戴望舒诗歌创作.ppt

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1、第三节现代派的古典意蕴——戴望舒的诗歌雨巷诗人戴望舒迷惘忧郁的表情寂寥悠长的雨巷忧郁诗人戴望舒戴望舒，1905．3月出生于浙江杭州一个富裕家庭。1923年，考入上海大学文学系，1925年，转入震旦大学法文班。1926年同施蛰存、杜衡创办《璎珞》旬刊，在创刊号上发表处女诗作《凝泪出门》和译魏尔伦的诗。1928年与施蛰存、杜衡、冯雪蜂一起创办《文学工场》。忧郁诗人戴望舒1929年4月，第一本诗集《我的记忆》出版，其中的《雨巷》成为传诵一时的名作，他因此被称为“雨巷诗人”。1932年参加施蛰存主编的《现代》杂志的编辑工作。同年11月初，赴法留学，入里昂中法大学。1935年春

2、回国。1936年10月，与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等创办《新诗》月刊。抗战爆发后，在香港主编《大公报》文艺副刊。忧郁诗人戴望舒1941年底被捕入狱。在狱中写下了《狱中题壁》、《我用残损的手掌》、《心愿》、《等待》等诗篇。与前期相比，诗歌风格发生巨大变化。1950年初，在北京病逝。戴望舒诗歌艺术特点和贡献他的诗歌纠正了象征主义诗歌过于晦涩的诗歌风格和欧化的倾向，同时，对五四初期白话新诗的平白的散文化倾向和浪漫主义的直抒胸臆的浅陋形成一个反拨。以“象征派的形式，古典派的内容”，融合与沟通中西方诗学，推动了新诗艺术的发展。戴望舒诗歌的艺术特点孤独、忧郁和感伤是戴望舒诗歌

3、的情感基调，由此构成其诗歌抒情主体的特点：具有传统文化人格和情调的现代知识分子形象。雨巷戴望舒1撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘2她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨雨巷戴望舒3她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅4她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫雨巷戴望舒5像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷6在雨的哀曲里消

4、了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅雨巷戴望舒7撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘戴望舒诗歌贡献一、是对象征派不是亦步亦趋，不是模仿，而是融化与中国传统诗学的“虚写”和意象相通相近的某些部分。他虽然向象征派汲取营养，却没有谁也看不懂的毛病。二、他在钟情于象征主义诗歌的同时，吸取了晚唐诗词的营养。三、他一生对多种诗进行过尝试，都有所贡献。我的记忆我的记忆是忠实于我的，忠实得甚于我最好的友人。它存在在燃着的烟卷上，它存在在绘着百合花的爷杆上，它存在在破旧的粉盒上，它存在在颓垣的木

5、毒上，它存在在喝了一半的酒瓶上，在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，在凄暗的灯上，在平静的水上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，像我在这世界一样。我的记忆它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，但在寂寥时，它便对我来作密切的拜访。它的声音是低微的，但是它的话是很长，很长，很多，很琐碎，而且永远不肯休：它的话是古旧的，老是讲着同样的故事，它的音调是和谐的，老是唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女的声音，它的声音是没有气力的，而且还夹着眼泪，夹着太息。我的记忆它的拜访是没有一定的，在任何时间，在任何地点，甚至当我已上床，朦胧地想睡了；人们会说它没有礼貌，但是我们

6、是老朋友。它是琐琐地永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了：但是我是永远不讨厌它，因为它是忠实于我的。我用残损的手掌我用残损的手掌摸索／这广大的土地：这一角／已变成灰烬，那一角／只是血和泥；这一片湖／该是我的家乡，（春天，堤上／繁花如锦幛，嫩柳枝折断／有奇异的芬芳）我触到／荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰／冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙／在指间滑出；江南的水田，你当年／新生的禾草是那么细，那么软……我用残损的手掌现在／只有蓬蒿；岭南的荔枝花／寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海／没有渔船的水……无形的手掌／掠过无限的江山，手指／沾了血和灰，手掌／沾了阴暗。我用残损的手掌

7、只有那辽远的一角／依然完整，温暖，明朗，坚固／而蓬勃生春。在那上面，我／用残损的手掌／轻抚，像／恋人的柔发，婴孩手中乳。我把全部的力量／运在手掌贴在上面，寄与／爱和一切希望，因为只有那里／是太阳，是春，将／驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里／我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死……那里，永恒的／中国！旅思故乡芦花开的时候，旅人的鞋跟染着征泥，黏住了鞋跟，黏住了心的征泥。几时经可爱的手拂拭？栈石星饭的岁月，聚山聚水的行程：只有寂寞中的促织声，给旅人尝一点家乡的风味。寂寞园中野草渐离离，托根于我旧时的脚印，给他们披青春的彩衣：星下的盘桓从兹消隐。日子过去，寂寞永