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1、·学术论坛·“”漫议诗中有画丁远直,诗中有、、、,画是中国诗歌创作的优秀传统直线条给人以挺拔刚毅高昂庄严的感觉。、、、之一苏轼《书摩洁蓝田烟雨图》评赏王维的水平线条给人以开阔平稳安定沉静的感“,,、、、:;诗画云味摩洁之诗诗中有画观摩话之觉曲线给人以流动自由活泼丰满的感觉,”,,:画画中有诗在中国文艺批评史上首次明(参见赖世和(美学》)王维的两句诗正可印。确。,,地提出了诗画的审美关系纵观中国诗证这一美学观点边塞沙漠浩瀚无边一股,“”,,“”,史有画之诗可谓源远流长无论是质量和浓烟显得格外醒目一个直字展现了孤烟,,、。,数量还是对后世诗人和读者的影响都是其的劲拔坚毅之美沙
2、漠上没有林木山峦那。,他类诗(如纯哲理诗)因此,“”难以企及的研横贯其间的黄河非用一个长字不能表达,。,究其美学特征和审美价值继承这一宝贵的诗人的感觉落日本来易使人感伤这里用,,“”,、、民族文化瑰宝对于指导当今的诗歌创作加了一个圆字便给人以活泼丰满亲切的,强社会主义精神文明建设无。,疑具有现实意感觉诗人笔下的景物无不充满个性栩栩,。义如生洋溢着诗人对戍边将士的崇敬和慷慨。:大凡中国画都讲究画面布局和摹写物激昂的爱国热情正如《红楼梦)中所评论,,“`,’,象历代许多优秀的诗人作诗时也往往用画大漠孤烟直长河落日圆想来烟如何直?,家。`’,`’的眼光审视写作对象并用绘画艺术手
3、法日自然是圆的这直字似无理圆字似,、。,。加以表现使诗人内在的乃至抽象的情感外太俗合上书一想倒象是见了这景的要化、客观化和对象化,从而增强了诗歌的形象说再找两个字换这两个,竟再找不出两个字、、,。。”性生动性具体性创造出优美的意境王来,。维是诗人中集大成者之一他的画以萧疏清绘画讲究着色色彩是构成画面形象的,,,淡誉满京华;重要因素它不仅可以表现出画面的层次感成为南宗的开山祖他将绘画艺,术,运用于诗歌创作给读者带来特有的审美而且可以造成视觉的错误在二度空间里表。,“,、。趣味例如王维的(使至塞上》中大漠孤烟现出立体感从而塑造出真实生动的形象,”,,。直长河落日圆两句诗画面开
4、阔线条明优秀诗人对于色彩的敏感并不亚于画家诗,,。,快气象恢宏是历代相传的名句西方格式歌虽然不能象绘画那样直观地再现色彩却,塔、“”,“心理学派认为事物的运动或形体结构与可以通过生动形象的语言擒表五色随。,”,,“”人的心理和生理结构有相似之处例如垂类赋彩唤起读者的联想使诗中之画显18理论月刊,。,。出鲜明的色彩感和画意美使景物如在目前色彩便溢于笔端。,,诗歌的浓墨与淡彩相反相成苏轼(饮画家用色喜好定基调布底彩诗人亦。““,::然岑参《白雪歌送武判官归京》纷纷暮雪湖上初晴后雨》水光澈艳晴方好山色空檬,”,,。,下辕门风掣红旗冻不翻以白雪映红旗更雨亦奇欲把西湖比西子淡妆浓抹
5、总相“。”,,。;:现出红旗之鲜艳杜甫《春夜喜雨》野径云宜西湖美景无论浓淡都是那么迷人,,”,,诚然俱黑江船火独明以黑夜衬渔火更现出渔诗中有画是诗人所追求的艺术境。,,,火之夺目界但若诗中只有画只是为写景而写景纵,,,如同画家一样诗人爱用对比鲜明的色然声色俱全也不足称道因为这种诗难以产。`彩例:出江花红胜。、如白居易《忆江南》旧生感人的力量大谢(灵运)小谢(用匕)有些,”,,红绿对比;主要原因就在于诗中景火春来江水绿如蓝翁卷《乡村诗不免为后人垢病“”,。,,:四月》绿遍山原白满川绿白相映这些多而情少更不必说某些诗人的应制之作描,,,,诗都运用了鲜明的对比色彩构成一幅幅绚景
6、绘物尽成堆垛毫无真情实感而窒息了。,,,、诗的生命而要丽的画面表现了诗人热烈浓郁的思想感其实绘画也不能照摹对象。,。,,情这种着色的情感具有绘画的鲜明性和有画意诗情画意才是诗画的生命力所在。,。是诗晃以道说得好:“画写物外直观感增强了诗歌形象的艺术感染力画的灵魂,,,形要物形不改;”诗歌也和绘画一样重视色彩的搭配组诗传画外意贵有画中态。。,“,::合例如杜甫《绝句》两个黄鹏鸣翠柳一((转引自李蛰(诗画》)诗中有画而不可局”。、、、,,行白鹭上青天诗人把黄绿白蓝四种颜限于画还必须通过描绘景物来表情达意创,。,,色组合得错落有致而且由点到线向着悠远造出优美的意境诗歌才富有审美
7、价值例,、,“,:的天际延伸构成了一幅生机盎然情趣可如李白《望天门山》天门中断楚江开碧水。,、,东流至此回两岸青山相对出孤帆一片日掬极富立体层次感的春景图透露出诗人开。。”朗的情怀边来全诗四句都是描写万里长江流经天门、,、,,绘画有浓墨淡彩之分诗歌有纤榷冲山时的景象读者从那奔腾的江水东升的红,,,。,日相对而出的青山漂动的白帆领略到一淡之说所谓纤稼是以浓墨重彩来状物绘,、、,景为读者展现一个花团锦簇绚烂多姿的画种充满活力如临其境的感觉不由得发出对,,。,,面叫人赏心悦目美不胜收例如杜甫(江祖国壮丽河山的赞叹和热爱之情而这正是“
