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《各领风骚树丰碑──鲁迅《呐喊》和郭沫若《女神》创作风格之比较.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、oo第35卷第6期河南大学学报(社会科学版)Vl35N6..oer、anniv又iNov19951995年11月fHU(SSc各领风骚树丰碑鲁迅《呐喊》和郭沫若《女神》创作风格之比较—李乐平,,被称为现代文学奠基人的鲁迅和郭沫若前者在创作前期主要是写小说其创作方法属现,。;后者在创作前期主要是写诗歌虽然说他们在创实主义流派其创作方法则属浪漫主义流派作时其表现手法也有着相同之处,但毕竟因为创作方法的不同,所以,其作品表现出的风格特。,。点也自然迥然不同因此笔者对这两位伟人在前期创作的(呐喊》和《女神》进行分析比较,“”,“”“”我们知道五四是一场彻底的反帝反封建的新文化运动在当时民主和科学
2、的两面,、,、。旗帜下先驱们提出了反对旧道德提倡新道德反对旧文学提倡新文学的口号正是在这一,,,口号的感召下鲁迅和郭沫若适应了时代发展的需要一发而不可收创作出了时代的最强音。(呐喊》和《女神》两者有着共同的时代特色如果说鲁迅的小说创作是遵从革命前驱者的,—,,,将令向封建的旧思想和旧文化发出了战斗的呐喊那么郭沫若同样是适应了时代的需要为,,。,着祖国的命运和前途呐喊甚至是诅咒旧社会的死亡欢呼新中国的更生从这个意义上说,。,,郭沫若和鲁迅的创作同样都是呐喊虽然如此但郭沫若(女神)中的呐喊是激情澎湃不论,是对旧世界灭亡的诅咒还是对祖国眷念的情绪;而鲁迅《呐喊》中的呐都具有急不可耐之特点,。,
3、喊却极具冷峻的特点虽然说鲁迅的胸中同样蕴藏着一团爱和恨的烈火但他却把其热藏于,,。冷中即便是直接呐喊的《狂人日记》也仍然具有这种特色,:他们冷峻和热烈的不同创作风格并非是因为他们创作的体裁所决定而是因为当时已届,,是经过深思熟虑后才下笔的;然而中年的鲁迅在创作时对所表现的对象早就作过静观默察,,,郭沫若在其《女神)的诗歌创作中虽然是以现实为基础但最根本的却是依靠想象而且非常丰富和奇特。造成鲁迅创作的长于观察和郭沫若创作的长于想象这种差别的原因自然很多,我们并不完全否认其创作体裁的不同以及由创作方法所决定等,但是,其年龄及阅历的差异不能不说是。,“”,一个重要原因我们知道从小康人家坠入困顿
4、之后的鲁迅于南京求学后曾抱着医学彩国,,,,的信仰东渡日本学医然而后来却因一件事打破了他那医学救国的美梦这就是他在一次课间的电影中,看到了一群虽然体格健壮但却精神麻木的中国人,作了围观日本军人砍杀中国人。,“”。,“,的看客从那之后他便觉得医学并非一件紧要事因为凡是愚弱的国民即使体格如何,,,。”健全如何茁壮也只能做毫无意义的示众的材料和看客→这病死多少是不必以为不幸的’,,,“,”。,他才认为要救中国其是在改变他们的精神⒊而能够改变其精神的时第一要著鲁迅当,。,时认为当然要推文艺于是便提倡文艺运动了弃医从文的人生抉择是鲁迅直面现实的必然。,。,,结果当然从文的道路是曲折艰难的这在加重了
5、鲁迅人生寂寞的同时又增添了他痛苦。,的思索尤其在辛亥革命时期当鲁迅以极其兴奋的心情在浙江绍兴欢呼这一胜利果实的到,,。来并亲身投入到这一革命的洪流中去之后随之而来的却是袁世凯篡夺了革命的成果而当,。,南京失去了作国都的资格后鲁迅也不得不随当时的教育部迁往北京再后来国家便一天夭l9,“,,,地陷入了更加黑暗之中这就使鲁迅见过辛亥革命见过二次革命见过袁世凯称帝张勋复”。,。,↑这时候而这观察和思考辟鲁迅一直在怀疑和颓唐中观察和思考着革命的前途客观上“”。,就为他后来的呐喊创造了生活的基础是十月革命的一声炮响马克思主义的传播促进了,。新文化运动的进程这使当时中国的知识界发生了急剧的变化现实斗争
6、中酝酿着的新民主,,“”主义革命的浪潮激励着鲁迅使他看到了新世纪的曙光开始感到那封建铁屋子并非不可能。,,“”,,摧毁于是在对希望的追寻中鲁迅遵奉着前驱者的将令终于爆发了响彻时代的呐喊以猛烈而彻底的革命精神写出了揭露封建社会吃人本质的中国现代文学史上的第一篇白话小说,。,,《狂人日记》宣告了新文学的诞生鲁迅的创作是以清醒的现实主义精神把改造国民性改变人民群众的精神面貌作为出发点的。这是因为,鲁迅认识到,中国作为世界上最古老的国,。,,“家其封建思想的栓桔和专制主义比任何国家都更顽固据此他便认为中国所谓古文明国,,”。,,,者悲凉之语耳嘲讽之辞耳↓因此我们说鲁迅的现实感和深邃的理性思考必然
7、使他注,“”。重于揭露国民的弱点及其根源以唤起民众的觉醒并从而掀翻那吃人的宴席,然而郭沫若却不具有鲁迅那种丰富的生活阅历因此也不可能具有鲁迅那深邃的认识能,。力更缺乏鲁迅那种韧性的战斗精神和现实主义特点他的气质决定他偏重于感情而与浪漫。,“”,,主义产生共鸣这是因为五四时期的郭沫若不仅还是一个青年而更主要的是郭沫若早“”,,在五四的前几年就远离祖国而去了日本他并没有亲身投入到新文化运动的洪流中去即使,,是中国文学革命中的新文学创作他
