：一个乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的主要调性的主功能来完全终止，那么该结构单位称为收拢性结构，如果在不稳定功能或用转调来终止，则是开放性结构

2、。5曲式的基本部分与从属部分：担负揭示与展开主要乐思（主题或若干主题）的段落称为曲式的基本部分。在基本部分前后或若干基本部分之间有时还有一些如引子，连接，补充结尾等段落，称为从属部分。6结构的补充与扩充：一个音乐结构单位可以运用补充或扩充的手法来延长其长度。补充时结构外部的延长，扩充则是内部的扩展。7曲式发展的基本结构原则：1）呼应原则：时音乐最基本的结构原则，是音乐语法的基础。音乐中的呼应现象犹如提问与应答，在结构上的特点就是明显的分为上下两个部分，由共同的与不共同的因素，，两者相辅相成，互相依附，对立而又统一，从而

3、造成音乐的运动，这就是呼应原则的本质。2）三部性原则：三部性原则是在呼应原则的基础上发展起来的，三部性结构就是在遥相呼应的两部分之间，插入一个中间部分。可用图式：A—B—A来表示，即主题（呈示）——离题（对比或引申展开）——返题（主题再现），三部分核心是再现。3）起承转合原则：起承转合原则也是由呼应原则衍生出来的，有时与三部性原则相综合。起承转合这四个阶段，在结构上有不同的功能：起部——乐思的最初呈示。承部——起部的重复或引申，巩固起部陈述的内容。转部——引入新材料或展开起承部分所陈述的内容，与起承部分形成对比。合部—

4、—向起承部分的内容回归，有时有明显的再现因素具有结束、总结的功能。4）变奏原则：以一母体为基础，用变奏手法引出若干变体，这种结构原则称为变奏原则。以变奏原则结构乐曲，其曲式为变奏曲式。5）回旋原则：一个主要的音乐材料多次出现，在它各次出现之间插入由新材料（或由原材料派生演变）构成的对比部分，这种结构原则称为回旋原则。8音乐的陈述类型：最概括的可以分为稳定的陈述类型与非稳定的陈述类型两大类。再进一步细分稳定型还可以分为呈示型与结束型两类；非稳定型可分为展开型与过渡型两类。稳定型陈述的一般特征为：-1）乐思材料较为单纯‘统

5、一、完整。2）调性与和声较单纯、明确。虽也可能包含离调或转调，但通常总是以一个主要调性的确立为中心。3）结构较为规整、匀称。非稳定性相反。9一段曲式：定义：有乐段构成的曲式，称为一段曲式。乐段是规模最小的曲式单位，因其容量所限，一般建立在一个音乐主题的基础上，表现单一形象和性格，乐段可以表达完整或相对完整的乐思。它既可以当作独立的乐曲结构，又可作为较大乐曲的一个相对独立的部分。结构特征：1）乐段一般由两个或两个以上的乐句构成，从整体上看，乐句时乐段的基本组成部分。2）在多声音乐中，乐段的和声进行具有一定的布局格式。3）

6、乐段常常表现出呈示型的陈述；和声调性的统一性；结构长度的方整性或规整性以及音乐性质的稳定型。4）乐段具有比较完整的旋律音调，整个音乐体现出某种艺术含义。10复乐段：是一种特殊的结构，“复”为重复或复合的意思。它前半部分终止在开放性结构上，后半部分结束在主功能上，常使用平行重复，合头换尾。例《血染的风采》、《雪绒花》。11二段曲式：由内容互不相同、既对立又统一的两个乐段构成的曲式，称为二段曲式。结构：AB。A段主题鲜明，形象集中，既有相对的稳定型，是乐思的初步陈述，常采用完整的乐段结构，B段乐思进一步展开、对比、概括、总

7、结，因此叫不稳定的展开，缺乏乐段特有的初步呈示而不同于一般的乐段常成为相当于乐段功能的段落，多见于器乐曲。单二部一般用于表现同一形象的两个不同侧面，也可以表达两种对比的思想感情和音乐形象。12三段曲式：由三个相对独立的乐段（或相当于乐段的段落）按三部性结构原则组合而成的曲式为三段曲式，是在单二部基础上，特别是在单二部的基础上，特别是在带在线的基础上发展而成的，。在保留第一部分乐段的基础上，将第二部分的中间部和再现部各自扩大成为独立的乐段。其结构图示应为A—B—A或（A′）A段多于单二部的A段相似，但发展更为自由，B段中

8、间部作为一个对比的段落，可能是乐段或相当于乐段，并以其多样的手法，较单二部的中间部由更为充分和强烈的对比，A′段1）首部的原样再现，2）首部的变化再现13三部曲式：三部曲式与三段曲式一样，是按照三部性原则组合而成的曲式，他是三段曲式的扩大部分。三部曲式的第一部分为首部，第二部分为中部第三部分为再现部（原样或变化再现第一部分）。三部